Explicação de Terminologia Profissional de Microfones
Microfones com padrão de captação Figura 8 captam som igualmente da frente e de trás, mas não dos lados (ângulo de 90 graus). Microfones com padrão Figura 8 são geralmente de fita (ribbon) ou condensadores de grande diafragma.
EQ Equalizador
Equalização (EQ) ou controle de tonalidade é o processo de moldar a resposta de frequência (ou qualidade tonal) de uma maneira ideal. Um equalizador pode aumentar ou reduzir a energia (amplitude) em faixas de frequência específicas. Pode ser usado para obter uma resposta de frequência plana em todo o sistema ou criativamente para realçar o som de um instrumento específico.
Recomendações de Escuta
Recomenda-se usar alto-falantes Hi-Fi, fones de ouvido ou headphones para distinguir totalmente as diferenças entre modelos de microfones.
Os arquivos de áudio foram gravados em estéreo, taxa de 192 kbps e formato MP3.
Omnidirecional
Um microfone omnidirecional tem a mesma sensibilidade em todos os ângulos. Isso significa que capta o som igualmente de todas as direções. Portanto, o microfone não precisa ser apontado para uma direção específica, sendo particularmente adequado para microfones de lapela. A desvantagem é que não pode evitar fontes sonoras indesejadas, como sistemas de PA, podendo causar feedback.
Decibel dB
O decibel (dB) não é uma unidade de medida como pés, polegadas ou libras. É uma comparação entre dois valores e uma expressão comum em medições elétricas e acústicas. O dB é um número que representa a razão entre duas quantidades (como tensão). É uma razão logarítmica, projetada para comprimir uma grande faixa de medições em uma faixa menor e mais manejável. A fórmula para a relação em dB da tensão é: dB = 20 x log(V1/V2)
Diversidade
Um receptor de rádio com "diversidade" possui duas antenas separadas, garantindo recepção contínua do sinal. Se o sinal em uma antena ficar fraco ou ruidoso, a outra antena pode assumir, evitando perda de sinal (dropouts) e ruído.
Microfone Dinâmico
Microfones dinâmicos têm construção relativamente simples, sendo econômicos e duráveis. Podem suportar níveis de pressão sonora (SPL) muito altos e são praticamente imunes a temperaturas ou umidade extremas.
Microfones dinâmicos usam um diafragma, uma bobina móvel e um ímã para capturar o som. A parte traseira do diafragma está conectada a uma bobina móvel suspensa em um campo magnético. O som captado pelo diafragma faz a bobina vibrar no campo magnético, gerando uma corrente elétrica induzida.
Faixa Dinâmica
É caracterizada pela diferença entre o nível máximo de pressão sonora (SPL) suportado pelo microfone e seu nível mínimo. O limite superior refere-se ao SPL máximo permitido. O limite inferior é determinado pelo seu nível de ruído equivalente, medido em decibéis (dB).
Hemi-Cardioide
Microfones com padrão "hemi-cardioide" são tipicamente microfones de superfície (boundary) montados em uma superfície plana. Eles usam um padrão cardioide, mas captam som apenas do hemisfério acima da superfície.
Compressão
Diferentes tipos de formatos de compressão digital:
AAC – Formato de compressão da Apple
FLAC – Formato de compressão sem perdas (lossless)
Ogg – Formato de compressão Vorbis
MP3 – Formato de compressão mais popular
WAV – Formato de áudio digital sem compressão e sem perdas
WMA – Formato de compressão da Windows
Compressor/Limitador
Um compressor é um dispositivo que reduz a faixa dinâmica de um sinal de áudio. Primeiro, um limiar (threshold) é definido. Se o sinal de áudio exceder esse limiar, seu ganho é reduzido. A quantidade de redução de ganho depende da configuração da taxa de compressão (ratio).
Por exemplo, se a taxa for definida como 2:1, um aumento de 2 dB no nível de entrada resultará em apenas 1 dB de mudança no nível de saída. Muitos outros parâmetros do compressor afetam seu comportamento com sinais específicos; tempo de ataque (attack), tempo de liberação (release) e outros fatores também são muito importantes.
Bidirecional
O padrão de captação bidirecional também é conhecido como "Figura 8". Microfones com padrão Figura 8 captam som igualmente da frente e de trás, mas não dos lados (ângulo de 90 graus). Microfones com padrão Figura 8 são geralmente de fita (ribbon) ou condensadores de grande diafragma.
Feedback
Em qualquer sistema de som durante operação normal, o som produzido pelos alto-falantes pode ser captado pelo microfone. Assim, o som reentra no sistema, é amplificado novamente pelos alto-falantes e emitido. Então, é captado novamente pelo microfone, e o ciclo se repete. Isso é chamado de feedback, essencialmente o som "retornando" ao sistema. Em certos momentos, isso faz o sistema produzir um "apito" agudo e persistente.
Grande Diafragma
Os termos grande diafragma e pequeno diafragma aplicam-se a microfones condensadores. Um grande diafragma tem pelo menos 1 polegada (2,54 cm) de diâmetro. Microfones de grande diafragma são frequentemente usados para gravação vocal porque podem adicionar harmônicos ao som, tornando-o mais suave. Microfones de pequeno diafragma têm resposta de frequência mais plana e som mais natural, sendo, portanto, amplamente usados para gravação de instrumentos.
Cardioide Amplo (Wide Cardioid)
Capta principalmente sons da frente e dos lados, com alguma rejeição de sons vindos de trás. Sua diretividade é menor que a de um microfone cardioide padrão, assemelhando-se mais a um microfone omnidirecional com um pouco de rejeição traseira.
Pequeno Diafragma
Os termos grande diafragma e pequeno diafragma aplicam-se a microfones condensadores. Um grande diafragma tem pelo menos 1 polegada (2,54 cm) de diâmetro. Microfones de grande diafragma são frequentemente usados para gravação vocal porque podem adicionar harmônicos ao som, tornando-o mais suave. Microfones de pequeno diafragma têm resposta de frequência mais plana e som mais natural, sendo, portanto, amplamente usados para gravação de instrumentos.
Frequência de Operação
Cada sistema de microfone sem fio usa uma frequência de rádio específica para transmitir e receber som; essa é sua frequência de operação. A chave para usar um sistema sem fio é escolher a frequência de operação correta.
Você não pode escolher combinações de frequências de rádio arbitrariamente, pois os microfones podem interferir uns nos outros, cada sistema pode sofrer interferência de ruído e/ou perda de sinal (dropouts). Além disso, dois sistemas sem fio não podem usar a mesma frequência no mesmo local. Um receptor não pode receber dois microfones sem fio simultaneamente.
Sistemas avançados oferecem mais escolhas de frequência, permitindo combinar mais receptores e transmissores com flexibilidade, fornecendo mais canais ao usuário.
Circuito Balanceado/Não Balanceado
Os sinais de saída do microfone são de dois tipos: balanceados e não balanceados.
Uma saída não balanceada transmite o sinal por um único condutor (e blindagem). Esse circuito é suscetível a captar zumbidos de linhas de energia próximas e outros tipos de interferência elétrica, gerando zumbido audível e degradando a qualidade do som.
Uma saída balanceada transmite o sinal por dois condutores (e blindagem). Os dois condutores carregam o mesmo nível de sinal, mas com polaridade oposta (ou seja, um positivo, outro negativo). Esse circuito também capta interferência elétrica, mas uma entrada de microfone balanceada amplifica apenas a diferença entre os dois sinais, rejeitando a parte do sinal que é comum (idêntica) em ambos os condutores.
Áudio - (-Áudio) = Áudio + Áudio e Ruído - Ruído = 0.
Isso efetivamente cancela o ruído elétrico, fornecendo um sinal de áudio mais limpo.
Alimentação Fantasma (Phantom Power)
Todos os microfones condensadores requerem alimentação fantasma para funcionar. Normalmente, é fornecida pelo mixer através do cabo do microfone, a 48 volts (às vezes 12V). Alguns microfones condensadores podem funcionar com bateria interna, sendo adequados para mixers ou placas de som de PC sem alimentação fantasma.
Cardioide
Microfones cardioides são mais sensíveis na frente e menos sensíveis atrás. Isso isola ruídos ambientes indesejados e reduz reverberação melhor que microfones omnidirecionais. Portanto, microfones cardioides são ideais para palcos barulhentos.
Distorção Harmônica Total (THD)
A Distorção Harmônica Total (THD) mede a quantidade de distorção introduzida por um dispositivo, talvez a medida de áudio mais comum além da resposta de frequência.
No teste, uma única frequência senoidal com pureza harmônica conhecida passa pelo dispositivo em teste e entra em um instrumento de medição de distorção. Com base em um nível de referência, o instrumento calcula a frequência de teste, então passa o sinal restante por um conjunto de filtros limitadores de banda ajustados (geralmente 20 Hz - 20 kHz).
O que resta é o ruído, incluindo zumbido de linha CA (corrente alternada) ou interferência, além de toda a distorção harmônica gerada pelo dispositivo.
Padrão de Captação (Polar Pattern)
O padrão de captação de um microfone descreve sua sensibilidade ao som em várias direções ou ângulos. Simplificando, é a capacidade do microfone de captar sons de diferentes direções. As categorias direcionais mais comuns são: Omnidirecional, Cardioide e Supercardioide.
Transdutor
Um transdutor converte energia de uma forma para outra. O transdutor de um microfone converte energia sonora em um sinal elétrico. Os dois tipos mais comuns são transdutores dinâmicos e transdutores de condensador.
Polarização Permanente
O diafragma de um microfone condensador (membrana e placa traseira) requer uma tensão de polarização para carregar o capacitor. Se um material eletreto (material sintético polarizado permanentemente) estiver conectado à placa traseira, nenhuma tensão de polarização externa é necessária. No entanto, microfones condensadores de eletreto ainda precisam de energia (bateria ou fantasma) para o pré-amplificador funcionar.
Sensibilidade
Refere-se à força do sinal elétrico gerado por um microfone a um determinado nível de pressão sonora (SPL). Na maioria dos casos, a sensibilidade é medida a 94 dB SPL (1 Pascal). Quanto maior a sensibilidade, mais "alto" será o microfone.
As unidades de sensibilidade são [mV/Pa] ou [dB/Pa].
Condensador/Microfone de Condensador
Microfones de condensador são sensíveis e têm som suave e natural, mas requerem energia. Geralmente usam um diafragma carregado e uma placa traseira combinados para formar um capacitor sensível ao som.
O som faz o diafragma vibrar, alterando a distância entre ele e a placa traseira. A mudança na distância altera a capacitância e gera um sinal elétrico.
Todos os microfones de condensador precisam de energia: pode ser uma bateria no microfone ou alimentação fantasma.
Ruído Próprio (Self-Noise)
O ruído próprio é o ruído elétrico gerado pelo próprio sistema. Todos os componentes eletrônicos geram ruído próprio a temperaturas acima do zero absoluto. O movimento dos elétrons gera ruído.
O ruído do componente e o ruído do circuito em que ele está são parte do caminho do sinal de áudio; somar os dois dá o ruído próprio do dispositivo. Da mesma forma, combinando todos esses dispositivos em um sistema de áudio, obtém-se o ruído próprio desse sistema.
Esse ruído próprio representa o ruído inerente ao dispositivo ou sistema. A diferença entre esse nível de ruído e o nível do sinal no dispositivo é a relação sinal-ruído (SNR).
Supercardioide
Microfones supercardioides têm um padrão de captação mais estreito que os cardioides, rejeitando ruídos circundantes com mais eficácia. No entanto, eles também captam som por trás, portanto, os monitores de palco (foldback) devem ser posicionados corretamente. São ideais para captar uma única fonte sonora em ambientes barulhentos e são muito eficazes em evitar feedback.
Hipercardioide
Microfones hipercardioides têm um padrão de captação mais estreito que os supercardioides, rejeitando ruídos circundantes com mais eficácia. No entanto, eles também captam som por trás, portanto, os monitores de palco (foldback) devem ser posicionados corretamente. São ideais para captar uma única fonte sonora em ambientes barulhentos e são muito eficazes em evitar feedback.
Efeito de Proximidade
Todo microfone direcional (cardioide, supercardioide) possui o chamado efeito de proximidade. Quando o microfone está próximo da fonte sonora, a resposta de graves aumenta, resultando em um som mais cheio. Cantores profissionais frequentemente exploram esse efeito. Para testar, tente cantar gradualmente mais perto do microfone e ouça a mudança no som.
Fita/Microfone de Fita (Ribbon)
A fita é o elemento que captura o som em um microfone de fita, geralmente uma folha de alumínio condutora muito fina, suspensa entre os pólos de um forte dispositivo magnético, com uma extremidade em contato com o pólo aterrado e a outra isolada. Este projeto permite que a fita oscile em um campo magnético denso, gerando uma tensão de sinal.
Microfones de fita são tipicamente bidirecionais (padrão Figura 8). Captam som igualmente da frente e de trás, mas não dos lados (ângulo de 90 graus).
Impedância
É a oposição de um circuito à passagem de corrente alternada (CA), medida em Ohms (Ω). Quanto menor a impedância, mais corrente flui através do microfone. A impedância de saída do microfone deve ser muito menor que a impedância de entrada do mixer ao qual está conectado.
Frequência
É o número de oscilações por segundo de uma onda sonora ou de rádio, geralmente expressa em Hertz (Hz). A frequência da oscilação sonora está diretamente relacionada à altura (pitch) que ouvimos. A frequência e seus valores associados permitem uma avaliação objetiva das características do som, não apenas a altura.
Em sistemas de microfone sem fio, o áudio é transmitido por ondas de rádio em uma frequência específica. O transmissor e o receptor devem estar configurados na mesma frequência.
Resposta de Frequência
Refere-se à faixa de frequências, da mais baixa à mais alta, que um microfone pode captar. Também descreve a sensibilidade do microfone a frequências específicas; por exemplo, pode ter sensibilidade especialmente alta em certas frequências. Geralmente, existem duas categorias:
Resposta de frequência plana: O microfone capta todas as frequências audíveis (20 Hz – 20 kHz) igualmente. É mais adequado para aplicações de reprodução fiel onde o som original não deve ser alterado ou "colorido", como em estúdios de gravação.
Resposta de frequência específica: Uma resposta específica geralmente é usada em aplicações particulares para realçar uma fonte sonora. Por exemplo, um microfone pode ter um pico na faixa de 2 – 8 kHz para aumentar a clareza da voz ao vivo.
Eletreto (Electret)
Microfones de eletreto são semelhantes aos de condensador. O diafragma de um microfone de condensador requer uma tensão de polarização para carregar o capacitor. Um eletreto é um material sintético permanentemente polarizado. Ele é conectado à placa traseira, eliminando a necessidade de tensão de polarização externa. No entanto, microfones condensadores de eletreto precisam de energia (bateria ou fantasma) para o pré-amplificador funcionar.
Eles são compactos e, como os condensadores, são sensíveis com som suave e natural.
EQ Equalizador
Equalização (EQ) ou controle de tonalidade é o processo de moldar a resposta de frequência (ou qualidade tonal) de uma maneira ideal. Um equalizador pode aumentar ou reduzir a energia (amplitude) em faixas de frequência específicas. Pode ser usado para obter uma resposta de frequência plana em todo o sistema ou criativamente para realçar o som de um instrumento específico.
Recomendações de Escuta
Recomenda-se usar alto-falantes Hi-Fi, fones de ouvido ou headphones para distinguir totalmente as diferenças entre modelos de microfones.
Os arquivos de áudio foram gravados em estéreo, taxa de 192 kbps e formato MP3.
Omnidirecional
Um microfone omnidirecional tem a mesma sensibilidade em todos os ângulos. Isso significa que capta o som igualmente de todas as direções. Portanto, o microfone não precisa ser apontado para uma direção específica, sendo particularmente adequado para microfones de lapela. A desvantagem é que não pode evitar fontes sonoras indesejadas, como sistemas de PA, podendo causar feedback.
Decibel dB
O decibel (dB) não é uma unidade de medida como pés, polegadas ou libras. É uma comparação entre dois valores e uma expressão comum em medições elétricas e acústicas. O dB é um número que representa a razão entre duas quantidades (como tensão). É uma razão logarítmica, projetada para comprimir uma grande faixa de medições em uma faixa menor e mais manejável. A fórmula para a relação em dB da tensão é: dB = 20 x log(V1/V2)
Diversidade
Um receptor de rádio com "diversidade" possui duas antenas separadas, garantindo recepção contínua do sinal. Se o sinal em uma antena ficar fraco ou ruidoso, a outra antena pode assumir, evitando perda de sinal (dropouts) e ruído.
Microfone Dinâmico
Microfones dinâmicos têm construção relativamente simples, sendo econômicos e duráveis. Podem suportar níveis de pressão sonora (SPL) muito altos e são praticamente imunes a temperaturas ou umidade extremas.
Microfones dinâmicos usam um diafragma, uma bobina móvel e um ímã para capturar o som. A parte traseira do diafragma está conectada a uma bobina móvel suspensa em um campo magnético. O som captado pelo diafragma faz a bobina vibrar no campo magnético, gerando uma corrente elétrica induzida.
Faixa Dinâmica
É caracterizada pela diferença entre o nível máximo de pressão sonora (SPL) suportado pelo microfone e seu nível mínimo. O limite superior refere-se ao SPL máximo permitido. O limite inferior é determinado pelo seu nível de ruído equivalente, medido em decibéis (dB).
Hemi-Cardioide
Microfones com padrão "hemi-cardioide" são tipicamente microfones de superfície (boundary) montados em uma superfície plana. Eles usam um padrão cardioide, mas captam som apenas do hemisfério acima da superfície.
Compressão
Diferentes tipos de formatos de compressão digital:
AAC – Formato de compressão da Apple
FLAC – Formato de compressão sem perdas (lossless)
Ogg – Formato de compressão Vorbis
MP3 – Formato de compressão mais popular
WAV – Formato de áudio digital sem compressão e sem perdas
WMA – Formato de compressão da Windows
Compressor/Limitador
Um compressor é um dispositivo que reduz a faixa dinâmica de um sinal de áudio. Primeiro, um limiar (threshold) é definido. Se o sinal de áudio exceder esse limiar, seu ganho é reduzido. A quantidade de redução de ganho depende da configuração da taxa de compressão (ratio).
Por exemplo, se a taxa for definida como 2:1, um aumento de 2 dB no nível de entrada resultará em apenas 1 dB de mudança no nível de saída. Muitos outros parâmetros do compressor afetam seu comportamento com sinais específicos; tempo de ataque (attack), tempo de liberação (release) e outros fatores também são muito importantes.
Bidirecional
O padrão de captação bidirecional também é conhecido como "Figura 8". Microfones com padrão Figura 8 captam som igualmente da frente e de trás, mas não dos lados (ângulo de 90 graus). Microfones com padrão Figura 8 são geralmente de fita (ribbon) ou condensadores de grande diafragma.
Feedback
Em qualquer sistema de som durante operação normal, o som produzido pelos alto-falantes pode ser captado pelo microfone. Assim, o som reentra no sistema, é amplificado novamente pelos alto-falantes e emitido. Então, é captado novamente pelo microfone, e o ciclo se repete. Isso é chamado de feedback, essencialmente o som "retornando" ao sistema. Em certos momentos, isso faz o sistema produzir um "apito" agudo e persistente.
Grande Diafragma
Os termos grande diafragma e pequeno diafragma aplicam-se a microfones condensadores. Um grande diafragma tem pelo menos 1 polegada (2,54 cm) de diâmetro. Microfones de grande diafragma são frequentemente usados para gravação vocal porque podem adicionar harmônicos ao som, tornando-o mais suave. Microfones de pequeno diafragma têm resposta de frequência mais plana e som mais natural, sendo, portanto, amplamente usados para gravação de instrumentos.
Cardioide Amplo (Wide Cardioid)
Capta principalmente sons da frente e dos lados, com alguma rejeição de sons vindos de trás. Sua diretividade é menor que a de um microfone cardioide padrão, assemelhando-se mais a um microfone omnidirecional com um pouco de rejeição traseira.
Pequeno Diafragma
Os termos grande diafragma e pequeno diafragma aplicam-se a microfones condensadores. Um grande diafragma tem pelo menos 1 polegada (2,54 cm) de diâmetro. Microfones de grande diafragma são frequentemente usados para gravação vocal porque podem adicionar harmônicos ao som, tornando-o mais suave. Microfones de pequeno diafragma têm resposta de frequência mais plana e som mais natural, sendo, portanto, amplamente usados para gravação de instrumentos.
Frequência de Operação
Cada sistema de microfone sem fio usa uma frequência de rádio específica para transmitir e receber som; essa é sua frequência de operação. A chave para usar um sistema sem fio é escolher a frequência de operação correta.
Você não pode escolher combinações de frequências de rádio arbitrariamente, pois os microfones podem interferir uns nos outros, cada sistema pode sofrer interferência de ruído e/ou perda de sinal (dropouts). Além disso, dois sistemas sem fio não podem usar a mesma frequência no mesmo local. Um receptor não pode receber dois microfones sem fio simultaneamente.
Sistemas avançados oferecem mais escolhas de frequência, permitindo combinar mais receptores e transmissores com flexibilidade, fornecendo mais canais ao usuário.
Circuito Balanceado/Não Balanceado
Os sinais de saída do microfone são de dois tipos: balanceados e não balanceados.
Uma saída não balanceada transmite o sinal por um único condutor (e blindagem). Esse circuito é suscetível a captar zumbidos de linhas de energia próximas e outros tipos de interferência elétrica, gerando zumbido audível e degradando a qualidade do som.
Uma saída balanceada transmite o sinal por dois condutores (e blindagem). Os dois condutores carregam o mesmo nível de sinal, mas com polaridade oposta (ou seja, um positivo, outro negativo). Esse circuito também capta interferência elétrica, mas uma entrada de microfone balanceada amplifica apenas a diferença entre os dois sinais, rejeitando a parte do sinal que é comum (idêntica) em ambos os condutores.
Áudio - (-Áudio) = Áudio + Áudio e Ruído - Ruído = 0.
Isso efetivamente cancela o ruído elétrico, fornecendo um sinal de áudio mais limpo.
Alimentação Fantasma (Phantom Power)
Todos os microfones condensadores requerem alimentação fantasma para funcionar. Normalmente, é fornecida pelo mixer através do cabo do microfone, a 48 volts (às vezes 12V). Alguns microfones condensadores podem funcionar com bateria interna, sendo adequados para mixers ou placas de som de PC sem alimentação fantasma.
Cardioide
Microfones cardioides são mais sensíveis na frente e menos sensíveis atrás. Isso isola ruídos ambientes indesejados e reduz reverberação melhor que microfones omnidirecionais. Portanto, microfones cardioides são ideais para palcos barulhentos.
Distorção Harmônica Total (THD)
A Distorção Harmônica Total (THD) mede a quantidade de distorção introduzida por um dispositivo, talvez a medida de áudio mais comum além da resposta de frequência.
No teste, uma única frequência senoidal com pureza harmônica conhecida passa pelo dispositivo em teste e entra em um instrumento de medição de distorção. Com base em um nível de referência, o instrumento calcula a frequência de teste, então passa o sinal restante por um conjunto de filtros limitadores de banda ajustados (geralmente 20 Hz - 20 kHz).
O que resta é o ruído, incluindo zumbido de linha CA (corrente alternada) ou interferência, além de toda a distorção harmônica gerada pelo dispositivo.
Padrão de Captação (Polar Pattern)
O padrão de captação de um microfone descreve sua sensibilidade ao som em várias direções ou ângulos. Simplificando, é a capacidade do microfone de captar sons de diferentes direções. As categorias direcionais mais comuns são: Omnidirecional, Cardioide e Supercardioide.
Transdutor
Um transdutor converte energia de uma forma para outra. O transdutor de um microfone converte energia sonora em um sinal elétrico. Os dois tipos mais comuns são transdutores dinâmicos e transdutores de condensador.
Polarização Permanente
O diafragma de um microfone condensador (membrana e placa traseira) requer uma tensão de polarização para carregar o capacitor. Se um material eletreto (material sintético polarizado permanentemente) estiver conectado à placa traseira, nenhuma tensão de polarização externa é necessária. No entanto, microfones condensadores de eletreto ainda precisam de energia (bateria ou fantasma) para o pré-amplificador funcionar.
Sensibilidade
Refere-se à força do sinal elétrico gerado por um microfone a um determinado nível de pressão sonora (SPL). Na maioria dos casos, a sensibilidade é medida a 94 dB SPL (1 Pascal). Quanto maior a sensibilidade, mais "alto" será o microfone.
As unidades de sensibilidade são [mV/Pa] ou [dB/Pa].
Condensador/Microfone de Condensador
Microfones de condensador são sensíveis e têm som suave e natural, mas requerem energia. Geralmente usam um diafragma carregado e uma placa traseira combinados para formar um capacitor sensível ao som.
O som faz o diafragma vibrar, alterando a distância entre ele e a placa traseira. A mudança na distância altera a capacitância e gera um sinal elétrico.
Todos os microfones de condensador precisam de energia: pode ser uma bateria no microfone ou alimentação fantasma.
Ruído Próprio (Self-Noise)
O ruído próprio é o ruído elétrico gerado pelo próprio sistema. Todos os componentes eletrônicos geram ruído próprio a temperaturas acima do zero absoluto. O movimento dos elétrons gera ruído.
O ruído do componente e o ruído do circuito em que ele está são parte do caminho do sinal de áudio; somar os dois dá o ruído próprio do dispositivo. Da mesma forma, combinando todos esses dispositivos em um sistema de áudio, obtém-se o ruído próprio desse sistema.
Esse ruído próprio representa o ruído inerente ao dispositivo ou sistema. A diferença entre esse nível de ruído e o nível do sinal no dispositivo é a relação sinal-ruído (SNR).
Supercardioide
Microfones supercardioides têm um padrão de captação mais estreito que os cardioides, rejeitando ruídos circundantes com mais eficácia. No entanto, eles também captam som por trás, portanto, os monitores de palco (foldback) devem ser posicionados corretamente. São ideais para captar uma única fonte sonora em ambientes barulhentos e são muito eficazes em evitar feedback.
Hipercardioide
Microfones hipercardioides têm um padrão de captação mais estreito que os supercardioides, rejeitando ruídos circundantes com mais eficácia. No entanto, eles também captam som por trás, portanto, os monitores de palco (foldback) devem ser posicionados corretamente. São ideais para captar uma única fonte sonora em ambientes barulhentos e são muito eficazes em evitar feedback.
Efeito de Proximidade
Todo microfone direcional (cardioide, supercardioide) possui o chamado efeito de proximidade. Quando o microfone está próximo da fonte sonora, a resposta de graves aumenta, resultando em um som mais cheio. Cantores profissionais frequentemente exploram esse efeito. Para testar, tente cantar gradualmente mais perto do microfone e ouça a mudança no som.
Fita/Microfone de Fita (Ribbon)
A fita é o elemento que captura o som em um microfone de fita, geralmente uma folha de alumínio condutora muito fina, suspensa entre os pólos de um forte dispositivo magnético, com uma extremidade em contato com o pólo aterrado e a outra isolada. Este projeto permite que a fita oscile em um campo magnético denso, gerando uma tensão de sinal.
Microfones de fita são tipicamente bidirecionais (padrão Figura 8). Captam som igualmente da frente e de trás, mas não dos lados (ângulo de 90 graus).
Impedância
É a oposição de um circuito à passagem de corrente alternada (CA), medida em Ohms (Ω). Quanto menor a impedância, mais corrente flui através do microfone. A impedância de saída do microfone deve ser muito menor que a impedância de entrada do mixer ao qual está conectado.
Frequência
É o número de oscilações por segundo de uma onda sonora ou de rádio, geralmente expressa em Hertz (Hz). A frequência da oscilação sonora está diretamente relacionada à altura (pitch) que ouvimos. A frequência e seus valores associados permitem uma avaliação objetiva das características do som, não apenas a altura.
Em sistemas de microfone sem fio, o áudio é transmitido por ondas de rádio em uma frequência específica. O transmissor e o receptor devem estar configurados na mesma frequência.
Resposta de Frequência
Refere-se à faixa de frequências, da mais baixa à mais alta, que um microfone pode captar. Também descreve a sensibilidade do microfone a frequências específicas; por exemplo, pode ter sensibilidade especialmente alta em certas frequências. Geralmente, existem duas categorias:
Resposta de frequência plana: O microfone capta todas as frequências audíveis (20 Hz – 20 kHz) igualmente. É mais adequado para aplicações de reprodução fiel onde o som original não deve ser alterado ou "colorido", como em estúdios de gravação.
Resposta de frequência específica: Uma resposta específica geralmente é usada em aplicações particulares para realçar uma fonte sonora. Por exemplo, um microfone pode ter um pico na faixa de 2 – 8 kHz para aumentar a clareza da voz ao vivo.
Eletreto (Electret)
Microfones de eletreto são semelhantes aos de condensador. O diafragma de um microfone de condensador requer uma tensão de polarização para carregar o capacitor. Um eletreto é um material sintético permanentemente polarizado. Ele é conectado à placa traseira, eliminando a necessidade de tensão de polarização externa. No entanto, microfones condensadores de eletreto precisam de energia (bateria ou fantasma) para o pré-amplificador funcionar.
Eles são compactos e, como os condensadores, são sensíveis com som suave e natural.