Thử các phương pháp khác nhau để giải quyết tiếng rít micro
Khi sử dụng micro để khuếch đại âm thanh tại chỗ, sẽ tồn tại vấn đề micro rít (tiếng rít tự kích do hồi tiếp dương tín hiệu đường dây lần này không bàn). Nói một cách dễ hiểu, đây là khi tín hiệu âm thanh từ loa phát ra sau đó lại được micro thu vào hệ thống khuếch đại một lần nữa, tạo thành sự chồng chập tín hiệu, sinh ra hồi tiếp dương dẫn đến tiếng rít. Từ trước đến nay, các nhân viên âm thanh đã thử nhiều cách và thiết bị khác nhau để giải quyết vấn đề này, nhưng không mấy khả quan. Theo kinh nghiệm của bản thân tôi, tóm tắt lại có một số cách sau, mọi người có thể chọn thử:
1. Bộ triệt hồi tiếp (Feedback Suppressor): Nguyên lý hoạt động của nó là nén mức tín hiệu của một vài hoặc vài chục điểm tần số vượt quá giá trị ngưỡng đặt trước trong tín hiệu, từ đó đạt được mục đích triệt tiếng rít. Phương pháp này có hiệu quả nhất định đối với cách đặt micro cố định và khuếch đại âm thanh hội nghị, nhưng dùng cho biểu diễn sân khấu thì hiệu quả không tốt, thậm chí có thể gây hậu quả phá hỏng buổi diễn. Bởi vì, khi biểu diễn trên sân khấu, diễn viên di chuyển liên tục ở những vị trí khác nhau, việc theo dõi điểm tần số rất khó khăn. Thứ hai, khi ca sĩ hát (đặc biệt là các ca sĩ nhạc rock) biên độ động rất lớn, điều này khiến nhiều điểm tần số vượt ngưỡng không phải do rít mà là do quá tải. Lúc này bộ triệt hồi tiếp sẽ nhầm tưởng là đã xảy ra rít và nén các điểm tần số này, gây ra sự sụt giảm áp suất âm thanh buổi diễn, phá hỏng hiệu quả biểu diễn bình thường.
2. Bộ dịch tần (Frequency Shifter): Nguyên lý hoạt động của nó là dịch điểm tần số của tín hiệu micro lên hoặc xuống một vài hoặc vài chục điểm tần, đạt được mục đích không sinh ra hồi tiếp dương. Cách này cũng chỉ phù hợp sử dụng khi khuếch đại âm thanh hội nghị. Bởi vì khi biểu diễn, hiệu ứng thay đổi tần số do bộ dịch tần tạo ra sẽ rất kỳ cục, khiến mọi người rối bời.
3. Bàn trộn tự động (Automatic Mixer): Nguyên lý hoạt động của nó là sử dụng cổng nhiễu tự động có trễ để xử lý bật/tắt đối với micro có tín hiệu đầu vào và không có tín hiệu đầu vào, từ đó đạt được mục đích loại bỏ tiếng rít. Cách này rất phù hợp cho các địa điểm hội nghị sử dụng nhiều micro, cũng có thể dùng cho các tiết mục ngôn ngữ khi biểu diễn sân khấu, nhưng dùng cho tiết mục ca múa thì hiệu quả không tốt (lý do xem phần Cổng nhiễu).
4. Cổng nhiễu (Noise Gate): Nguyên lý hoạt động của nó là sử dụng ngưỡng mức tín hiệu để xử lý bật/tắt tín hiệu micro, đạt được mục đích loại bỏ tiếng rít. Cách này thường dùng cho việc thu âm trống (dùng cách thu nguồn trống không thuộc phạm vi này). Chỉ khi đánh trống, micro mới dẫn, ngăn chặn việc tạo ra hồi tiếp dương tín hiệu giữa loa monitor sân khấu và micro thu âm trống dẫn đến rít. Dùng cho tiết mục ca múa thì không tốt, bởi vì một số tiết mục diễn viên phát âm rất nhẹ, lúc này vì không đạt ngưỡng mức tín hiệu của cổng nhiễu, cổng nhiễu không dẫn sẽ gây ra hiện tượng "mất tiếng" tại chỗ.
5. Bộ nén (Compressor): Nguyên lý hoạt động của nó là khi tín hiệu vượt quá giá trị ngưỡng đặt trước, bộ nén bắt đầu nén tín hiệu theo tỷ lệ, ngăn chặn tín hiệu tiếp tục tăng, đạt được mục đích loại bỏ tiếng rít. Cách này có thể dùng cho tiết mục ca múa biểu diễn sân khấu nhưng lại bất lực với tiếng rít mới xuất hiện ban đầu chưa đạt đến mức ngưỡng đã đặt.
6. Bộ cân bằng đồ họa (Graphic Equalizer): Nguyên lý hoạt động của nó là suy giảm hoặc cắt bỏ một số điểm tần số gây rít, từ đó đạt được mục đích ngăn chặn tiếng rít. Nhưng nhược điểm của nó là các điểm tần số được đặt cố định trong khi điểm tần số gây rít lại không cố định, có thể xuất hiện ở 3/4 trước hay 1/2 hay 3/4 sau... của hai điểm tần số. Vì vậy đôi khi phải suy giảm cả hai điểm tần số liền kề. Hơn nữa, băng thông của bộ cân bằng đồ họa đều tương đối rộng, sau khi suy giảm hoặc cắt bỏ một số điểm tần số sẽ gây ra sự sụt giảm tần số dẫn đến méo tiếng. Vì vậy, bộ cân bằng đồ họa chỉ phù hợp sử dụng trong một số trường hợp yêu cầu khuếch đại âm thanh không cao.
7. Bộ cân bằng tham số (Parametric Equalizer): Nguyên lý hoạt động của nó là quét bộ quét đến điểm tần số gây rít, đồng thời điều chỉnh băng thông tại điểm đó, sau đó suy giảm hoặc cắt bỏ điểm đó, đạt được mục đích vừa triệt tiếng rít vừa đảm bảo tín hiệu hữu ích không bị suy giảm hoặc cắt bỏ. Vì vậy, bộ cân bằng tham số khá phù hợp cho nhiều trường hợp khác nhau.
Trên đây là một số kinh nghiệm loại bỏ tiếng rít của tôi. Tất nhiên, còn phải căn cứ vào tình hình thực tế để quyết định, bao gồm cả việc kiểm tra. Bản thân tôi khuyên không nên dùng micro kiểm tra chuyên dụng để kiểm tra điểm rít, mà dùng micro sử dụng tại chỗ để kiểm tra, bởi vì diễn viên không thể dùng micro kiểm tra để hát. Ngoài ra, cách kết nối, v.v., cũng cần thực hành. Cách tôi thường dùng là: Bộ cân bằng tham số + Bộ nén kết nối tại điểm ngắt (break) của đường vào micro (mỗi micro một bộ), đường trống + Cổng nhiễu. Tất nhiên làm như vậy cần nhiều thiết bị, đầu tư vốn lớn. Mọi người có thể căn cứ vào tình hình cụ thể của mình để lựa chọn thiết bị và phương pháp sử dụng (có lẽ còn có phương pháp tốt hơn).
Về vấn đề micro cài áo (lavalier mic) dễ bị rít, điều này liên quan đến tính định hướng thu âm và mức thu âm của micro cài áo. Thông thường tính định hướng thu âm của micro cài áo tương đối rộng (toàn hướng hoặc hình quạt), trong khi sử dụng micro cài áo thường kẹp trên quần áo trước ngực hoặc cổ áo, cách xa miệng diễn viên, vì vậy mức đầu ra của micro cài áo và mức đầu vào của kênh đó trên bàn trộn đều được vặn khá lớn. Do đó, khả năng micro cài áo bị rít tương đối cao. Nếu gặp tình huống này, có thể vặn nhỏ mức ở hai nơi trên một chút, vừa đảm bảo hiệu quả biểu diễn vừa không xảy ra rít là được. Ngoài ra, như đã đề cập trước đó về tính định hướng thu âm của micro cài áo, một số micro cài áo dùng cho hội nghị và giảng dạy, đầu micro thường là loại electret, rất nhỏ. Loại micro cài áo này tuyệt đối không thể dùng cho biểu diễn sân khấu, giọng nói phát ra bị méo và dễ bị rít nhất. Còn micro cài áo dùng cho biểu diễn sân khấu là loại condenser hoặc dynamic, không bị méo tiếng và cũng không dễ bị rít như vậy.
1. Bộ triệt hồi tiếp (Feedback Suppressor): Nguyên lý hoạt động của nó là nén mức tín hiệu của một vài hoặc vài chục điểm tần số vượt quá giá trị ngưỡng đặt trước trong tín hiệu, từ đó đạt được mục đích triệt tiếng rít. Phương pháp này có hiệu quả nhất định đối với cách đặt micro cố định và khuếch đại âm thanh hội nghị, nhưng dùng cho biểu diễn sân khấu thì hiệu quả không tốt, thậm chí có thể gây hậu quả phá hỏng buổi diễn. Bởi vì, khi biểu diễn trên sân khấu, diễn viên di chuyển liên tục ở những vị trí khác nhau, việc theo dõi điểm tần số rất khó khăn. Thứ hai, khi ca sĩ hát (đặc biệt là các ca sĩ nhạc rock) biên độ động rất lớn, điều này khiến nhiều điểm tần số vượt ngưỡng không phải do rít mà là do quá tải. Lúc này bộ triệt hồi tiếp sẽ nhầm tưởng là đã xảy ra rít và nén các điểm tần số này, gây ra sự sụt giảm áp suất âm thanh buổi diễn, phá hỏng hiệu quả biểu diễn bình thường.
2. Bộ dịch tần (Frequency Shifter): Nguyên lý hoạt động của nó là dịch điểm tần số của tín hiệu micro lên hoặc xuống một vài hoặc vài chục điểm tần, đạt được mục đích không sinh ra hồi tiếp dương. Cách này cũng chỉ phù hợp sử dụng khi khuếch đại âm thanh hội nghị. Bởi vì khi biểu diễn, hiệu ứng thay đổi tần số do bộ dịch tần tạo ra sẽ rất kỳ cục, khiến mọi người rối bời.
3. Bàn trộn tự động (Automatic Mixer): Nguyên lý hoạt động của nó là sử dụng cổng nhiễu tự động có trễ để xử lý bật/tắt đối với micro có tín hiệu đầu vào và không có tín hiệu đầu vào, từ đó đạt được mục đích loại bỏ tiếng rít. Cách này rất phù hợp cho các địa điểm hội nghị sử dụng nhiều micro, cũng có thể dùng cho các tiết mục ngôn ngữ khi biểu diễn sân khấu, nhưng dùng cho tiết mục ca múa thì hiệu quả không tốt (lý do xem phần Cổng nhiễu).
4. Cổng nhiễu (Noise Gate): Nguyên lý hoạt động của nó là sử dụng ngưỡng mức tín hiệu để xử lý bật/tắt tín hiệu micro, đạt được mục đích loại bỏ tiếng rít. Cách này thường dùng cho việc thu âm trống (dùng cách thu nguồn trống không thuộc phạm vi này). Chỉ khi đánh trống, micro mới dẫn, ngăn chặn việc tạo ra hồi tiếp dương tín hiệu giữa loa monitor sân khấu và micro thu âm trống dẫn đến rít. Dùng cho tiết mục ca múa thì không tốt, bởi vì một số tiết mục diễn viên phát âm rất nhẹ, lúc này vì không đạt ngưỡng mức tín hiệu của cổng nhiễu, cổng nhiễu không dẫn sẽ gây ra hiện tượng "mất tiếng" tại chỗ.
5. Bộ nén (Compressor): Nguyên lý hoạt động của nó là khi tín hiệu vượt quá giá trị ngưỡng đặt trước, bộ nén bắt đầu nén tín hiệu theo tỷ lệ, ngăn chặn tín hiệu tiếp tục tăng, đạt được mục đích loại bỏ tiếng rít. Cách này có thể dùng cho tiết mục ca múa biểu diễn sân khấu nhưng lại bất lực với tiếng rít mới xuất hiện ban đầu chưa đạt đến mức ngưỡng đã đặt.
6. Bộ cân bằng đồ họa (Graphic Equalizer): Nguyên lý hoạt động của nó là suy giảm hoặc cắt bỏ một số điểm tần số gây rít, từ đó đạt được mục đích ngăn chặn tiếng rít. Nhưng nhược điểm của nó là các điểm tần số được đặt cố định trong khi điểm tần số gây rít lại không cố định, có thể xuất hiện ở 3/4 trước hay 1/2 hay 3/4 sau... của hai điểm tần số. Vì vậy đôi khi phải suy giảm cả hai điểm tần số liền kề. Hơn nữa, băng thông của bộ cân bằng đồ họa đều tương đối rộng, sau khi suy giảm hoặc cắt bỏ một số điểm tần số sẽ gây ra sự sụt giảm tần số dẫn đến méo tiếng. Vì vậy, bộ cân bằng đồ họa chỉ phù hợp sử dụng trong một số trường hợp yêu cầu khuếch đại âm thanh không cao.
7. Bộ cân bằng tham số (Parametric Equalizer): Nguyên lý hoạt động của nó là quét bộ quét đến điểm tần số gây rít, đồng thời điều chỉnh băng thông tại điểm đó, sau đó suy giảm hoặc cắt bỏ điểm đó, đạt được mục đích vừa triệt tiếng rít vừa đảm bảo tín hiệu hữu ích không bị suy giảm hoặc cắt bỏ. Vì vậy, bộ cân bằng tham số khá phù hợp cho nhiều trường hợp khác nhau.
Trên đây là một số kinh nghiệm loại bỏ tiếng rít của tôi. Tất nhiên, còn phải căn cứ vào tình hình thực tế để quyết định, bao gồm cả việc kiểm tra. Bản thân tôi khuyên không nên dùng micro kiểm tra chuyên dụng để kiểm tra điểm rít, mà dùng micro sử dụng tại chỗ để kiểm tra, bởi vì diễn viên không thể dùng micro kiểm tra để hát. Ngoài ra, cách kết nối, v.v., cũng cần thực hành. Cách tôi thường dùng là: Bộ cân bằng tham số + Bộ nén kết nối tại điểm ngắt (break) của đường vào micro (mỗi micro một bộ), đường trống + Cổng nhiễu. Tất nhiên làm như vậy cần nhiều thiết bị, đầu tư vốn lớn. Mọi người có thể căn cứ vào tình hình cụ thể của mình để lựa chọn thiết bị và phương pháp sử dụng (có lẽ còn có phương pháp tốt hơn).
Về vấn đề micro cài áo (lavalier mic) dễ bị rít, điều này liên quan đến tính định hướng thu âm và mức thu âm của micro cài áo. Thông thường tính định hướng thu âm của micro cài áo tương đối rộng (toàn hướng hoặc hình quạt), trong khi sử dụng micro cài áo thường kẹp trên quần áo trước ngực hoặc cổ áo, cách xa miệng diễn viên, vì vậy mức đầu ra của micro cài áo và mức đầu vào của kênh đó trên bàn trộn đều được vặn khá lớn. Do đó, khả năng micro cài áo bị rít tương đối cao. Nếu gặp tình huống này, có thể vặn nhỏ mức ở hai nơi trên một chút, vừa đảm bảo hiệu quả biểu diễn vừa không xảy ra rít là được. Ngoài ra, như đã đề cập trước đó về tính định hướng thu âm của micro cài áo, một số micro cài áo dùng cho hội nghị và giảng dạy, đầu micro thường là loại electret, rất nhỏ. Loại micro cài áo này tuyệt đối không thể dùng cho biểu diễn sân khấu, giọng nói phát ra bị méo và dễ bị rít nhất. Còn micro cài áo dùng cho biểu diễn sân khấu là loại condenser hoặc dynamic, không bị méo tiếng và cũng không dễ bị rít như vậy.