Как расставить микрофоны для хора на выступлении? Полезные советы!
Выбор, расстановка и количество микрофонов для хора (конденсаторных)
(1) Сначала определите требования к звукосъему для программы хора. Например: разделен ли хор на партии (сопрано, альты, тенора, басы), есть ли дуэты мужских и женских голосов и т.д.
(2) Проанализируйте акустику зала и характеристики хоровых микрофонов. Например: как компенсировать влияние внутренних шумов или шума дыхания при близком расположении; диаграмма направленности микрофонов (кардиоидная, суперкардиоидная и т.д.).
(3) Убедитесь, что звуковое давление после звукосъема хоровыми микрофонами достигнет необходимого уровня в зале. Например: отрегулируйте угол наклона, высоту, расстояние до источника, достаточно ли общей мощности звукоусиления в зале и т.д.
(4) Часто уровень исполнительского мастерства участников хора напрямую влияет на количество микрофонов и способ их расстановки. Поэтому звукорежиссер, тщательно регулируя уровни при достаточном звуковом давлении, должен уделять особое внимание предотвращению акустической обратной связи и балансу звукосъема в разных зонах.
Особенности использования конденсаторных микрофонов для звукосъема хора на выступлении
(1) Мощность основной системы звукоусиления должна быть достаточной.
(2) Микрофоны следует располагать как можно дальше от акустических систем. Если артисты хора не очень профессиональны, а количество микрофонов ограничено, старайтесь размещать микрофоны ближе к певцам.
При отсутствии особых требований к звукосъему не следует выносить микрофоны за пределы сцены (в стороны от основных колонок), а также необходимо соблюдать дистанцию (предпочтительно более 2 метров). В зависимости от реальных условий, уменьшение расстояния между микрофоном и источником звука увеличивает коэффициент передачи, давая звукорежиссеру больший запас по уровню сигнала для регулировки звукового давления и тембра в зале.
(3) Основные проблемы с обратной связью (воем) у большинства отечественных конденсаторных микрофонов направленного типа возникают в средне-низкочастотном диапазоне, особенно чувствительны они к низким частотам. Поскольку основным инструментом коррекции акустики поля являются эквалайзеры, следует взять за эталон настройки всех микрофонов именно конденсаторные модели, используя их взаимодействие с общим звуковым давлением в зале. (Поднесение конденсаторного микрофона к колонке для настройки зависит от оборудования и навыков звукорежиссера, обычно делается на расстоянии 2-3 метра. После регулировки уровня и обработки общего поля основным эквалайзером микрофон возвращается на место. Такой подход часто дает достаточный «запас» на фейдере микшерного пульта для оптимального уровня сигнала.)
По возможности найдите частоты возникновения обратной связи с помощью эквалайзера и ослабьте их на 3-6 дБ, чтобы снизить вероятность обратной связи в этих диапазонах во время выступления. После настройки на микшерном пульте можно выполнить тонкую подстройку тембра для каждого микрофона.
(4) При звукосъеме хора в помещении мониторные колонки обычно не подают вокал, а только аккомпанемент, что снижает риск обратной связи. Используйте микрофоны с разной направленностью в зависимости от требований хоровой программы. Также важно учитывать угол звукосъема относительно оси излучения колонок и углов отражения в концертном зале.
(5) Для живого выступления сначала определите количество «голосовых партий» в хоре и количество певцов в каждой партии. Количество микрофонов должно быть не меньше числа партий (в идеале — по 2 микрофона на партию).
(6) Как и в оркестре, у каждой партии есть свой «первый голос» (концертмейстер партии). Микрофон должен быть направлен прежде всего на него. Но так как это хор, важно передать и «ансамблевый» звук партии, поэтому микрофон должен охватывать и остальных певцов партии (т.е. не следует использовать близкий звукосъем).
(7) Для солиста предусмотрите отдельный микрофон с близким звукосъемом.
(1) Сначала определите требования к звукосъему для программы хора. Например: разделен ли хор на партии (сопрано, альты, тенора, басы), есть ли дуэты мужских и женских голосов и т.д.
(2) Проанализируйте акустику зала и характеристики хоровых микрофонов. Например: как компенсировать влияние внутренних шумов или шума дыхания при близком расположении; диаграмма направленности микрофонов (кардиоидная, суперкардиоидная и т.д.).
(3) Убедитесь, что звуковое давление после звукосъема хоровыми микрофонами достигнет необходимого уровня в зале. Например: отрегулируйте угол наклона, высоту, расстояние до источника, достаточно ли общей мощности звукоусиления в зале и т.д.
(4) Часто уровень исполнительского мастерства участников хора напрямую влияет на количество микрофонов и способ их расстановки. Поэтому звукорежиссер, тщательно регулируя уровни при достаточном звуковом давлении, должен уделять особое внимание предотвращению акустической обратной связи и балансу звукосъема в разных зонах.
Особенности использования конденсаторных микрофонов для звукосъема хора на выступлении
(1) Мощность основной системы звукоусиления должна быть достаточной.
(2) Микрофоны следует располагать как можно дальше от акустических систем. Если артисты хора не очень профессиональны, а количество микрофонов ограничено, старайтесь размещать микрофоны ближе к певцам.
При отсутствии особых требований к звукосъему не следует выносить микрофоны за пределы сцены (в стороны от основных колонок), а также необходимо соблюдать дистанцию (предпочтительно более 2 метров). В зависимости от реальных условий, уменьшение расстояния между микрофоном и источником звука увеличивает коэффициент передачи, давая звукорежиссеру больший запас по уровню сигнала для регулировки звукового давления и тембра в зале.
(3) Основные проблемы с обратной связью (воем) у большинства отечественных конденсаторных микрофонов направленного типа возникают в средне-низкочастотном диапазоне, особенно чувствительны они к низким частотам. Поскольку основным инструментом коррекции акустики поля являются эквалайзеры, следует взять за эталон настройки всех микрофонов именно конденсаторные модели, используя их взаимодействие с общим звуковым давлением в зале. (Поднесение конденсаторного микрофона к колонке для настройки зависит от оборудования и навыков звукорежиссера, обычно делается на расстоянии 2-3 метра. После регулировки уровня и обработки общего поля основным эквалайзером микрофон возвращается на место. Такой подход часто дает достаточный «запас» на фейдере микшерного пульта для оптимального уровня сигнала.)
По возможности найдите частоты возникновения обратной связи с помощью эквалайзера и ослабьте их на 3-6 дБ, чтобы снизить вероятность обратной связи в этих диапазонах во время выступления. После настройки на микшерном пульте можно выполнить тонкую подстройку тембра для каждого микрофона.
(4) При звукосъеме хора в помещении мониторные колонки обычно не подают вокал, а только аккомпанемент, что снижает риск обратной связи. Используйте микрофоны с разной направленностью в зависимости от требований хоровой программы. Также важно учитывать угол звукосъема относительно оси излучения колонок и углов отражения в концертном зале.
(5) Для живого выступления сначала определите количество «голосовых партий» в хоре и количество певцов в каждой партии. Количество микрофонов должно быть не меньше числа партий (в идеале — по 2 микрофона на партию).
(6) Как и в оркестре, у каждой партии есть свой «первый голос» (концертмейстер партии). Микрофон должен быть направлен прежде всего на него. Но так как это хор, важно передать и «ансамблевый» звук партии, поэтому микрофон должен охватывать и остальных певцов партии (т.е. не следует использовать близкий звукосъем).
(7) Для солиста предусмотрите отдельный микрофон с близким звукосъемом.