Cách bố trí micro trong buổi biểu diễn hợp xướng, xem những kỹ thuật siêu thực dụng này!
Lựa chọn, bố trí và số lượng micro hợp xướng (kiểu quấy rầy)
(1) Trước tiên xác định nhu cầu thu âm chương trình của đội hợp xướng. Ví dụ: có chia thành đội âm cao, trung, thấp không, có song ca nam nữ không, v.v.
(2) Phân tích trường âm khuếch đại và hiệu năng micro hợp xướng. Ví dụ: Làm thế nào để bù đắp ảnh hưởng do các loại tiếng ồn trong nhà hoặc tiếng ồn khi thở gần tạo ra, độ định hướng của micro hợp xướng là hình tim (cardioid) hay siêu tim (supercardioid), v.v.
(3) Xác định xem sau khi thu âm bằng micro hợp xướng, áp suất âm tại hiện trường khuếch đại có đạt đến mức cần thiết không. Ví dụ: điều chỉnh góc micro, độ cao, khoảng cách thu âm, tổng công suất của địa điểm khuếch đại có đủ không, v.v.
(4) Nhiều khi, trình độ biểu diễn của các thành viên trong đội hợp xướng cũng ảnh hưởng trực tiếp đến số lượng và cách bố trí micro. Vì vậy, trong khi đảm bảo áp suất âm đủ, nhân viên điều khiển cần chỉnh mức âm lượng cẩn thận đồng thời đặc biệt chú ý đến sự phát sinh hồi âm và sự cân bằng thu âm giữa các khu vực khác nhau.
Vấn đề cần lưu ý khi sử dụng micro điện dung để thu âm hợp xướng trong buổi biểu diễn
(1) Công suất khuếch đại chính phải đủ.
(2) Vị trí đặt micro cố gắng xa loa, nếu diễn viên hợp xướng không chuyên nghiệp lắm và số lượng micro có hạn, cần chú ý đặt micro càng gần diễn viên càng tốt.
Trừ yêu cầu thu âm đặc biệt, cố gắng không đặt micro vượt quá vị trí loa hai bên sân khấu, và giữ một khoảng cách nhất định (tốt nhất trên 2 mét); Tùy theo tình hình thực tế tại hiện trường, giảm khoảng cách giữa bộ thu âm và bộ phát âm, việc này có thể tăng độ lợi truyền âm, giúp kỹ thuật viên âm thanh có nhiều biên độ mức tín hiệu hơn để điều chỉnh áp suất âm và âm sắc tại hiện trường.
(3) Hầu hết micro điện dung định hướng trong nước bị hú tập trung ở trung âm và trầm, đặc biệt nhạy cảm hơn với âm trầm, và thiết bị điều chỉnh trường âm chủ yếu là bộ cân bằng (equalizer), lúc này nên lấy tiêu chuẩn chỉnh âm của micro điện dung thu âm làm tiêu chuẩn hiệu chỉnh, tận dụng sự phối hợp giữa bộ thu âm và áp suất âm hiện trường. (Đặt micro điện dung gần loa tùy theo thiết bị và khả năng chỉnh âm, thường thực hiện ở vị trí cách 2~3 mét. Kiểm soát tốt mức âm lượng, sau khi xử lý trường âm trên bộ cân bằng chính, đặt micro điện dung về vị trí ban đầu, cách hiệu chỉnh này thường giúp fader (cần đẩy) trên bàn trộn có đủ "biên độ" để đáp ứng tín hiệu đầu ra tối ưu.)
Cố gắng tìm điểm hú thông qua bộ cân bằng và giảm nó đi 3~6dB, đảm bảo giảm khả năng hồi âm ở dải tần này trong suốt buổi biểu diễn. Sau khi điều chỉnh xong, trên bàn trộn có thể thực hiện chỉnh âm sắc vi mô có mục tiêu cho các micro thu âm khác nhau.
(4) Khi thu âm hợp xướng trong nhà, loa monitor thường không phát giọng hát, chỉ phát nhạc đệm, như vậy có thể giảm hình thành hồi âm. Đối với nhu cầu chương trình hợp xướng khác nhau, sử dụng bộ thu âm có độ định hướng khác nhau. Đồng thời cũng cần chú ý đánh giá góc thu âm và góc bức xạ nguồn âm của loa, góc phản xạ âm thanh của địa điểm biểu diễn.
(5) Biểu diễn trực tiếp, trước tiên nên xem xét đội hợp xướng có bao nhiêu "bè", mỗi bè có bao nhiêu người, số lượng micro không nên ít hơn số bè (tất nhiên mỗi bè có 2 micro thì càng tốt).
(6) Giống như trong ban nhạc, mỗi bè cũng có "nhạc trưởng" (principal) của họ, micro tất nhiên phải hướng về nhạc trưởng. Vì là hợp xướng, cũng phải có "cảm giác tập thể", micro phải bao quát được những người khác trong bè (tức là không nên thu âm cận cảnh).
(7) Ca sĩ chính (lead vocal) có thể cân nhắc sử dụng micro chuyên dụng, nên thu âm cận cảnh.
(1) Trước tiên xác định nhu cầu thu âm chương trình của đội hợp xướng. Ví dụ: có chia thành đội âm cao, trung, thấp không, có song ca nam nữ không, v.v.
(2) Phân tích trường âm khuếch đại và hiệu năng micro hợp xướng. Ví dụ: Làm thế nào để bù đắp ảnh hưởng do các loại tiếng ồn trong nhà hoặc tiếng ồn khi thở gần tạo ra, độ định hướng của micro hợp xướng là hình tim (cardioid) hay siêu tim (supercardioid), v.v.
(3) Xác định xem sau khi thu âm bằng micro hợp xướng, áp suất âm tại hiện trường khuếch đại có đạt đến mức cần thiết không. Ví dụ: điều chỉnh góc micro, độ cao, khoảng cách thu âm, tổng công suất của địa điểm khuếch đại có đủ không, v.v.
(4) Nhiều khi, trình độ biểu diễn của các thành viên trong đội hợp xướng cũng ảnh hưởng trực tiếp đến số lượng và cách bố trí micro. Vì vậy, trong khi đảm bảo áp suất âm đủ, nhân viên điều khiển cần chỉnh mức âm lượng cẩn thận đồng thời đặc biệt chú ý đến sự phát sinh hồi âm và sự cân bằng thu âm giữa các khu vực khác nhau.
Vấn đề cần lưu ý khi sử dụng micro điện dung để thu âm hợp xướng trong buổi biểu diễn
(1) Công suất khuếch đại chính phải đủ.
(2) Vị trí đặt micro cố gắng xa loa, nếu diễn viên hợp xướng không chuyên nghiệp lắm và số lượng micro có hạn, cần chú ý đặt micro càng gần diễn viên càng tốt.
Trừ yêu cầu thu âm đặc biệt, cố gắng không đặt micro vượt quá vị trí loa hai bên sân khấu, và giữ một khoảng cách nhất định (tốt nhất trên 2 mét); Tùy theo tình hình thực tế tại hiện trường, giảm khoảng cách giữa bộ thu âm và bộ phát âm, việc này có thể tăng độ lợi truyền âm, giúp kỹ thuật viên âm thanh có nhiều biên độ mức tín hiệu hơn để điều chỉnh áp suất âm và âm sắc tại hiện trường.
(3) Hầu hết micro điện dung định hướng trong nước bị hú tập trung ở trung âm và trầm, đặc biệt nhạy cảm hơn với âm trầm, và thiết bị điều chỉnh trường âm chủ yếu là bộ cân bằng (equalizer), lúc này nên lấy tiêu chuẩn chỉnh âm của micro điện dung thu âm làm tiêu chuẩn hiệu chỉnh, tận dụng sự phối hợp giữa bộ thu âm và áp suất âm hiện trường. (Đặt micro điện dung gần loa tùy theo thiết bị và khả năng chỉnh âm, thường thực hiện ở vị trí cách 2~3 mét. Kiểm soát tốt mức âm lượng, sau khi xử lý trường âm trên bộ cân bằng chính, đặt micro điện dung về vị trí ban đầu, cách hiệu chỉnh này thường giúp fader (cần đẩy) trên bàn trộn có đủ "biên độ" để đáp ứng tín hiệu đầu ra tối ưu.)
Cố gắng tìm điểm hú thông qua bộ cân bằng và giảm nó đi 3~6dB, đảm bảo giảm khả năng hồi âm ở dải tần này trong suốt buổi biểu diễn. Sau khi điều chỉnh xong, trên bàn trộn có thể thực hiện chỉnh âm sắc vi mô có mục tiêu cho các micro thu âm khác nhau.
(4) Khi thu âm hợp xướng trong nhà, loa monitor thường không phát giọng hát, chỉ phát nhạc đệm, như vậy có thể giảm hình thành hồi âm. Đối với nhu cầu chương trình hợp xướng khác nhau, sử dụng bộ thu âm có độ định hướng khác nhau. Đồng thời cũng cần chú ý đánh giá góc thu âm và góc bức xạ nguồn âm của loa, góc phản xạ âm thanh của địa điểm biểu diễn.
(5) Biểu diễn trực tiếp, trước tiên nên xem xét đội hợp xướng có bao nhiêu "bè", mỗi bè có bao nhiêu người, số lượng micro không nên ít hơn số bè (tất nhiên mỗi bè có 2 micro thì càng tốt).
(6) Giống như trong ban nhạc, mỗi bè cũng có "nhạc trưởng" (principal) của họ, micro tất nhiên phải hướng về nhạc trưởng. Vì là hợp xướng, cũng phải có "cảm giác tập thể", micro phải bao quát được những người khác trong bè (tức là không nên thu âm cận cảnh).
(7) Ca sĩ chính (lead vocal) có thể cân nhắc sử dụng micro chuyên dụng, nên thu âm cận cảnh.