8 распространенных проблем в профессиональных звуковых проектах: вы знаете их?
При выполнении профессиональных звуковых проектов для клиентов всегда возникают различные сложные проблемы. Поэтому мы специально обобщили некоторые распространенные вопросы, чтобы представить их вам. Ниже приведены конкретные детали:
1. Проблема распределения сигнала
Если в проекте установлено несколько групп акустических систем (АС), сигнал обычно распределяется на несколько усилителей и АС через один эквалайзер. Однако это также приводит к использованию усилителей и АС разных брендов и моделей. Такое распределение сигнала может вызвать различные проблемы: соответствие ли импедансов, равномерно ли распределены уровни, достигает ли мощность каждой группы АС требуемых значений. Кроме того, с помощью одного эквалайзера сложно оптимально настроить акустику помещения и частотные характеристики АС.
2. Проблема настройки графического эквалайзера
На графических эквалайзерах часто можно увидеть три формы АЧХ: «ласточка» (провал), «гора» (пик) и «волна». Эти формы являются результатом субъективного представления звукоинженера о желаемой АЧХ, а не реальной потребностью проекта. Известно, что идеальная кривая АЧХ относительно ровная и плавная. Если искусственно пытаться придать ей воображаемую форму, конечный результат часто оказывается противоположным ожидаемому.
3. Проблема настройки компрессора-лимитера
В профессиональных проектах распространенная проблема с компрессорами-лимитерами заключается в том, что они либо вообще не работают, либо работают слишком агрессивно, вызывая обратный эффект. Первая проблема позволяет продолжать работу, хотя и с компромиссами, вторая же серьезно нарушает функционирование системы. Типичное проявление: чем громче аккомпанемент, тем тише становится голос, что ставит исполнителя в затруднительное положение.
4. Проблема регулировки уровня системы
Во-первых, регуляторы чувствительности усилителей не установлены должным образом. Во-вторых, в системе не выполнена регулировка нулевого уровня. Иногда достаточно слегка поднять фейдер канала микшерного пульта, чтобы выходной сигнал значительно усилился. Такая ситуация влияет на нормальную работу системы и ее верность воспроизведения.
5. Обработка сигнала низких частот
Первый тип проблемы: использование полнодиапазонного сигнала для питания усилителей, управляющих АС, без электронного разделения частот (кроссовера). Второй тип: неясно, откуда в системе брать сигнал низких частот для обработки. Если подавать полнодиапазонный сигнал на усилитель и АС без разделения, АС будут воспроизводить звук, и их динамики не повредятся, но представьте звучание низкочастотного динамика, пытающегося воспроизвести весь спектр. Если же сигнал низких частот берется из неподходящего места в системе, это создает звукоинженеру лишние сложности при работе.
6. Обработка цепи эффектов
Следует брать сигнал после фейдера (постфейдерный), чтобы избежать потери контроля над эффектами и возникновения микрофонной обратной связи (фидбэка). Возврат сигнала с эффектов, по возможности, стоит выделять на отдельный канал — так его регулировка становится проще.
7. Проблема соединения линий
Распространенный в профессиональных проектах сильный фоновый шум сети (гул) часто вызван неправильным соединением линий. Также в системе могут использоваться преобразования балансный->небалансный и небалансный->балансный; их применение должно строго соответствовать стандартам. Кроме того, в профессиональных проектах запрещено использование некачественных разъемов.
8. Проблема управления
Микшерный пульт — центр управления звуковой системы. Если на пульте эквалайзер ВЧ/СЧ/НЧ (EQ) подвергается значительному и одинаковому усилению или ослаблению во всех полосах, это указывает на то, что система настроена неправильно. Систему следует перенастроить, избегая чрезмерных корректировок эквалайзера пульта.
1. Проблема распределения сигнала
Если в проекте установлено несколько групп акустических систем (АС), сигнал обычно распределяется на несколько усилителей и АС через один эквалайзер. Однако это также приводит к использованию усилителей и АС разных брендов и моделей. Такое распределение сигнала может вызвать различные проблемы: соответствие ли импедансов, равномерно ли распределены уровни, достигает ли мощность каждой группы АС требуемых значений. Кроме того, с помощью одного эквалайзера сложно оптимально настроить акустику помещения и частотные характеристики АС.
2. Проблема настройки графического эквалайзера
На графических эквалайзерах часто можно увидеть три формы АЧХ: «ласточка» (провал), «гора» (пик) и «волна». Эти формы являются результатом субъективного представления звукоинженера о желаемой АЧХ, а не реальной потребностью проекта. Известно, что идеальная кривая АЧХ относительно ровная и плавная. Если искусственно пытаться придать ей воображаемую форму, конечный результат часто оказывается противоположным ожидаемому.
3. Проблема настройки компрессора-лимитера
В профессиональных проектах распространенная проблема с компрессорами-лимитерами заключается в том, что они либо вообще не работают, либо работают слишком агрессивно, вызывая обратный эффект. Первая проблема позволяет продолжать работу, хотя и с компромиссами, вторая же серьезно нарушает функционирование системы. Типичное проявление: чем громче аккомпанемент, тем тише становится голос, что ставит исполнителя в затруднительное положение.
4. Проблема регулировки уровня системы
Во-первых, регуляторы чувствительности усилителей не установлены должным образом. Во-вторых, в системе не выполнена регулировка нулевого уровня. Иногда достаточно слегка поднять фейдер канала микшерного пульта, чтобы выходной сигнал значительно усилился. Такая ситуация влияет на нормальную работу системы и ее верность воспроизведения.
5. Обработка сигнала низких частот
Первый тип проблемы: использование полнодиапазонного сигнала для питания усилителей, управляющих АС, без электронного разделения частот (кроссовера). Второй тип: неясно, откуда в системе брать сигнал низких частот для обработки. Если подавать полнодиапазонный сигнал на усилитель и АС без разделения, АС будут воспроизводить звук, и их динамики не повредятся, но представьте звучание низкочастотного динамика, пытающегося воспроизвести весь спектр. Если же сигнал низких частот берется из неподходящего места в системе, это создает звукоинженеру лишние сложности при работе.
6. Обработка цепи эффектов
Следует брать сигнал после фейдера (постфейдерный), чтобы избежать потери контроля над эффектами и возникновения микрофонной обратной связи (фидбэка). Возврат сигнала с эффектов, по возможности, стоит выделять на отдельный канал — так его регулировка становится проще.
7. Проблема соединения линий
Распространенный в профессиональных проектах сильный фоновый шум сети (гул) часто вызван неправильным соединением линий. Также в системе могут использоваться преобразования балансный->небалансный и небалансный->балансный; их применение должно строго соответствовать стандартам. Кроме того, в профессиональных проектах запрещено использование некачественных разъемов.
8. Проблема управления
Микшерный пульт — центр управления звуковой системы. Если на пульте эквалайзер ВЧ/СЧ/НЧ (EQ) подвергается значительному и одинаковому усилению или ослаблению во всех полосах, это указывает на то, что система настроена неправильно. Систему следует перенастроить, избегая чрезмерных корректировок эквалайзера пульта.