Experimentando métodos diferentes para resolver o feedback (chiado) do microfone
Quando se usa um microfone para amplificação sonora ao vivo, existe o problema de feedback (chiado) do microfone (não discutiremos aqui o feedback de linha causado por realimentação positiva). Simplificando, isso ocorre quando o sinal de som emitido pelo alto-falante é captado novamente pelo microfone e reintroduzido no sistema de amplificação, sendo amplificado mais uma vez, criando uma sobreposição de sinal, gerando realimentação positiva e, assim, causando o chiado. Profissionais de áudio sempre tentaram resolver esse problema com vários métodos e equipamentos, mas não de forma muito satisfatória. Com base na minha própria experiência, resumi os seguintes métodos; todos podem tentar:
1. Supressor de feedback: Seu princípio de funcionamento é suprimir o nível dos pontos de frequência mais evidentes que excedem um valor pré-definido no sinal, alcançando assim o objetivo de suprimir o chiado. Este método tem algum efeito em situações com microfones em posições fixas e amplificação para reuniões, mas é ineficaz ou até prejudicial em apresentações no palco. Isso porque, no palco, os artistas estão em constante movimento, dificultando o rastreamento dos pontos de frequência. Além disso, os artistas (especialmente cantores de rock) têm uma grande dinâmica vocal, fazendo com que muitos pontos de frequência excedam o nível não devido ao feedback, mas à própria dinâmica. O supressor de feedback interpretaria erroneamente isso como feedback e suprimiria esses pontos, causando um colapso na pressão sonora e prejudicando o efeito normal da apresentação.
2. Deslocador de frequência: Seu princípio é deslocar os pontos de frequência do sinal do microfone para cima ou para baixo em alguns ou vários pontos, evitando assim a realimentação positiva. Este método também só é adequado para amplificação em reuniões. Em apresentações, o efeito de mudança de frequência produzido pelo deslocador soaria ridículo e desorientador para todos.
3. Mesa de mixagem automática: Seu princípio usa um portão de ruído com atraso automático para ativar/desativar microfones com entrada de sinal e sem entrada, alcançando o objetivo de eliminar o chiado. Este método é muito adequado para locais de reunião com muitos microfones e também para programas de linguagem no palco, mas é ineficaz para programas de música e dança (motivo: ver portão de ruído).
4. Portão de ruído: Seu princípio usa um nível de limiar para ativar/desativar o sinal do microfone, eliminando o chiado. Este método é geralmente usado na captação de bateria (exceto no método de captação por fonte de som da bateria). O microfone só é ativado quando a bateria é tocada, evitando realimentação positiva entre os monitores de palco e o microfone da bateria. Não é bom para programas de música e dança porque alguns artistas vocalizam muito suavemente. Nesses momentos, como o nível não atinge o limiar do portão de ruído, ele não abre, causando "perda de som" ao vivo.
5. Compressor: Seu princípio é que quando o sinal excede um nível definido, o compressor começa a comprimir o sinal proporcionalmente, impedindo que o sinal continue a aumentar, alcançando assim o objetivo de eliminar o chiado. Este método pode ser usado em programas de música e dança no palco, mas é ineficaz contra o chiado inicial que ainda não atingiu o nível configurado.
6. Equalizador gráfico: Seu princípio é atenuar ou cortar certos pontos de frequência onde ocorre o chiado, evitando assim o feedback. Sua desvantagem é que os pontos de frequência são fixos, enquanto o chiado pode ocorrer em pontos variáveis, talvez na primeira metade, três quartos ou última parte entre dois pontos... Às vezes é necessário atenuar dois pontos adjacentes. Além disso, a largura de banda do equalizador gráfico é relativamente ampla; atenuar ou cortar alguns pontos de frequência causará colapso de frequência e distorção. Portanto, o equalizador gráfico só é adequado para situações com baixa exigência de amplificação.
7. Equalizador paramétrico: Seu princípio é varrer a frequência até encontrar o ponto onde ocorre o chiado, ajustar a largura de banda nesse ponto e então atenuar ou cortar esse ponto específico, alcançando a eliminação do chiado sem atenuar ou cortar o sinal útil. Portanto, o equalizador paramétrico é mais adequado para várias situações.
Acima estão minhas experiências na eliminação de chiado. Claro, é necessário decidir de acordo com a situação real, incluindo testes. Eu sugiro não usar microfones de teste especializados para testar pontos de chiado, mas sim os microfones usados ao vivo, pois os artistas não cantam com microfones de teste. Além disso, a forma de conexão, etc., também requer prática. Normalmente uso: Equalizador paramétrico + Compressor conectado no ponto de ruptura do canal de entrada do microfone (um conjunto por microfone), Canal da bateria + Portão de ruudo. Claro, isso requer mais equipamentos e maior investimento. Todos podem escolher os equipamentos e métodos de acordo com sua situação específica (talvez haja métodos melhores).
Sobre o problema de chiado fácil com microfones de lapela (microfones de gravata), isso está relacionado à diretividade de captação e ao nível de captação. Geralmente, os microfones de lapela têm uma diretividade de captação ampla (omnidirecional ou em leque) e são presos na roupa do peito ou colarinho, longe da boca do artista. Portanto, o nível de saída do microfone de lapela e o nível de entrada do canal correspondente na mesa de som são ajustados para valores relativamente altos. Assim, a probabilidade de chiado com microfones de lapela é maior. Se isso ocorrer, você pode diminuir um pouco o nível nessas duas configurações, garantindo o efeito da apresentação sem chiado. Além disso, sobre a diretividade mencionada anteriormente: alguns microfones de lapela são para reuniões e ensino; seu cápsula geralmente é de eletreto, muito pequena. Este tipo de microfone de lapela nunca deve ser usado no palco; a voz que ele produz é distorcida e propensa a chiados. Já os microfones de lapela para apresentações no palco são do tipo condensador ou dinâmico, sem distorção e menos propensos a chiados.
1. Supressor de feedback: Seu princípio de funcionamento é suprimir o nível dos pontos de frequência mais evidentes que excedem um valor pré-definido no sinal, alcançando assim o objetivo de suprimir o chiado. Este método tem algum efeito em situações com microfones em posições fixas e amplificação para reuniões, mas é ineficaz ou até prejudicial em apresentações no palco. Isso porque, no palco, os artistas estão em constante movimento, dificultando o rastreamento dos pontos de frequência. Além disso, os artistas (especialmente cantores de rock) têm uma grande dinâmica vocal, fazendo com que muitos pontos de frequência excedam o nível não devido ao feedback, mas à própria dinâmica. O supressor de feedback interpretaria erroneamente isso como feedback e suprimiria esses pontos, causando um colapso na pressão sonora e prejudicando o efeito normal da apresentação.
2. Deslocador de frequência: Seu princípio é deslocar os pontos de frequência do sinal do microfone para cima ou para baixo em alguns ou vários pontos, evitando assim a realimentação positiva. Este método também só é adequado para amplificação em reuniões. Em apresentações, o efeito de mudança de frequência produzido pelo deslocador soaria ridículo e desorientador para todos.
3. Mesa de mixagem automática: Seu princípio usa um portão de ruído com atraso automático para ativar/desativar microfones com entrada de sinal e sem entrada, alcançando o objetivo de eliminar o chiado. Este método é muito adequado para locais de reunião com muitos microfones e também para programas de linguagem no palco, mas é ineficaz para programas de música e dança (motivo: ver portão de ruído).
4. Portão de ruído: Seu princípio usa um nível de limiar para ativar/desativar o sinal do microfone, eliminando o chiado. Este método é geralmente usado na captação de bateria (exceto no método de captação por fonte de som da bateria). O microfone só é ativado quando a bateria é tocada, evitando realimentação positiva entre os monitores de palco e o microfone da bateria. Não é bom para programas de música e dança porque alguns artistas vocalizam muito suavemente. Nesses momentos, como o nível não atinge o limiar do portão de ruído, ele não abre, causando "perda de som" ao vivo.
5. Compressor: Seu princípio é que quando o sinal excede um nível definido, o compressor começa a comprimir o sinal proporcionalmente, impedindo que o sinal continue a aumentar, alcançando assim o objetivo de eliminar o chiado. Este método pode ser usado em programas de música e dança no palco, mas é ineficaz contra o chiado inicial que ainda não atingiu o nível configurado.
6. Equalizador gráfico: Seu princípio é atenuar ou cortar certos pontos de frequência onde ocorre o chiado, evitando assim o feedback. Sua desvantagem é que os pontos de frequência são fixos, enquanto o chiado pode ocorrer em pontos variáveis, talvez na primeira metade, três quartos ou última parte entre dois pontos... Às vezes é necessário atenuar dois pontos adjacentes. Além disso, a largura de banda do equalizador gráfico é relativamente ampla; atenuar ou cortar alguns pontos de frequência causará colapso de frequência e distorção. Portanto, o equalizador gráfico só é adequado para situações com baixa exigência de amplificação.
7. Equalizador paramétrico: Seu princípio é varrer a frequência até encontrar o ponto onde ocorre o chiado, ajustar a largura de banda nesse ponto e então atenuar ou cortar esse ponto específico, alcançando a eliminação do chiado sem atenuar ou cortar o sinal útil. Portanto, o equalizador paramétrico é mais adequado para várias situações.
Acima estão minhas experiências na eliminação de chiado. Claro, é necessário decidir de acordo com a situação real, incluindo testes. Eu sugiro não usar microfones de teste especializados para testar pontos de chiado, mas sim os microfones usados ao vivo, pois os artistas não cantam com microfones de teste. Além disso, a forma de conexão, etc., também requer prática. Normalmente uso: Equalizador paramétrico + Compressor conectado no ponto de ruptura do canal de entrada do microfone (um conjunto por microfone), Canal da bateria + Portão de ruudo. Claro, isso requer mais equipamentos e maior investimento. Todos podem escolher os equipamentos e métodos de acordo com sua situação específica (talvez haja métodos melhores).
Sobre o problema de chiado fácil com microfones de lapela (microfones de gravata), isso está relacionado à diretividade de captação e ao nível de captação. Geralmente, os microfones de lapela têm uma diretividade de captação ampla (omnidirecional ou em leque) e são presos na roupa do peito ou colarinho, longe da boca do artista. Portanto, o nível de saída do microfone de lapela e o nível de entrada do canal correspondente na mesa de som são ajustados para valores relativamente altos. Assim, a probabilidade de chiado com microfones de lapela é maior. Se isso ocorrer, você pode diminuir um pouco o nível nessas duas configurações, garantindo o efeito da apresentação sem chiado. Além disso, sobre a diretividade mencionada anteriormente: alguns microfones de lapela são para reuniões e ensino; seu cápsula geralmente é de eletreto, muito pequena. Este tipo de microfone de lapela nunca deve ser usado no palco; a voz que ele produz é distorcida e propensa a chiados. Já os microfones de lapela para apresentações no palco são do tipo condensador ou dinâmico, sem distorção e menos propensos a chiados.