Como posicionar microfones em apresentações de coro? Confira estas técnicas super úteis!
Seleção, disposição e quantidade de microfones para coro (tipo de interferência)
(1) Primeiro, determine as necessidades de captação do programa do coro. Ex: Há divisão por naipes (sopranos, contraltos, tenores, baixos)? Há duetos masculinos/femininos?
(2) Analise o campo sonoro de reforço e as características dos microfones do coro. Ex: Como compensar ruídos internos ou de respiração próxima? A diretividade do microfone é cardioide, supercardioide, etc.
(3) Determine se o reforço sonoro no local, após a captação pelos microfones do coro, pode atingir a pressão sonora necessária. Ex: Ajustar ângulo, altura e distância de captação dos microfones; verificar se a potência total do sistema de reforço é suficiente.
(4) Muitas vezes, o nível vocal dos membros do coro também afeta diretamente a quantidade e a disposição dos microfones. Portanto, enquanto o técnico ajusta os níveis com cuidado para garantir pressão sonora suficiente, deve-se prestar atenção especial ao feedback acústico e ao equilíbrio de captação entre diferentes áreas.
Problemas a observar ao usar microfones de condensador para captar coros durante apresentações
(1) A potência do sistema principal de reforço deve ser suficiente.
(2) Posicione os microfones o mais longe possível das caixas de som. Se os cantores não forem muito profissionais e o número de microfones for limitado, posicione-os o mais próximo possível dos cantores.
Para necessidades de captação não especiais, evite ultrapassar a linha das caixas laterais do palco, mantendo uma distância adequada (preferencialmente acima de 2 metros). De acordo com as condições do local, reduza a distância entre o microfone e a fonte sonora. Isso aumenta o ganho antes do feedback, dando ao técnico de som mais margem de nível de sinal para ajustar a pressão sonora e o timbre no local.
(3) A maioria dos microfones de condensador direcionais nacionais apresentam feedback principalmente em médio-baixas frequências, sendo particularmente sensíveis aos graves. Como o ajuste de campo sonoro do equipamento é feito principalmente por equalização, o padrão de ajuste de todos os microfones deve ser baseado na captação do condensador, utilizando o microfone em conjunto com a pressão sonora local. (Aproximar o microfone de condensador das caixas de som depende do equipamento e da habilidade do técnico; geralmente posiciona-se a 2~3 metros. Controle bem o nível, processe o campo sonoro no equalizador principal e depois reposicione o microfone de condensador. Essa abordagem geralmente fornece "margem" suficiente no fader do mixer para uma saída de sinal ideal.)
Encontre os pontos de feedback através do equalizador e atenue-os em 3~6 dB, reduzindo a probabilidade de feedback nessa banda durante a apresentação. Após o ajuste, faça pequenos ajustes de timbre específicos para cada microfone no mixer.
(4) Em captação de coro em ambientes fechados, geralmente não se envia voz para os monitores de palco, apenas a música de acompanhamento, reduzindo a formação de feedback. Use microfones com diferentes diretividades conforme a necessidade do repertório coral. Preste atenção também ao ângulo de captação versus o ângulo de radiação das caixas de som e ângulos de reflexão do local da apresentação.
(5) Em apresentações ao vivo, considere primeiro quantos "naipes" o coro possui e quantos cantores há em cada naipe. O número de microfones não deve ser inferior ao número de naipes (idealmente, 2 microfones por naipe).
(6) Assim como em uma orquestra, cada naipe tem seu "primeiro" (solista do naipe). O microfone deve apontar para este primeiro. Por ser um coro, também é essencial captar o "sentido de conjunto", então o microfone deve cobrir os outros membros do naipe (ou seja, não deve ser uma captação muito próxima).
(7) Solistas podem ser considerados para um microfone dedicado, com captação próxima.
(1) Primeiro, determine as necessidades de captação do programa do coro. Ex: Há divisão por naipes (sopranos, contraltos, tenores, baixos)? Há duetos masculinos/femininos?
(2) Analise o campo sonoro de reforço e as características dos microfones do coro. Ex: Como compensar ruídos internos ou de respiração próxima? A diretividade do microfone é cardioide, supercardioide, etc.
(3) Determine se o reforço sonoro no local, após a captação pelos microfones do coro, pode atingir a pressão sonora necessária. Ex: Ajustar ângulo, altura e distância de captação dos microfones; verificar se a potência total do sistema de reforço é suficiente.
(4) Muitas vezes, o nível vocal dos membros do coro também afeta diretamente a quantidade e a disposição dos microfones. Portanto, enquanto o técnico ajusta os níveis com cuidado para garantir pressão sonora suficiente, deve-se prestar atenção especial ao feedback acústico e ao equilíbrio de captação entre diferentes áreas.
Problemas a observar ao usar microfones de condensador para captar coros durante apresentações
(1) A potência do sistema principal de reforço deve ser suficiente.
(2) Posicione os microfones o mais longe possível das caixas de som. Se os cantores não forem muito profissionais e o número de microfones for limitado, posicione-os o mais próximo possível dos cantores.
Para necessidades de captação não especiais, evite ultrapassar a linha das caixas laterais do palco, mantendo uma distância adequada (preferencialmente acima de 2 metros). De acordo com as condições do local, reduza a distância entre o microfone e a fonte sonora. Isso aumenta o ganho antes do feedback, dando ao técnico de som mais margem de nível de sinal para ajustar a pressão sonora e o timbre no local.
(3) A maioria dos microfones de condensador direcionais nacionais apresentam feedback principalmente em médio-baixas frequências, sendo particularmente sensíveis aos graves. Como o ajuste de campo sonoro do equipamento é feito principalmente por equalização, o padrão de ajuste de todos os microfones deve ser baseado na captação do condensador, utilizando o microfone em conjunto com a pressão sonora local. (Aproximar o microfone de condensador das caixas de som depende do equipamento e da habilidade do técnico; geralmente posiciona-se a 2~3 metros. Controle bem o nível, processe o campo sonoro no equalizador principal e depois reposicione o microfone de condensador. Essa abordagem geralmente fornece "margem" suficiente no fader do mixer para uma saída de sinal ideal.)
Encontre os pontos de feedback através do equalizador e atenue-os em 3~6 dB, reduzindo a probabilidade de feedback nessa banda durante a apresentação. Após o ajuste, faça pequenos ajustes de timbre específicos para cada microfone no mixer.
(4) Em captação de coro em ambientes fechados, geralmente não se envia voz para os monitores de palco, apenas a música de acompanhamento, reduzindo a formação de feedback. Use microfones com diferentes diretividades conforme a necessidade do repertório coral. Preste atenção também ao ângulo de captação versus o ângulo de radiação das caixas de som e ângulos de reflexão do local da apresentação.
(5) Em apresentações ao vivo, considere primeiro quantos "naipes" o coro possui e quantos cantores há em cada naipe. O número de microfones não deve ser inferior ao número de naipes (idealmente, 2 microfones por naipe).
(6) Assim como em uma orquestra, cada naipe tem seu "primeiro" (solista do naipe). O microfone deve apontar para este primeiro. Por ser um coro, também é essencial captar o "sentido de conjunto", então o microfone deve cobrir os outros membros do naipe (ou seja, não deve ser uma captação muito próxima).
(7) Solistas podem ser considerados para um microfone dedicado, com captação próxima.