Come posizionare i microfoni per un coro? Ecco tecniche super pratiche!
Selezione, disposizione e numero dei microfoni per coro (a cattura diretta/"disturbanti")
(1) Determinare prima le esigenze di ripresa del programma del coro. Es: ci sono sezioni di soprani, contralti, tenori, bassi? Ci sono duetti tra voci maschili e femminili?
(2) Analizzare il campo sonoro di amplificazione e le caratteristiche dei microfoni per coro. Es: Come compensare il rumore generato da vari rumori ambientali o dalla respirazione ravvicinata? La direttività del microfono è cardioide, supercardioide, ecc.
(3) Verificare se la pressione sonora dell'amplificazione in sala, dopo la ripresa con i microfoni da coro, raggiunge il livello richiesto. Es: Regolare l'angolazione, l'altezza, la distanza di ripresa dei microfoni; la potenza totale dell'impianto di amplificazione è sufficiente?
(4) Spesso, la qualità vocale dei membri del coro influenza direttamente il numero e la disposizione dei microfoni. Pertanto, il tecnico del suono, mentre regola attentamente i livelli garantendo sufficiente pressione sonora, deve prestare particolare attenzione al feedback acustico e all'equilibrio di ripresa tra le diverse aree.
Problemi da considerare quando si utilizzano microfoni a condensatore per la ripresa corale durante uno spettacolo
(1) La potenza dell'amplificazione principale deve essere sufficiente.
(2) Posizionare i microfoni il più lontano possibile dagli altoparlanti. Se i coristi non sono molto professionisti e i microfoni sono limitati, avvicinare il più possibile i microfoni ai cantanti.
Salvo esigenze di ripresa particolari, evitare di posizionare i microfoni oltre la linea degli altoparlanti laterali del palco, mantenendo una certa distanza (preferibilmente oltre 2 metri); in base alle condizioni reali della sala, ridurre la distanza tra microfono e sorgente sonora. Ciò aumenta il guadagno prima del feedback, dando al tecnico del suono più margine sul livello del segnale per regolare la pressione sonora e la timbrica in sala.
(3) La maggior parte dei microfoni a condensatore direzionali made in China genera feedback principalmente nelle frequenze medio-basse, con particolare sensibilità ai bassi. Poiché la regolazione del campo sonoro dell'impianto si basa principalmente sugli equalizzatori, è opportuno prendere come riferimento per la taratura il segnale dei microfoni a condensatore. Sfruttare l'interazione tra i microfoni e la pressione sonora in sala. (Avvicinare temporaneamente i microfoni a condensatore agli altoparlanti per la taratura, a seconda dell'attrezzatura e della capacità del tecnico, generalmente a 2-3 metri di distanza. Controllare i livelli, effettuare la regolazione del campo sonoro sull'equalizzatore principale, poi riposizionare i microfoni a condensatore nella loro sede. Questo metodo spesso lascia sufficiente "margine" ai fader del mixer per un'uscita del segnale ottimale.)
Individuare il più possibile le frequenze di feedback con l'equalizzatore e attenuarle di 3-6 dB, riducendo la probabilità di feedback in quelle bande durante lo spettacolo. Dopo questa regolazione, effettuare micro-regolazioni timbriche specifiche per ogni microfono sul mixer.
(4) Nella ripresa corale in interni, generalmente non si inviano le voci ai monitor, ma solo la musica di accompagnamento, per ridurre il rischio di feedback. Utilizzare microfoni con direttività diversa in base alle esigenze del programma corale. Prestare attenzione anche all'angolo di ripresa rispetto all'angolo di radiazione degli altoparlanti e agli angoli di riflessione della sala.
(5) Per gli spettacoli dal vivo, considerare prima quanti "registri" (sezioni vocali) ha il coro e quanti membri per registro. Il numero di microfoni non dovrebbe essere inferiore al numero di registri (ovviamente, 2 microfoni per registro sono meglio).
(6) Come in un'orchestra, ogni registro ha il suo "primo" (cantante principale). Il microfono deve essere puntato verso il primo. Essendo un coro, è essenziale la "sensazione di gruppo"; il microfono deve coprire anche gli altri membri del registro (quindi evitare la ripresa ravvicinata).
(7) Considerare un microfono dedicato per il solista, con ripresa ravvicinata.
(1) Determinare prima le esigenze di ripresa del programma del coro. Es: ci sono sezioni di soprani, contralti, tenori, bassi? Ci sono duetti tra voci maschili e femminili?
(2) Analizzare il campo sonoro di amplificazione e le caratteristiche dei microfoni per coro. Es: Come compensare il rumore generato da vari rumori ambientali o dalla respirazione ravvicinata? La direttività del microfono è cardioide, supercardioide, ecc.
(3) Verificare se la pressione sonora dell'amplificazione in sala, dopo la ripresa con i microfoni da coro, raggiunge il livello richiesto. Es: Regolare l'angolazione, l'altezza, la distanza di ripresa dei microfoni; la potenza totale dell'impianto di amplificazione è sufficiente?
(4) Spesso, la qualità vocale dei membri del coro influenza direttamente il numero e la disposizione dei microfoni. Pertanto, il tecnico del suono, mentre regola attentamente i livelli garantendo sufficiente pressione sonora, deve prestare particolare attenzione al feedback acustico e all'equilibrio di ripresa tra le diverse aree.
Problemi da considerare quando si utilizzano microfoni a condensatore per la ripresa corale durante uno spettacolo
(1) La potenza dell'amplificazione principale deve essere sufficiente.
(2) Posizionare i microfoni il più lontano possibile dagli altoparlanti. Se i coristi non sono molto professionisti e i microfoni sono limitati, avvicinare il più possibile i microfoni ai cantanti.
Salvo esigenze di ripresa particolari, evitare di posizionare i microfoni oltre la linea degli altoparlanti laterali del palco, mantenendo una certa distanza (preferibilmente oltre 2 metri); in base alle condizioni reali della sala, ridurre la distanza tra microfono e sorgente sonora. Ciò aumenta il guadagno prima del feedback, dando al tecnico del suono più margine sul livello del segnale per regolare la pressione sonora e la timbrica in sala.
(3) La maggior parte dei microfoni a condensatore direzionali made in China genera feedback principalmente nelle frequenze medio-basse, con particolare sensibilità ai bassi. Poiché la regolazione del campo sonoro dell'impianto si basa principalmente sugli equalizzatori, è opportuno prendere come riferimento per la taratura il segnale dei microfoni a condensatore. Sfruttare l'interazione tra i microfoni e la pressione sonora in sala. (Avvicinare temporaneamente i microfoni a condensatore agli altoparlanti per la taratura, a seconda dell'attrezzatura e della capacità del tecnico, generalmente a 2-3 metri di distanza. Controllare i livelli, effettuare la regolazione del campo sonoro sull'equalizzatore principale, poi riposizionare i microfoni a condensatore nella loro sede. Questo metodo spesso lascia sufficiente "margine" ai fader del mixer per un'uscita del segnale ottimale.)
Individuare il più possibile le frequenze di feedback con l'equalizzatore e attenuarle di 3-6 dB, riducendo la probabilità di feedback in quelle bande durante lo spettacolo. Dopo questa regolazione, effettuare micro-regolazioni timbriche specifiche per ogni microfono sul mixer.
(4) Nella ripresa corale in interni, generalmente non si inviano le voci ai monitor, ma solo la musica di accompagnamento, per ridurre il rischio di feedback. Utilizzare microfoni con direttività diversa in base alle esigenze del programma corale. Prestare attenzione anche all'angolo di ripresa rispetto all'angolo di radiazione degli altoparlanti e agli angoli di riflessione della sala.
(5) Per gli spettacoli dal vivo, considerare prima quanti "registri" (sezioni vocali) ha il coro e quanti membri per registro. Il numero di microfoni non dovrebbe essere inferiore al numero di registri (ovviamente, 2 microfoni per registro sono meglio).
(6) Come in un'orchestra, ogni registro ha il suo "primo" (cantante principale). Il microfono deve essere puntato verso il primo. Essendo un coro, è essenziale la "sensazione di gruppo"; il microfono deve coprire anche gli altri membri del registro (quindi evitare la ripresa ravvicinata).
(7) Considerare un microfono dedicato per il solista, con ripresa ravvicinata.