Come mettere a punto un sistema di sonorizzazione dal vivo
Di fronte a un'impresa ingegneristica così complessa e vasta, è quasi impossibile descriverla in modo semplificato. Oggi ci limiteremo a spiegare brevemente alcuni passaggi fondamentali riguardanti la messa a punto del sistema tradizionale analogico e la regolazione del suono all'interno di un sistema di sonorizzazione dal vivo. Ci auguriamo che questo sia utile agli appassionati del campo della sonorizzazione. Se ci sono omissioni nel contenuto, siete invitati a segnalarle nei commenti.
Messa a punto del sistema
Passaggio 1: Taratura preliminare dei livelli del sistema
1. Controllo del cablaggio
Seguire lo schema del sistema e controllare attentamente tutte le connessioni dei cavi, assicurandosi che funzionino normalmente.
2. Impostazione dello stato iniziale delle apparecchiature
Impostare l'ingresso dell'amplificatore al minimo. Impostare tutte le manopole di ingresso/uscita delle apparecchiature periferiche (processori) su 0 dB o nella posizione centrale. Accendere le apparecchiature in ordine, dal preamplificatore al finale (non accendere subito l'amplificatore finale). Dopo aver verificato che tutte le apparecchiature si accendono correttamente, accendere l'amplificatore finale.
3. Verifica preliminare dello stato del sistema
Aprire leggermente il controllo del guadagno dell'amplificatore finale. Riprodurre un CD familiare e regolare il livello di ingresso del mixer a un valore sostanzialmente normale. Alzare lentamente il fader del mixer sul canale del CD e ascoltare se il suono proveniente dagli altoparlanti è normale o distorto. Se è distorto, spegnere immediatamente e verificare.
4. Verifica della polarità degli altoparlanti e del sistema
Una volta che il sistema funziona sostanzialmente, accendere tutte le apparecchiature. Impostare il livello dell'amplificatore finale al massimo. Abbassare il fader di uscita principale del mixer. Collegare un generatore di segnale di fase (phase tester) a un canale di ingresso del mixer. Accendere il generatore e regolare il suo guadagno di uscita e il guadagno di ingresso del canale mixer in modo che il meter del mixer indichi 0 dB. Alzare lentamente il fader di uscita principale del mixer finché dagli altoparlanti non si sentono dei "tonfi" di volume sufficiente (se il volume è troppo basso, il test potrebbe non essere accurato). Utilizzare il rilevatore del phase tester per verificare se ogni altoparlante è in fase o coerente con quanto descritto nel manuale dell'altoparlante. Durante il test, è meglio spegnere gli altri altoparlanti per evitare interferenze e testarli uno per uno per maggiore accuratezza. Se qualcosa non è corretto, verificare se i cavi dell'altoparlante sono invertiti o se ci sono inversioni di fase nel cablaggio del sistema. Correggere o sostituire i cavi e ripetere il test.
5. Regolazione della fase
Se si utilizzano contemporaneamente subwoofer e altoparlanti full-range, a causa dell'esistenza di sistemi di crossover e della diversa posizione di installazione, potrebbero esserci problemi di interferenza alle frequenze di crossover o di fase dovuti a ritardi temporali diversi. Pertanto, è necessaria una regolazione della fase. Collegare un generatore di rumore rosa a un canale di ingresso del mixer e regolare il livello a una posizione normale. Posizionare il microfono di misura del phase tester al centro della sala, in una posizione che formi un triangolo equilatero con gli altoparlanti. Alzare il fader di uscita principale del mixer e verificare sullo schermo dell'analizzatore di spettro se ci sono avvallamenti (dip) nella regione di frequenza vicina alla frequenza di crossover tra i full-range e i subwoofer. Se presenti, provare a potenziare la corrispondente banda di frequenza sull'equalizzatore di sistema. Se non è possibile correggere l'avvallamento con l'equalizzatore, esiste un problema di fase. Un problema di fase influisce direttamente sulla qualità del suono e non può essere risolto con un equalizzatore. Per risolvere il problema di fase, è necessario regolare l'angolo di fase del crossover o i ritardi temporali tra gli altoparlanti. Durante la regolazione, osservare attentamente lo schermo dell'analizzatore di spettro. Regolare prima l'angolo di fase del crossover dei bassi per vedere se migliora. Se migliora, determinare un valore ottimale e poi regolare i ritardi temporali. La regolazione del ritardo temporale dipende dalla situazione locale: se i subwoofer sono più vicini al pubblico rispetto ai full-range, è necessario applicare un ritardo ai subwoofer. Anche in questo caso, osservare lo schermo dell'analizzatore di spettro e regolare il ritardo per appiattire il più possibile la curva di risposta, riducendo al minimo l'interferenza di fase.
6. Equalizzazione della frequenza
Dopo aver completato le regolazioni precedenti, il passo successivo è regolare la curva di risposta in frequenza del sistema. Posizionare il microfono di misura dell'analizzatore di spettro in un punto all'interno dell'area del pubblico. Riprodurre una sorgente di rumore rosa e osservare la visualizzazione dell'analizzatore di spettro. Utilizzare l'equalizzatore di sistema per correggere le aree difettose. Spostare il microfono di misura in diverse posizioni, cambiare più punti e ripetere la regolazione dell'equalizzatore per appiattire il più possibile la curva di risposta in frequenza in tutte le aree.
7. Messa a punto dei dispositivi di controllo dinamico
Il principale dispositivo di controllo dinamico è il compressore/limiter. Se collegato in serie nella catena del sistema, viene generalmente utilizzato per proteggere il sistema, sfruttando principalmente la funzione di limitazione (limiter) del compressore. Esistono vari metodi di impostazione; qui ne descriverò uno. Impostare il compressore/limiter in bypass (BYPASS), guadagno di ingresso e uscita a 0 dB, rapporto di compressione (Ratio) su "infinito" (∞:1). Inviare un segnale di rumore rosa dal mixer, alzando gradualmente il fader di uscita. Osservare gli indicatori di livello di ingresso dell'amplificatore finale. Quando l'indicatore di clip (CLIP) dell'amplificatore si illumina, inserire il compressore/limiter nel circuito. Regolare la manopola della soglia di attivazione (Threshold) del limiter finché l'indicatore di clip dell'amplificatore si spegne. Successivamente, aumentare l'uscita del mixer di 6 dB (o far sì che l'indicatore di livello di uscita del mixer raggiunga +6 dB). Regolare leggermente la soglia del limiter finché l'indicatore di clip dell'amplificatore inizia appena a lampeggiare. A questo punto, la messa a punto dei livelli del sistema è completata. La regolazione del timbro del suono e l'elaborazione degli effetti (inclusi riverberi, exciters, ecc.) sono responsabilità esclusiva dell'ingegnere del suono. Naturalmente, nei progetti audio professionali, questo è solitamente svolto dal tecnico audio dell'azienda.
Passaggio 2: Prevenire il feedback (fischio) e regolare il timbro dei microfoni per il canto
1. Sistema di monitoraggio (monitor da palco)
Regolare il livello di un microfono come descritto nel passaggio 1, senza equalizzazione del canale microfono sul mixer (il canale microfono sul mixer deve avere l'EQ piatto). Posizionare il fader del canale microfono a 0 dB (a condizione che il segnale per i monitor da palco sia prelevato da un'uscita aux post-fader). Posizionare il microfono nelle posizioni principali sul palco. Aprire il controllo principale dell'uscita aux per i monitor e aumentare gradualmente il livello di uscita. Quando il microfono causa feedback (fischio) a una certa frequenza, regolare leggermente la manopola AUX per stabilizzare il feedback a un certo livello di volume. Quindi, regolare la corrispondente banda di frequenza sull'equalizzatore dedicato ai monitor per eliminare quel feedback. Continuare ad aumentare il livello finché non si genera feedback a un'altra frequenza, quindi regolare nuovamente l'equalizzatore per eliminarlo, e così via. Quando il fader di uscita del mixer o la manopola AUX raggiunge la posizione normale (ad esempio 0 dB) e il microfono non genera più feedback, la regolazione è completata. Riportare il fader del mixer alla posizione iniziale. Questo metodo serve per individuare le frequenze di risonanza nella sala che causano facilmente feedback. Successivamente, ridurre leggermente il livello del canale microfono. Fare salire qualcuno sul palco e parlare nel microfono, quindi aumentare gradualmente il volume del microfono alla posizione normale. Se si verifica ancora feedback, utilizzare l'equalizzatore per eliminarlo. Punti chiave dell'operazione: Controllare attentamente i livelli, mantenendo il feedback a un livello stabile per una regolazione più precisa. Operare lentamente, altrimenti non si possono individuare correttamente le singole frequenze di feedback. Una sala tipica ha 5-6 punti di risonanza principali. Se ci sono troppi punti di feedback, verificare se il posizionamento degli altoparlanti è corretto.
2. Sistema principale (PA)
Dopo aver regolato i punti di feedback del sistema di monitoraggio, procedere allo stesso modo per il sistema principale (PA). Se il PA è un sistema stereo, spegnere prima un canale. Alzare il fader di ingresso del microfono sul mixer e aumentare gradualmente il volume per individuare le frequenze di feedback. Regolare un canale, poi spegnerlo e regolare l'altro. Dopo aver regolato entrambi i canali, riaccenderli insieme e verificare se ci sono altre frequenze di feedback, eliminandole con l'equalizzatore del sistema PA.
Regolazione del suono
Dopo aver risolto i problemi di feedback, procedere alla regolazione del suono:
1. Microfoni vocali
Utilizzare un microfono di alta qualità come riferimento. Regolare l'equalizzazione del canale microfono sul mixer affinché il timbro del microfono in uso si avvicini il più possibile a quello di riferimento. Dopo questo passaggio, il timbro del microfono soddisfa generalmente la maggior parte dei cantanti. Far provare il microfono al cantante e apportare leggere modifiche all'EQ del canale mixer in base alle sue esigenze specifiche.
2. Aggiunta di effetti
Dopo aver regolato il timbro pulito del microfono, si possono aggiungere effetti di riverbero se necessario. Utilizzare un processore di effetti per selezionare un tipo di riverbero appropriato. Attivare l'uscita AUX corrispondente sul mixer. Regolare contemporaneamente il livello di ingresso dell'effettore e il livello di uscita AUX del mixer. Parlare nel microfono e ascoltare se il segnale inviato all'effettore è troppo alto o troppo basso; generalmente, mantenere questo segnale intorno a 0 dB. Impostare il mix dell'effettore al 100% (solo effetto). Aumentare gradualmente il livello di uscita dell'effettore e verificare che il segnale di ritorno al mixer sia a un livello normale. Se lo è, impostare l'uscita dell'effettore su una posizione appropriata in base alle esigenze specifiche del cantante.
Dopo aver aggiunto l'effetto, a causa della presenza del riverbero artificiale, è probabile che si generino nuove frequenze di feedback, generalmente nella gamma bassa per primo. L'uscita dell'effettore hardware (return) è solitamente collegata a un ingresso linea sul mixer. In questo caso, è possibile utilizzare l'EQ di questo canale di ritorno per eliminare il feedback.
Con questo, si completa il flusso di base della messa a punto audio.
Negli ultimi anni, la tecnologia si è evoluta rapidamente, portando alla nascita di prodotti digitali in rete e di controllo analogico-digitale. Queste nuove tecnologie hanno liberato gli ingegneri del suono dalla giungla di cavi e apparecchiature. Con il supporto di apparecchiature potenti, gli ingegneri del suono operano sempre più da una prospettiva sensibile e artistica, utilizzando tecnologia ed esperienza razionali per offrire al pubblico spettacoli dal vivo di alta qualità.
Messa a punto del sistema
Passaggio 1: Taratura preliminare dei livelli del sistema
1. Controllo del cablaggio
Seguire lo schema del sistema e controllare attentamente tutte le connessioni dei cavi, assicurandosi che funzionino normalmente.
2. Impostazione dello stato iniziale delle apparecchiature
Impostare l'ingresso dell'amplificatore al minimo. Impostare tutte le manopole di ingresso/uscita delle apparecchiature periferiche (processori) su 0 dB o nella posizione centrale. Accendere le apparecchiature in ordine, dal preamplificatore al finale (non accendere subito l'amplificatore finale). Dopo aver verificato che tutte le apparecchiature si accendono correttamente, accendere l'amplificatore finale.
3. Verifica preliminare dello stato del sistema
Aprire leggermente il controllo del guadagno dell'amplificatore finale. Riprodurre un CD familiare e regolare il livello di ingresso del mixer a un valore sostanzialmente normale. Alzare lentamente il fader del mixer sul canale del CD e ascoltare se il suono proveniente dagli altoparlanti è normale o distorto. Se è distorto, spegnere immediatamente e verificare.
4. Verifica della polarità degli altoparlanti e del sistema
Una volta che il sistema funziona sostanzialmente, accendere tutte le apparecchiature. Impostare il livello dell'amplificatore finale al massimo. Abbassare il fader di uscita principale del mixer. Collegare un generatore di segnale di fase (phase tester) a un canale di ingresso del mixer. Accendere il generatore e regolare il suo guadagno di uscita e il guadagno di ingresso del canale mixer in modo che il meter del mixer indichi 0 dB. Alzare lentamente il fader di uscita principale del mixer finché dagli altoparlanti non si sentono dei "tonfi" di volume sufficiente (se il volume è troppo basso, il test potrebbe non essere accurato). Utilizzare il rilevatore del phase tester per verificare se ogni altoparlante è in fase o coerente con quanto descritto nel manuale dell'altoparlante. Durante il test, è meglio spegnere gli altri altoparlanti per evitare interferenze e testarli uno per uno per maggiore accuratezza. Se qualcosa non è corretto, verificare se i cavi dell'altoparlante sono invertiti o se ci sono inversioni di fase nel cablaggio del sistema. Correggere o sostituire i cavi e ripetere il test.
5. Regolazione della fase
Se si utilizzano contemporaneamente subwoofer e altoparlanti full-range, a causa dell'esistenza di sistemi di crossover e della diversa posizione di installazione, potrebbero esserci problemi di interferenza alle frequenze di crossover o di fase dovuti a ritardi temporali diversi. Pertanto, è necessaria una regolazione della fase. Collegare un generatore di rumore rosa a un canale di ingresso del mixer e regolare il livello a una posizione normale. Posizionare il microfono di misura del phase tester al centro della sala, in una posizione che formi un triangolo equilatero con gli altoparlanti. Alzare il fader di uscita principale del mixer e verificare sullo schermo dell'analizzatore di spettro se ci sono avvallamenti (dip) nella regione di frequenza vicina alla frequenza di crossover tra i full-range e i subwoofer. Se presenti, provare a potenziare la corrispondente banda di frequenza sull'equalizzatore di sistema. Se non è possibile correggere l'avvallamento con l'equalizzatore, esiste un problema di fase. Un problema di fase influisce direttamente sulla qualità del suono e non può essere risolto con un equalizzatore. Per risolvere il problema di fase, è necessario regolare l'angolo di fase del crossover o i ritardi temporali tra gli altoparlanti. Durante la regolazione, osservare attentamente lo schermo dell'analizzatore di spettro. Regolare prima l'angolo di fase del crossover dei bassi per vedere se migliora. Se migliora, determinare un valore ottimale e poi regolare i ritardi temporali. La regolazione del ritardo temporale dipende dalla situazione locale: se i subwoofer sono più vicini al pubblico rispetto ai full-range, è necessario applicare un ritardo ai subwoofer. Anche in questo caso, osservare lo schermo dell'analizzatore di spettro e regolare il ritardo per appiattire il più possibile la curva di risposta, riducendo al minimo l'interferenza di fase.
6. Equalizzazione della frequenza
Dopo aver completato le regolazioni precedenti, il passo successivo è regolare la curva di risposta in frequenza del sistema. Posizionare il microfono di misura dell'analizzatore di spettro in un punto all'interno dell'area del pubblico. Riprodurre una sorgente di rumore rosa e osservare la visualizzazione dell'analizzatore di spettro. Utilizzare l'equalizzatore di sistema per correggere le aree difettose. Spostare il microfono di misura in diverse posizioni, cambiare più punti e ripetere la regolazione dell'equalizzatore per appiattire il più possibile la curva di risposta in frequenza in tutte le aree.
7. Messa a punto dei dispositivi di controllo dinamico
Il principale dispositivo di controllo dinamico è il compressore/limiter. Se collegato in serie nella catena del sistema, viene generalmente utilizzato per proteggere il sistema, sfruttando principalmente la funzione di limitazione (limiter) del compressore. Esistono vari metodi di impostazione; qui ne descriverò uno. Impostare il compressore/limiter in bypass (BYPASS), guadagno di ingresso e uscita a 0 dB, rapporto di compressione (Ratio) su "infinito" (∞:1). Inviare un segnale di rumore rosa dal mixer, alzando gradualmente il fader di uscita. Osservare gli indicatori di livello di ingresso dell'amplificatore finale. Quando l'indicatore di clip (CLIP) dell'amplificatore si illumina, inserire il compressore/limiter nel circuito. Regolare la manopola della soglia di attivazione (Threshold) del limiter finché l'indicatore di clip dell'amplificatore si spegne. Successivamente, aumentare l'uscita del mixer di 6 dB (o far sì che l'indicatore di livello di uscita del mixer raggiunga +6 dB). Regolare leggermente la soglia del limiter finché l'indicatore di clip dell'amplificatore inizia appena a lampeggiare. A questo punto, la messa a punto dei livelli del sistema è completata. La regolazione del timbro del suono e l'elaborazione degli effetti (inclusi riverberi, exciters, ecc.) sono responsabilità esclusiva dell'ingegnere del suono. Naturalmente, nei progetti audio professionali, questo è solitamente svolto dal tecnico audio dell'azienda.
Passaggio 2: Prevenire il feedback (fischio) e regolare il timbro dei microfoni per il canto
1. Sistema di monitoraggio (monitor da palco)
Regolare il livello di un microfono come descritto nel passaggio 1, senza equalizzazione del canale microfono sul mixer (il canale microfono sul mixer deve avere l'EQ piatto). Posizionare il fader del canale microfono a 0 dB (a condizione che il segnale per i monitor da palco sia prelevato da un'uscita aux post-fader). Posizionare il microfono nelle posizioni principali sul palco. Aprire il controllo principale dell'uscita aux per i monitor e aumentare gradualmente il livello di uscita. Quando il microfono causa feedback (fischio) a una certa frequenza, regolare leggermente la manopola AUX per stabilizzare il feedback a un certo livello di volume. Quindi, regolare la corrispondente banda di frequenza sull'equalizzatore dedicato ai monitor per eliminare quel feedback. Continuare ad aumentare il livello finché non si genera feedback a un'altra frequenza, quindi regolare nuovamente l'equalizzatore per eliminarlo, e così via. Quando il fader di uscita del mixer o la manopola AUX raggiunge la posizione normale (ad esempio 0 dB) e il microfono non genera più feedback, la regolazione è completata. Riportare il fader del mixer alla posizione iniziale. Questo metodo serve per individuare le frequenze di risonanza nella sala che causano facilmente feedback. Successivamente, ridurre leggermente il livello del canale microfono. Fare salire qualcuno sul palco e parlare nel microfono, quindi aumentare gradualmente il volume del microfono alla posizione normale. Se si verifica ancora feedback, utilizzare l'equalizzatore per eliminarlo. Punti chiave dell'operazione: Controllare attentamente i livelli, mantenendo il feedback a un livello stabile per una regolazione più precisa. Operare lentamente, altrimenti non si possono individuare correttamente le singole frequenze di feedback. Una sala tipica ha 5-6 punti di risonanza principali. Se ci sono troppi punti di feedback, verificare se il posizionamento degli altoparlanti è corretto.
2. Sistema principale (PA)
Dopo aver regolato i punti di feedback del sistema di monitoraggio, procedere allo stesso modo per il sistema principale (PA). Se il PA è un sistema stereo, spegnere prima un canale. Alzare il fader di ingresso del microfono sul mixer e aumentare gradualmente il volume per individuare le frequenze di feedback. Regolare un canale, poi spegnerlo e regolare l'altro. Dopo aver regolato entrambi i canali, riaccenderli insieme e verificare se ci sono altre frequenze di feedback, eliminandole con l'equalizzatore del sistema PA.
Regolazione del suono
Dopo aver risolto i problemi di feedback, procedere alla regolazione del suono:
1. Microfoni vocali
Utilizzare un microfono di alta qualità come riferimento. Regolare l'equalizzazione del canale microfono sul mixer affinché il timbro del microfono in uso si avvicini il più possibile a quello di riferimento. Dopo questo passaggio, il timbro del microfono soddisfa generalmente la maggior parte dei cantanti. Far provare il microfono al cantante e apportare leggere modifiche all'EQ del canale mixer in base alle sue esigenze specifiche.
2. Aggiunta di effetti
Dopo aver regolato il timbro pulito del microfono, si possono aggiungere effetti di riverbero se necessario. Utilizzare un processore di effetti per selezionare un tipo di riverbero appropriato. Attivare l'uscita AUX corrispondente sul mixer. Regolare contemporaneamente il livello di ingresso dell'effettore e il livello di uscita AUX del mixer. Parlare nel microfono e ascoltare se il segnale inviato all'effettore è troppo alto o troppo basso; generalmente, mantenere questo segnale intorno a 0 dB. Impostare il mix dell'effettore al 100% (solo effetto). Aumentare gradualmente il livello di uscita dell'effettore e verificare che il segnale di ritorno al mixer sia a un livello normale. Se lo è, impostare l'uscita dell'effettore su una posizione appropriata in base alle esigenze specifiche del cantante.
Dopo aver aggiunto l'effetto, a causa della presenza del riverbero artificiale, è probabile che si generino nuove frequenze di feedback, generalmente nella gamma bassa per primo. L'uscita dell'effettore hardware (return) è solitamente collegata a un ingresso linea sul mixer. In questo caso, è possibile utilizzare l'EQ di questo canale di ritorno per eliminare il feedback.
Con questo, si completa il flusso di base della messa a punto audio.
Negli ultimi anni, la tecnologia si è evoluta rapidamente, portando alla nascita di prodotti digitali in rete e di controllo analogico-digitale. Queste nuove tecnologie hanno liberato gli ingegneri del suono dalla giungla di cavi e apparecchiature. Con il supporto di apparecchiature potenti, gli ingegneri del suono operano sempre più da una prospettiva sensibile e artistica, utilizzando tecnologia ed esperienza razionali per offrire al pubblico spettacoli dal vivo di alta qualità.