Compatibilidade entre microfones e pré-amplificadores
No campo de microfones e pré-amplificadores, "compatibilidade de impedância (Impedance Matching)" é um tema amplamente mal compreendido. Porque, na verdade, a grande maioria dos microfones e pré-amplificadores podem formar combinações satisfatórias sem necessidade de um emparelhamento de impedância "verdadeiro". A questão do "emparelhamento de impedância" só se torna relevante quando se busca ativamente uma qualidade sonora, tonalidade, coloração (coloration) ou características específicas.
Antes de detalhar, expliquemos o que é impedância. Sabemos que qualquer microfone tem inevitavelmente uma impedância de saída, e qualquer pré-amplificador uma impedância de entrada. Esta "impedância" refere-se à "resistência" encontrada pelo sinal ao fluir do circuito do microfone para o circuito do pré-amplificador.
Como a impedância é geralmente denotada por "Z", surgiu o termo "Hi-Z (Alta Impedância)" para descrever interfaces de entrada/saída (familiar a guitarristas). Na prática, a impedância de entrada do pré-amplificador afeta significativamente o som do sinal de entrada. Isto porque a interação entre a impedância de saída do microfone e a impedância de entrada do pré-amplificador altera substancialmente o resultado final do sinal sonoro, como diferentes equalizações ou características de ataque. Além disso, a forma e intensidade desta interação variam conforme os equipamentos.
Analogia: Imagine uma mangueira de jardim com um bico. O microfone é a mangueira, uma fonte de baixa impedância (baixa resistência ao fluxo). O pré-amplificador é o bico, de alta impedância. Se fecharmos o bico, a resistência de entrada (impedância do pré-amp) aumenta drasticamente, a pressão da água (tensão) atinge o máximo e o fluxo (corrente) cai para zero.
Ao abrirmos ligeiramente o bico, a resistência de entrada e a pressão diminuem (ainda altas), o fluxo começa, mas surge um "assobio" (altas frequências). Abrindo mais o bico, a resistência e pressão diminuem, o fluxo aumenta e o "assobio" desaparece. Concluímos: quanto menor a impedância do pré-amp, menos pronunciadas serão as altas frequências.
Na prática, igualar as impedâncias do microfone e pré-amp é um erro, pois reduz o nível do sinal e a relação sinal/ruído em 6dB. Geralmente, para microfones dinâmicos e condensadores, a melhor impedância de entrada do pré-amp é cerca de 10 vezes a impedância de saída do microfone. Pré-amps modernos com impedância ajustável (ex: Focusrite ISA 428, Summit 2BA-221) permitem flexibilidade. O nível do transformador e sua interação com a impedância do microfone são ajustáveis, produzindo vários efeitos de "coloração" através da equalização mencionada.
A principal vantagem é que, na gravação, permite combinar e ajustar livremente o conteúdo de frequência sem adicionar equalizadores no caminho do sinal, evitando ruído e perda de sinal por excesso de dispositivos. Além do padrão 10:1, pode-se testar várias configurações de impedância de entrada (sem danificar o equipamento) até obter o som desejado.
Antes de detalhar, expliquemos o que é impedância. Sabemos que qualquer microfone tem inevitavelmente uma impedância de saída, e qualquer pré-amplificador uma impedância de entrada. Esta "impedância" refere-se à "resistência" encontrada pelo sinal ao fluir do circuito do microfone para o circuito do pré-amplificador.
Como a impedância é geralmente denotada por "Z", surgiu o termo "Hi-Z (Alta Impedância)" para descrever interfaces de entrada/saída (familiar a guitarristas). Na prática, a impedância de entrada do pré-amplificador afeta significativamente o som do sinal de entrada. Isto porque a interação entre a impedância de saída do microfone e a impedância de entrada do pré-amplificador altera substancialmente o resultado final do sinal sonoro, como diferentes equalizações ou características de ataque. Além disso, a forma e intensidade desta interação variam conforme os equipamentos.
Analogia: Imagine uma mangueira de jardim com um bico. O microfone é a mangueira, uma fonte de baixa impedância (baixa resistência ao fluxo). O pré-amplificador é o bico, de alta impedância. Se fecharmos o bico, a resistência de entrada (impedância do pré-amp) aumenta drasticamente, a pressão da água (tensão) atinge o máximo e o fluxo (corrente) cai para zero.
Ao abrirmos ligeiramente o bico, a resistência de entrada e a pressão diminuem (ainda altas), o fluxo começa, mas surge um "assobio" (altas frequências). Abrindo mais o bico, a resistência e pressão diminuem, o fluxo aumenta e o "assobio" desaparece. Concluímos: quanto menor a impedância do pré-amp, menos pronunciadas serão as altas frequências.
Na prática, igualar as impedâncias do microfone e pré-amp é um erro, pois reduz o nível do sinal e a relação sinal/ruído em 6dB. Geralmente, para microfones dinâmicos e condensadores, a melhor impedância de entrada do pré-amp é cerca de 10 vezes a impedância de saída do microfone. Pré-amps modernos com impedância ajustável (ex: Focusrite ISA 428, Summit 2BA-221) permitem flexibilidade. O nível do transformador e sua interação com a impedância do microfone são ajustáveis, produzindo vários efeitos de "coloração" através da equalização mencionada.
A principal vantagem é que, na gravação, permite combinar e ajustar livremente o conteúdo de frequência sem adicionar equalizadores no caminho do sinal, evitando ruído e perda de sinal por excesso de dispositivos. Além do padrão 10:1, pode-se testar várias configurações de impedância de entrada (sem danificar o equipamento) até obter o som desejado.