Distribuição de Potência de Áudio é Muito Importante, Se não for bem feita, o sistema principal, retorno e monitorização podem 'discordar'!
Em grandes salas, para dar ao sistema de alto-falantes uma melhor sensação de direção, é melhor que o público "veja" os alto-falantes, de modo que a direção visual e auditiva sejam basicamente consistentes, porque para a audição, a sensação de direção horizontal é mais aguçada, enquanto a vertical é mais lenta.
Se um atraso apropriado for inserido no sistema de alto-falantes principal, usando o Efeito Haas para deslocar a imagem sonora para baixo, fazendo com que o sistema de alto-falantes e a fonte sonora estejam mais alinhados em direção, então o efeito de escuta será ainda mais aprimorado.
Sistemas de alto-falantes auxiliares além do principal geralmente são de tipos diferentes. Por exemplo, corredores e salas de descanso usam alto-falantes de teto para som ambiente, salas de reuniões VIP pequenas usam alto-falantes compactos ou pequenas colunas sonoras, etc.
Neste caso, agrupe-os adequadamente com base na potência, impedância (ou tensão) e quantidade dos alto-falantes selecionados. Após o processamento necessário em paralelo e série, conecte-os ao quadro de distribuição de potência. Com base na distribuição geral de potência, projete um circuito de conexão comutável com os amplificadores, selecionando um sistema de amplificação reserva, permitindo controle e operação convenientes na sala de controle de áudio. Além disso, é necessário determinar a potência do sistema de retorno (monitor de palco) e do sistema de monitoração (para engenheiro de som).
2. Sistema de Retorno (Monitor de Palco) e Potência Necessária
O sistema de retorno é especificamente construído para resolver o problema de audição dos artistas e banda no palco. Durante uma apresentação, artistas e banda estão atrás dos alto-falantes do campo sonoro principal. Se não conseguirem ouvir claramente o efeito de seu próprio som, não conseguem encontrar a sensação correta da performance. Portanto, para sistemas de som em teatros e casas de show, além do sistema principal, o sistema de retorno é absolutamente essencial.
Além disso, quando o sistema principal falha, o sistema de retorno pode servir como sistema de som de emergência para evitar uma situação de silêncio no palco. Em situações gerais, a potência do sistema de retorno é de 20% da potência do campo principal. Por exemplo, se o campo principal tiver 2000W, o sistema de retorno deve ter 400W.
No sistema de retorno, para que o volume e a clareza sejam adequados, a potência do amplificador de retorno deve ser cerca de 1,3 vezes maior que a potência dos alto-falantes de retorno. No uso real, a potência de saída do amplificador de retorno ainda precisa ser ajustada no local. Potência insuficiente torna o sistema de retorno inútil; potência excessiva causa efeito de feedback acústico e "rouba a cena". Portanto, o ajuste de volume e efeito do sistema de retorno deve receber atenção especial.
3. Sistema de Monitoração (para Engenheiro de Som) e Potência Necessária
O sistema de monitoração é especificamente construído para resolver o problema de audição do operador de som na sala de controle. Durante a apresentação, os alto-falantes principais estão no campo sonoro principal, isolado acusticamente da sala de controle. O operador de som não pode ouvir diretamente o efeito do som dos alto-falantes principais ou seu próprio trabalho de mixagem, tornando o trabalho impossível.
Portanto, é essencial instalar um sistema de monitoração na sala de controle, sincronizado com o som do campo principal, para ajudar o operador a entender o efeito sonoro e ajustar o som conforme necessário. Assim, para vários tipos de salas, o sistema de monitoração também é indispensável.
Em situações gerais, a potência do sistema de monitoração pode ser de 10% da potência do campo principal. Por exemplo, se o campo principal tiver 2000W, o sistema de monitoração pode ter 200W. No sistema de monitoração, para monitorar um efeito sonoro sem distorção, a potência do amplificador de monitoração pode ser igual à potência dos alto-falantes de monitoração.
No uso real, a potência de saída do amplificador de monitoração ainda precisa ser ajustada no local. Potência insuficiente torna o sistema de monitoração inútil; potência excessiva deixa a sala de controle muito barulhenta, afetando o trabalho do operador. Portanto, ajuste o sistema de monitoração para um volume adequado antes do início do programa.
A potência total dos subwoofers pode ser de 0,5 a 1,5 vezes a potência total dos alto-falantes principais. Para pistas de dança de discoteca, use o limite superior; para auditórios multifuncionais, use o limite inferior; para situações limitadas a reforço de voz, os subwoofers podem não ser configurados.
Outros alto-falantes surround, alto-falantes traseiros, alto-falantes de retorno, etc., sua potência pode ser de 1/10 a 1/2 da potência dos alto-falantes principais (para sistemas AC-3, os alto-falantes surround devem ser iguais aos principais).
4. Seleção do Tipo de Sistema
Em sistemas de reforço de som, a qualidade do áudio depende completamente do bom funcionamento de cada elo do equipamento. O desempenho do equipamento é um indicador importante para medir se todo o sistema pode funcionar com qualidade e estabilidade. Portanto, a seleção do tipo de sistema de som é tão crucial quanto o projeto acústico da sala e o projeto do sistema de reforço.
Os sistemas de som profissionais têm formas de amplificação como monofônica, estéreo e surround. Somente após definir a forma de amplificação, pode-se selecionar o equipamento do sistema de som.
Reforço Monofônico
O reforço monofônico é atualmente a principal forma em salas na China. Este sistema tem estrutura simples, baixo investimento e é fácil de controlar.
Dependendo do uso específico do sistema de reforço, às vezes não há necessidade de considerar a função de amplificação estéreo. Nesse caso, pode-se reduzir pela metade os equipamentos periféricos, como equalizadores gráficos, compressores/limitadores, delays, etc., usando apenas um canal (monofônico), reduzindo significativamente o custo. Este projeto é uma opção econômica e prática para auditórios e salões usados principalmente para reforço de voz.
Forma de Reforço Estéreo
A forma de reforço estéreo oferece melhor coerência da imagem sonora, clareza e sensação de camadas do que o monofônico. Em sistemas eletroacústicos práticos, cinemas de 70mm frequentemente usam sistemas de reprodução estéreo para alcançar alta coerência entre imagem sonora e visual, criando um realismo espacial.
No entanto, na maioria dos teatros e auditórios na China, poucos usam o formato estéreo. Porque em teatros e auditórios com reforço estéreo, nem todos os assentos podem ouvir o efeito estéreo perfeito. Em muitos casos, o efeito sonoro em alguns assentos pode ser pior do que com o monofônico.
A razão para isso é que a zona efetiva de audição do estéreo de dois canais não é grande. Em salas projetadas para reforço estéreo, para garantir que todos os ouvintes desfrutem plenamente do efeito estéreo, o número de assentos pode precisar ser reduzido significativamente, e o projeto da sala, o posicionamento dos alto-falantes e a operação da mesa de som se tornam mais desafiadores.
Usar reforço estéreo em salas originalmente não projetadas para isso geralmente tem o efeito oposto. O resultado pode ser: uma pequena parte do público ouve um efeito estéreo perfeito, enquanto a maioria não percebe a vantagem.
Do ponto de vista do equipamento, dispositivos eletroacústicos modernos geralmente possuem funções estéreo básicas. O mixer, núcleo do sistema, geralmente possui a função estéreo mais básica, um potenciômetro de "panorâmica" (pan), saídas estéreo esquerda e direita. Portanto, outros equipamentos, amplificadores e alto-falantes também são configurados em canais esquerdo e direito, permitindo amplificação estéreo.
O projeto de algumas salas antigas geralmente não atende aos requisitos para reforço estéreo. A prática comum é definir o "pan" do mixer na posição central, degradando o equipamento estéreo para uso monofônico.
Ou seja, o projeto de sistemas eletroacústicos atuais geralmente adota esta forma: garantir a função básica de amplificação estéreo no equipamento; mas considerando a estrutura ambiental da sala e o arranjo dos assentos, para garantir o efeito sonoro em grande área, geralmente usa-se apenas reforço monofônico. A situação dos sistemas eletroacústicos na maioria das casas de show é semelhante.
Muitas casas de show e auditórios multifuncionais também usam o esquema acima, ou seja, mantêm a função estéreo na configuração do equipamento, mas na prática usam apenas reforço monofônico. Como o projeto de casas de show e auditórios multifuncionais não tem um modelo único, a forma de reforço deve ser flexível.
Por exemplo, usar uma combinação de estéreo e monofônico: na área VIP da sala, na pista de dança, etc., usar reforço estéreo; outras áreas usam reforço monofônico. O princípio geral é: garantir que todas as áreas de audição possam ouvir o programa completo, evitando que muitos alto-falantes ou posicionamento irregular causem interferência de ondas sonoras.
Som Surround
Baseado no estéreo comum de dois canais, aprimora o realismo espacial e tridimensional da imagem sonora, sendo uma forma avançada de reforço. Atualmente instalado em alguns cinemas e teatros recém-construídos na China.
5. Seleção de Equipamentos
Alto-falantes
Os alto-falantes são a "voz" de todo o sistema de som, portanto devem ser o fator principal. A seleção deve começar pela sensibilidade e potência nominal, determinando a potência para cada fonte sonora. Use a diretividade do alto-falante para analisar e controlar o campo sonoro da sala, determinando a posição de cada alto-falante, impedância de entrada e potência de entrada, calculando a potência de casamento entre alto-falante e amplificador.
Amplificadores de Potência
Para garantir a qualidade geral do sistema de reforço, os amplificadores devem ter ampla reserva de potência e operar com estabilidade a longo prazo. Além disso, os amplificadores selecionados devem ter medidas técnicas completas para melhorar a eficiência, reduzir distorção, proteção contra curto-circuito e sem carga, e redução de temperatura.
Mixer e Outros Equipamentos
O mixer é o coração do sistema de som. Deve ter bom desempenho elétrico, estado operacional estável, resposta de frequência plana, distorção harmônica mínima. Os mixers variam muito em funcionalidade, então é necessário selecionar um com número adequado de canais de entrada e grupos de saída com base nos requisitos funcionais do sistema.
Além disso, dependendo dos requisitos acústicos de diferentes salas, pode-se selecionar equalizadores apropriados, delays, reverberadores, compressores/limitadores, deslocadores de frequência, etc., para formar um sistema de reforço de som normal, estável e confiável.
Equipamentos de Fonte de Programa
A parte da fonte de programa inclui recepção e retransmissão de rádio AM/FM, reprodução de discos (incluindo CD) e fitas, etc. Como o nível de entrada desta parte é baixo, todos os componentes e equipamentos devem garantir alta sensibilidade, alta relação sinal-ruído, baixa distorção e boa confiabilidade.
Seleção de Microfones
O microfone é a "primeira entrada" do sistema de reforço. O sinal da fonte sonora natural, após conversão acústico-elétrica pelo microfone, é amplificado pelo mixer e pelo amplificador de potência, alimentando o sistema de alto-falantes, com ganho de dezenas de milhares.
O desempenho do microfone afeta diretamente a qualidade do sistema; suas próprias características afetam diretamente a captação e reprodução; sua posição afeta diretamente o ganho de transmissão; sua conexão de sinal afeta diretamente a relação sinal-ruído. O uso correto do microfone é uma das chaves para o bom funcionamento de todo o sistema.
A seleção do microfone deve se adaptar ao seu ambiente acústico e objeto de captação, baseando-se nos requisitos gerais do sistema, aplicação, fonte sonora captada, características técnicas do próprio microfone e características da sala.
6. Projeto de Tubulações e Cabos
Em sistemas fixos, geralmente é necessário enviar sinais de microfones no palco e instrumentos eletrônicos para a sala de controle através de cabos, e enviar a saída do amplificador para o sistema de alto-falantes. Todos esses cabos devem ser conduzidos dentro de tubos.
Instalação com Tubos de Aço
Aqui, é importante explicar a instalação de cabos de entrada de microfone e saída para alto-falantes fora da sala de controle. Embora os cabos de sinal em sistemas eletroacústicos sejam blindados, para instalações fixas, seja embutido ou aparente, é melhor usar tubos de aço.
Vantagens dos tubos de aço:
① Proteção do cabo contra danos;
② Prevenção de interferência eletromagnética ambiental, oferecendo excelente efeito de blindagem.
③ Permite pré-instalar os tubos e depois puxar os cabos, facilitando muito a instalação e futuras substituições.
Em salas novas ou reformadas, para garantir transmissão de sinal sem distorção, o projeto de tubulações e cabos também é muito importante.
Pontos-chave do Projeto de Tubulações e Cabos
Para reduzir ruído induzido na transmissão, cabos de entrada de microfone geralmente usam cabo blindado de dois condutores e devem passar dentro de tubos metálicos. Para rotas de transmissão especialmente longas, é essencial manter distância de cabos de energia elétrica e evitar correr paralelamente a eles.
Além disso, as conexões dos tubos e as caixas de passagem devem ser bem tratadas. A posição de uso dos microfones sempre muda. No projeto, devem ser pré-instaladas várias caixas de conexão, cada uma podendo acomodar um certo número de conectores XLR (Cannon), instaladas em posições adequadas, como dentro das paredes laterais do palco, sob o piso na frente ou onde a banda fica, sob o púlpito principal e mesa do árbitro em ginásios, etc. Pré-instale todas as caixas de conexão para facilitar o uso.
Para cabos de alto-falante, para garantir a potência de saída e o casamento de amortecimento entre amplificador e alto-falante, basta escolher fios suficientemente grossos e instalá-los dentro de tubos. Para o sistema principal de alto-falantes, para garantir confiabilidade, pode-se usar conexão em anel (loop) para agrupamento. Assim, se houver uma quebra em qualquer ponto entre um grupo de alto-falantes, todo o sistema principal ainda funcionará normalmente.
Após determinar a posição da sala de controle de reforço, das caixas de conexão de microfone e do posicionamento do sistema de alto-falantes, pode-se projetar a tubulação do sistema de reforço de som de forma econômica e racional, evitando interferência elétrica forte, e desenhar o plano de obra.
7. Técnica de Instalação de Tubulações e Cabos
A instalação de tubulações e cabos requer atenção aos seguintes pontos:
(1) Cabos de iluminação e de áudio devem ser instalados em tubos separados e manter certa distância. Quando paralelos, o espaçamento deve ser superior a 1 m. Ao cruzar perpendicularmente, o espaçamento deve ser superior a 0,5 m. É melhor evitar caminhos paralelos.
(2) Quando três ou mais cabos passam por um tubo, a área transversal total dos condutores não deve exceder 40% da área interna do tubo de aço. Quando dois cabos passam pelo mesmo tubo, a área interna do tubo deve ser 1,2 vezes a área transversal do cabo.
(3) Para facilitar a passagem dos cabos: comprimento máximo de 50m para trechos retos; 30m para trechos com uma ou duas curvas; 15m para trechos com três ou quatro curvas. Se exceder esses comprimentos, instale caixas de passagem intermediárias para facilitar o puxamento por trechos.
(4) Os tubos de aço devem ser aterrados, caso contrário causarão interferência. Todos os tubos de aço e caixas de passagem devem ser interligados em um único conjunto e aterrados. Este ponto é muito importante.
Se um atraso apropriado for inserido no sistema de alto-falantes principal, usando o Efeito Haas para deslocar a imagem sonora para baixo, fazendo com que o sistema de alto-falantes e a fonte sonora estejam mais alinhados em direção, então o efeito de escuta será ainda mais aprimorado.
Sistemas de alto-falantes auxiliares além do principal geralmente são de tipos diferentes. Por exemplo, corredores e salas de descanso usam alto-falantes de teto para som ambiente, salas de reuniões VIP pequenas usam alto-falantes compactos ou pequenas colunas sonoras, etc.
Neste caso, agrupe-os adequadamente com base na potência, impedância (ou tensão) e quantidade dos alto-falantes selecionados. Após o processamento necessário em paralelo e série, conecte-os ao quadro de distribuição de potência. Com base na distribuição geral de potência, projete um circuito de conexão comutável com os amplificadores, selecionando um sistema de amplificação reserva, permitindo controle e operação convenientes na sala de controle de áudio. Além disso, é necessário determinar a potência do sistema de retorno (monitor de palco) e do sistema de monitoração (para engenheiro de som).
2. Sistema de Retorno (Monitor de Palco) e Potência Necessária
O sistema de retorno é especificamente construído para resolver o problema de audição dos artistas e banda no palco. Durante uma apresentação, artistas e banda estão atrás dos alto-falantes do campo sonoro principal. Se não conseguirem ouvir claramente o efeito de seu próprio som, não conseguem encontrar a sensação correta da performance. Portanto, para sistemas de som em teatros e casas de show, além do sistema principal, o sistema de retorno é absolutamente essencial.
Além disso, quando o sistema principal falha, o sistema de retorno pode servir como sistema de som de emergência para evitar uma situação de silêncio no palco. Em situações gerais, a potência do sistema de retorno é de 20% da potência do campo principal. Por exemplo, se o campo principal tiver 2000W, o sistema de retorno deve ter 400W.
No sistema de retorno, para que o volume e a clareza sejam adequados, a potência do amplificador de retorno deve ser cerca de 1,3 vezes maior que a potência dos alto-falantes de retorno. No uso real, a potência de saída do amplificador de retorno ainda precisa ser ajustada no local. Potência insuficiente torna o sistema de retorno inútil; potência excessiva causa efeito de feedback acústico e "rouba a cena". Portanto, o ajuste de volume e efeito do sistema de retorno deve receber atenção especial.
3. Sistema de Monitoração (para Engenheiro de Som) e Potência Necessária
O sistema de monitoração é especificamente construído para resolver o problema de audição do operador de som na sala de controle. Durante a apresentação, os alto-falantes principais estão no campo sonoro principal, isolado acusticamente da sala de controle. O operador de som não pode ouvir diretamente o efeito do som dos alto-falantes principais ou seu próprio trabalho de mixagem, tornando o trabalho impossível.
Portanto, é essencial instalar um sistema de monitoração na sala de controle, sincronizado com o som do campo principal, para ajudar o operador a entender o efeito sonoro e ajustar o som conforme necessário. Assim, para vários tipos de salas, o sistema de monitoração também é indispensável.
Em situações gerais, a potência do sistema de monitoração pode ser de 10% da potência do campo principal. Por exemplo, se o campo principal tiver 2000W, o sistema de monitoração pode ter 200W. No sistema de monitoração, para monitorar um efeito sonoro sem distorção, a potência do amplificador de monitoração pode ser igual à potência dos alto-falantes de monitoração.
No uso real, a potência de saída do amplificador de monitoração ainda precisa ser ajustada no local. Potência insuficiente torna o sistema de monitoração inútil; potência excessiva deixa a sala de controle muito barulhenta, afetando o trabalho do operador. Portanto, ajuste o sistema de monitoração para um volume adequado antes do início do programa.
A potência total dos subwoofers pode ser de 0,5 a 1,5 vezes a potência total dos alto-falantes principais. Para pistas de dança de discoteca, use o limite superior; para auditórios multifuncionais, use o limite inferior; para situações limitadas a reforço de voz, os subwoofers podem não ser configurados.
Outros alto-falantes surround, alto-falantes traseiros, alto-falantes de retorno, etc., sua potência pode ser de 1/10 a 1/2 da potência dos alto-falantes principais (para sistemas AC-3, os alto-falantes surround devem ser iguais aos principais).
4. Seleção do Tipo de Sistema
Em sistemas de reforço de som, a qualidade do áudio depende completamente do bom funcionamento de cada elo do equipamento. O desempenho do equipamento é um indicador importante para medir se todo o sistema pode funcionar com qualidade e estabilidade. Portanto, a seleção do tipo de sistema de som é tão crucial quanto o projeto acústico da sala e o projeto do sistema de reforço.
Os sistemas de som profissionais têm formas de amplificação como monofônica, estéreo e surround. Somente após definir a forma de amplificação, pode-se selecionar o equipamento do sistema de som.
Reforço Monofônico
O reforço monofônico é atualmente a principal forma em salas na China. Este sistema tem estrutura simples, baixo investimento e é fácil de controlar.
Dependendo do uso específico do sistema de reforço, às vezes não há necessidade de considerar a função de amplificação estéreo. Nesse caso, pode-se reduzir pela metade os equipamentos periféricos, como equalizadores gráficos, compressores/limitadores, delays, etc., usando apenas um canal (monofônico), reduzindo significativamente o custo. Este projeto é uma opção econômica e prática para auditórios e salões usados principalmente para reforço de voz.
Forma de Reforço Estéreo
A forma de reforço estéreo oferece melhor coerência da imagem sonora, clareza e sensação de camadas do que o monofônico. Em sistemas eletroacústicos práticos, cinemas de 70mm frequentemente usam sistemas de reprodução estéreo para alcançar alta coerência entre imagem sonora e visual, criando um realismo espacial.
No entanto, na maioria dos teatros e auditórios na China, poucos usam o formato estéreo. Porque em teatros e auditórios com reforço estéreo, nem todos os assentos podem ouvir o efeito estéreo perfeito. Em muitos casos, o efeito sonoro em alguns assentos pode ser pior do que com o monofônico.
A razão para isso é que a zona efetiva de audição do estéreo de dois canais não é grande. Em salas projetadas para reforço estéreo, para garantir que todos os ouvintes desfrutem plenamente do efeito estéreo, o número de assentos pode precisar ser reduzido significativamente, e o projeto da sala, o posicionamento dos alto-falantes e a operação da mesa de som se tornam mais desafiadores.
Usar reforço estéreo em salas originalmente não projetadas para isso geralmente tem o efeito oposto. O resultado pode ser: uma pequena parte do público ouve um efeito estéreo perfeito, enquanto a maioria não percebe a vantagem.
Do ponto de vista do equipamento, dispositivos eletroacústicos modernos geralmente possuem funções estéreo básicas. O mixer, núcleo do sistema, geralmente possui a função estéreo mais básica, um potenciômetro de "panorâmica" (pan), saídas estéreo esquerda e direita. Portanto, outros equipamentos, amplificadores e alto-falantes também são configurados em canais esquerdo e direito, permitindo amplificação estéreo.
O projeto de algumas salas antigas geralmente não atende aos requisitos para reforço estéreo. A prática comum é definir o "pan" do mixer na posição central, degradando o equipamento estéreo para uso monofônico.
Ou seja, o projeto de sistemas eletroacústicos atuais geralmente adota esta forma: garantir a função básica de amplificação estéreo no equipamento; mas considerando a estrutura ambiental da sala e o arranjo dos assentos, para garantir o efeito sonoro em grande área, geralmente usa-se apenas reforço monofônico. A situação dos sistemas eletroacústicos na maioria das casas de show é semelhante.
Muitas casas de show e auditórios multifuncionais também usam o esquema acima, ou seja, mantêm a função estéreo na configuração do equipamento, mas na prática usam apenas reforço monofônico. Como o projeto de casas de show e auditórios multifuncionais não tem um modelo único, a forma de reforço deve ser flexível.
Por exemplo, usar uma combinação de estéreo e monofônico: na área VIP da sala, na pista de dança, etc., usar reforço estéreo; outras áreas usam reforço monofônico. O princípio geral é: garantir que todas as áreas de audição possam ouvir o programa completo, evitando que muitos alto-falantes ou posicionamento irregular causem interferência de ondas sonoras.
Som Surround
Baseado no estéreo comum de dois canais, aprimora o realismo espacial e tridimensional da imagem sonora, sendo uma forma avançada de reforço. Atualmente instalado em alguns cinemas e teatros recém-construídos na China.
5. Seleção de Equipamentos
Alto-falantes
Os alto-falantes são a "voz" de todo o sistema de som, portanto devem ser o fator principal. A seleção deve começar pela sensibilidade e potência nominal, determinando a potência para cada fonte sonora. Use a diretividade do alto-falante para analisar e controlar o campo sonoro da sala, determinando a posição de cada alto-falante, impedância de entrada e potência de entrada, calculando a potência de casamento entre alto-falante e amplificador.
Amplificadores de Potência
Para garantir a qualidade geral do sistema de reforço, os amplificadores devem ter ampla reserva de potência e operar com estabilidade a longo prazo. Além disso, os amplificadores selecionados devem ter medidas técnicas completas para melhorar a eficiência, reduzir distorção, proteção contra curto-circuito e sem carga, e redução de temperatura.
Mixer e Outros Equipamentos
O mixer é o coração do sistema de som. Deve ter bom desempenho elétrico, estado operacional estável, resposta de frequência plana, distorção harmônica mínima. Os mixers variam muito em funcionalidade, então é necessário selecionar um com número adequado de canais de entrada e grupos de saída com base nos requisitos funcionais do sistema.
Além disso, dependendo dos requisitos acústicos de diferentes salas, pode-se selecionar equalizadores apropriados, delays, reverberadores, compressores/limitadores, deslocadores de frequência, etc., para formar um sistema de reforço de som normal, estável e confiável.
Equipamentos de Fonte de Programa
A parte da fonte de programa inclui recepção e retransmissão de rádio AM/FM, reprodução de discos (incluindo CD) e fitas, etc. Como o nível de entrada desta parte é baixo, todos os componentes e equipamentos devem garantir alta sensibilidade, alta relação sinal-ruído, baixa distorção e boa confiabilidade.
Seleção de Microfones
O microfone é a "primeira entrada" do sistema de reforço. O sinal da fonte sonora natural, após conversão acústico-elétrica pelo microfone, é amplificado pelo mixer e pelo amplificador de potência, alimentando o sistema de alto-falantes, com ganho de dezenas de milhares.
O desempenho do microfone afeta diretamente a qualidade do sistema; suas próprias características afetam diretamente a captação e reprodução; sua posição afeta diretamente o ganho de transmissão; sua conexão de sinal afeta diretamente a relação sinal-ruído. O uso correto do microfone é uma das chaves para o bom funcionamento de todo o sistema.
A seleção do microfone deve se adaptar ao seu ambiente acústico e objeto de captação, baseando-se nos requisitos gerais do sistema, aplicação, fonte sonora captada, características técnicas do próprio microfone e características da sala.
6. Projeto de Tubulações e Cabos
Em sistemas fixos, geralmente é necessário enviar sinais de microfones no palco e instrumentos eletrônicos para a sala de controle através de cabos, e enviar a saída do amplificador para o sistema de alto-falantes. Todos esses cabos devem ser conduzidos dentro de tubos.
Instalação com Tubos de Aço
Aqui, é importante explicar a instalação de cabos de entrada de microfone e saída para alto-falantes fora da sala de controle. Embora os cabos de sinal em sistemas eletroacústicos sejam blindados, para instalações fixas, seja embutido ou aparente, é melhor usar tubos de aço.
Vantagens dos tubos de aço:
① Proteção do cabo contra danos;
② Prevenção de interferência eletromagnética ambiental, oferecendo excelente efeito de blindagem.
③ Permite pré-instalar os tubos e depois puxar os cabos, facilitando muito a instalação e futuras substituições.
Em salas novas ou reformadas, para garantir transmissão de sinal sem distorção, o projeto de tubulações e cabos também é muito importante.
Pontos-chave do Projeto de Tubulações e Cabos
Para reduzir ruído induzido na transmissão, cabos de entrada de microfone geralmente usam cabo blindado de dois condutores e devem passar dentro de tubos metálicos. Para rotas de transmissão especialmente longas, é essencial manter distância de cabos de energia elétrica e evitar correr paralelamente a eles.
Além disso, as conexões dos tubos e as caixas de passagem devem ser bem tratadas. A posição de uso dos microfones sempre muda. No projeto, devem ser pré-instaladas várias caixas de conexão, cada uma podendo acomodar um certo número de conectores XLR (Cannon), instaladas em posições adequadas, como dentro das paredes laterais do palco, sob o piso na frente ou onde a banda fica, sob o púlpito principal e mesa do árbitro em ginásios, etc. Pré-instale todas as caixas de conexão para facilitar o uso.
Para cabos de alto-falante, para garantir a potência de saída e o casamento de amortecimento entre amplificador e alto-falante, basta escolher fios suficientemente grossos e instalá-los dentro de tubos. Para o sistema principal de alto-falantes, para garantir confiabilidade, pode-se usar conexão em anel (loop) para agrupamento. Assim, se houver uma quebra em qualquer ponto entre um grupo de alto-falantes, todo o sistema principal ainda funcionará normalmente.
Após determinar a posição da sala de controle de reforço, das caixas de conexão de microfone e do posicionamento do sistema de alto-falantes, pode-se projetar a tubulação do sistema de reforço de som de forma econômica e racional, evitando interferência elétrica forte, e desenhar o plano de obra.
7. Técnica de Instalação de Tubulações e Cabos
A instalação de tubulações e cabos requer atenção aos seguintes pontos:
(1) Cabos de iluminação e de áudio devem ser instalados em tubos separados e manter certa distância. Quando paralelos, o espaçamento deve ser superior a 1 m. Ao cruzar perpendicularmente, o espaçamento deve ser superior a 0,5 m. É melhor evitar caminhos paralelos.
(2) Quando três ou mais cabos passam por um tubo, a área transversal total dos condutores não deve exceder 40% da área interna do tubo de aço. Quando dois cabos passam pelo mesmo tubo, a área interna do tubo deve ser 1,2 vezes a área transversal do cabo.
(3) Para facilitar a passagem dos cabos: comprimento máximo de 50m para trechos retos; 30m para trechos com uma ou duas curvas; 15m para trechos com três ou quatro curvas. Se exceder esses comprimentos, instale caixas de passagem intermediárias para facilitar o puxamento por trechos.
(4) Os tubos de aço devem ser aterrados, caso contrário causarão interferência. Todos os tubos de aço e caixas de passagem devem ser interligados em um único conjunto e aterrados. Este ponto é muito importante.