현장 음향 확성 시스템 디버깅 방법
이처럼 복잡하고 방대한 시스템 공정을 단순화하여 설명하는 것은 거의 불가능합니다. 오늘은 현장 음향 확성 시스템에서 기존 아날로그 시스템 디버깅과 사운드 디버깅이라는 두 가지 주요 부분에 대한 기본 단계를 간단히 설명하고자 합니다. 음향 확성 분야에 관심이 있는 분들께 도움이 되길 바라며, 내용에 누락된 부분이 있다면 댓글로 수정해 주시기 바랍니다.
시스템 디버깅에 관하여
第一步：시스템 레벨 초기 디버깅
1. 회선 점검
시스템 회선도를 따라 회선 연결을 세심하게 점검하고 모든 회선이 정상 작동하는지 확인합니다.
2. 장비 초기 상태 설정
앰프 입력을 최소로 설정하고, 모든 주변 장비(아웃보드)의 입력/출력 노브를 0dB 위치 또는 중간 위치로 설정합니다. 전단에서 후단으로의 순서로 전원을 켭니다(앰프는 아직 켜지 않음). 모든 장비의 전원이 정상인지 확인한 후 앰프에 전원을 공급합니다.
3. 시스템 상태 초기 점검
이때 앰프의 게인 컨트롤을 적절히 높이고, 익숙한 CD를 재생하며 믹서 입력 레벨을 기본 정상 위치로 조정합니다. 믹서 페이더를 천천히 올리면서 스피커에서 나오는 소리가 정상인지, 왜곡은 없는지 들어봅니다. 정상이 아니면 즉시 전원을 끄고 점검합니다.
4. 스피커 및 시스템 극성(페이즈) 검사
시스템이 기본적으로 정상이면 모든 장비 전원을 켭니다. 앰프 레벨을 최대로 설정하고, 믹서 출력 페이더를 내립니다. 페이즈 테스터 발생기를 믹서 입력 채널에 연결하고, 페이즈 테스터 전원을 켠 후 출력 게인과 믹서 입력 게인을 믹서 미터가 0dB를 가리키도록 조정합니다. 믹서 출력 페이더를 천천히 올려 스피커에서 "뚝뚝" 소리가 충분한 음량으로 들릴 때까지(음량이 부족하면 테스트 결과가 정확하지 않을 수 있음) 페이즈 테스터 검출기로 각 스피커가 동상(in-phase)인지 또는 스피커 설명서의 설명과 일치하는지 검사합니다. 검사 시 다른 스피커의 전원을 끄고 간섭을 방지하는 것이 좋으며, 개별 검사가 더 정확합니다. 정상이 아닌 것이 있으면 스피커 선이 반대로 연결되었는지 또는 시스템 연결선에 반전(역상, out-of-phase)이 있는지 점검하고, 반전되거나 교체한 후 다시 검사합니다.
5. 위상(페이즈) 조정
서브우퍼와 풀레인지 스피커를 동시에 사용하는 경우, 크로스오버 시스템의 존재와 설치 위치로 인해 교차 주파수 간섭이나 지연 시간 차이에 의한 위상 문제가 발생할 수 있으므로 위상 조정이 필요합니다. 핑크 노이즈 발생기를 믹서 입력 채널에 연결하고 레벨을 정상 위치로 조정합니다. 페이즈 테스터 마이크를 공연장 중앙, 스피커와 등변 삼각형이 되는 위치에 놓습니다. 믹서 출력 페이더를 올리고 스펙트럼 분석기 화면을 확인하여 풀레인지와 서브우퍼의 크로스오버 주파수 근처 대역에서 골(dip)이 나타나는지 확인합니다. 있다면 이퀄라이저로 해당 주파수 대역을 부스트해 봅니다. 부스트할 수 없다면 위상 문제가 있는 것입니다. 위상 문제는 음질에 직접 영향을 미치며 이퀄라이저로 해결할 수 없습니다. 위상 문제를 해결하려면 크로스오버의 위상각이나 스피커 간의 지연 시간을 조정해야 합니다. 조정할 때 스펙트럼 분석기 표시를 주의 깊게 보면서, 먼저 저주파 크로스오버의 위상각을 조정하여 개선이 있는지 확인합니다. 개선이 있다면 최적의 값을 결정한 후 지연 시간을 조정합니다. 지연 시간 조정은 현장 상황에 따라 달라지는데, 저주파 스피커가 좌석에 더 가까우면 저음을 지연시켜야 합니다. 마찬가지로 스펙트럼 분석기 화면을 보고 곡선이 가능한 한 평탄해지도록 지연 시간을 조정합니다. 위상 간섭을 최소화하는 것이 목표입니다.
6. 주파수 이퀄라이제이션
위 조정을 마친 후 다음 단계는 시스템의 주파수 응답 곡선을 조정하는 것입니다. 스펙트럼 분석기의 테스트 마이크를 좌석 구역 내 한 위치에 놓고 핑크 노이즈 소스를 재생하며 스펙트럼 분석기 표시를 봅니다. 결함이 있는 부분에 대해 이퀄라이저를 사용하여 보정합니다. 테스트 마이크를 다른 장소에 놓고 여러 위치로 바꾸어가며 반복적으로 이퀄라이저를 조정하여 각 구역의 주파수 응답 곡선이 가능한 한 평탄해지도록 합니다.
7. 다이나믹 제어 장비 디버깅
일반적인 다이나믹 제어 장비는 컴프레서/리미터입니다. 컴프레서/리미터가 시스템에 직렬 연결된 체인으로 구성된 경우, 주로 시스템 보호용으로 사용되므로 리미팅 기능을 활용합니다. 개인적인 요구에 따라 다양한 설정 방법이 있겠지만, 여기서는 한 가지 방법을 설명합니다. 컴프레서/리미터를 바이패스(Bypass)로 설정하고, 입력/출력 게인을 0dB, 컴프레션 비율을 '무한대(∞:1)'로 설정합니다. 그런 다음 믹서에서 핑크 노이즈 신호를 보내고 점점 크게 올립니다. 앰프의 입력 레벨 표시등을 관찰하며, 클리핑(Clip) 표시등이 켜지면 컴프레서/리미터를 연결하고 스레시홀드(Threshold, 기동 레벨) 노브를 조정하여 앰프 입력 클리핑 표시등이 꺼지도록 합니다. 그런 다음 믹서 출력을 6dB 올리거나 출력 레벨 표시등이 +6dB에 도달하도록 한 후, 앰프 클리핑 표시등이 막 깜빡이기 시작할 때까지 스레시홀드를 조금 더 조정합니다. 여기까지가 시스템 레벨 디버깅입니다. 사운드의 음색 조정과 이펙트 처리(이펙트 프로세서, 엑사이터 등 포함)는 믹서 엔지니어의 전적인 책임으로 넘깁니다. 물론, 음향 공정에서는 이 또한 일반적으로 음향 회사의 기술자가 수행합니다.
第二步：하울링(피드백) 방지 및 보컬 마이크 음색 디버깅
1. 모니터 시스템
첫 번째 단계의 방법으로 한 개 마이크의 레벨을 조정합니다(믹서의 마이크 이퀄라이저 처리는 거치지 않음). 믹서 채널 페이더를 0dB 위치에 둡니다(무대 모니터 신호가 페이더 후(Fader Post) 보조 출력에서 가져온다는 전제 하에). 마이크를 무대의 주요 위치에 놓고 모니터 출력 마스터(AUX)를 켭니다. 출력 레벨을 점차 높여 마이크가 특정 주파수 대역에서 하울링을 일으키면, AUX 노브를 미세 조정하여 하울링이 특정 음량 수준에서 안정되게 유지되도록 합니다. 그런 다음 이퀄라이저에서 해당 주파수 대역의 노브를 조정하여 이 하울링을 제거합니다. 레벨을 계속 높여 다른 주파수 대역에서 하울링이 발생하면 다시 이퀄라이저를 조정하여 제거합니다. 이와 같은 방식으로 믹서 출력 레벨 페이더나 AUX 노브가 정상 위치(예: 0dB)로 조정되었을 때 마이크가 더 이상 하울링을 일으키지 않으면 디버깅이 완료된 것입니다. 믹서 페이더를 시작 위치로 되돌립니다. 이 방법은 공간 내에서 공진을 일으키기 쉬운 하울링 지점을 찾아내는 데 사용됩니다. 그런 다음 마이크 채널 레벨을 적절히 낮추고, 누군가를 무대로 올려 마이크로 이야기하게 한 후 마이크 음량을 정상 위치까지 점차 높입니다. 그래도 하울링이 발생하면 이퀄라이저를 통해 제거합니다. 작업 요점: 반드시 레벨을 잘 제어하여 하울링이 발생했을 때 안정된 수준을 유지할 수 있게 해야 올바르게 조정할 수 있습니다. 작업은 반드시 천천히 해야 합니다. 그렇지 않으면 올바른 하울링 지점을 하나씩 찾을 수 없습니다. 방의 공진점은 일반적으로 5~6개 정도입니다. 피드백 지점이 너무 많다면 스피커 배치가 적절한지 점검해야 합니다.
2. 메인 PA 시스템
모니터 시스템의 하울링 지점 디버깅이 완료되면 같은 방법으로 메인 PA 시스템을 조정합니다. 메인 PA가 스테레오(2채널) 시스템이라면, 한 채널을 먼저 끄고 믹서 입력 페이더를 올리며 음량을 높여 하울링 지점을 찾습니다. 한 채널을 조정한 후 이 채널을 끄고 다른 채널을 조정합니다. 양쪽 채널을 모두 조정한 후 두 채널을 동시에 올려서 다른 하울링 지점이 있는지 다시 확인하고, 이퀄라이저를 통해 제거합니다.
사운드 디버깅에 관하여
하울링 문제가 해결된 후 사운드 디버깅을 수행합니다.
1. 보컬 마이크
기준으로 사용할 고품질 마이크 하나를 선택하고, 마이크 입력 채널의 이퀄라이저를 조정하여 마이크 음색이 참조용 고품질 마이크 음색에 최대한 가깝도록 합니다. 이 단계를 완료하면 마이크 음색은 대부분의 가수 요구를 충족시킬 수 있습니다. 그런 다음 가수에게 마이크 테스트를 시켜보고, 가수의 요구에 따라 믹서 채널 이퀄라이저를 적절히 미세 조정합니다.
컨트롤 룸의 공간은 가능한 한 넓어야 하며, 구체적인 크기는 랙 수와 작업자 수에 따라 결정할 수 있습니다.
2. 이펙트 추가
마이크 원본 음색이 조정된 후, 필요에 따라 리버브 이펙트를 추가할 수 있습니다. 이펙트 프로세서에서 적절한 리버브 타입을 선택하고, 믹서의 해당 AUX 출력을 켭니다. 동시에 이펙트 프로세서 입력 레벨과 믹서 보조 출력 레벨을 조정합니다. 마이크로 이야기하며 이펙트 프로세서로 출력되는 신호가 너무 크거나 작은지 들어봅니다. 일반적으로 이 신호를 0dB로 제어합니다. 이펙트 프로세서 믹스 비율을 100%로 설정한 후, 이펙트 프로세서 출력 레벨을 점차 높여 믹서로 다시 출력되는 레벨이 정상인지 확인합니다. 정상이라면 가수의 구체적인 요구에 따라 이펙트 프로세서 출력을 적절한 위치에 설정합니다.
이펙트를 추가한 후 인공 리버브로 인해 새로운 하울링 지점이 발생할 가능성이 있습니다. 일반적으로 저주파 대역에서 첫 번째 하울링 지점이 발생하기 쉽습니다. 하드웨어 이펙트 프로세서 리턴(Return)은 일반적으로 믹서의 라인 입력에 연결됩니다. 이때 이 입력 채널의 이퀄라이저 모듈을 조정하여 하울링을 제거할 수 있습니다.
이를 통해 가장 기본적인 음향 디버깅 프로세스를 완료합니다.
최근 몇 년간 과학 기술이 급속히 발전하며 디지털 네트워크 제품과 아날로그 디지털 제어 제품이 등장했습니다. 이러한 신기술은 믹서 엔지니어를 쌓여 있는 케이블과 장비 더미에서 구출해 냈습니다. 강력한 기능의 장비 보조 아래, 믹서 엔지니어는 감성과 예술적 관점에서 출발하여 이성적인 기술과 경험을 통해 관객에게 고품질의 라이브 공연을 선보이는 데 더 집중하게 되었습니다.
시스템 디버깅에 관하여
第一步：시스템 레벨 초기 디버깅
1. 회선 점검
시스템 회선도를 따라 회선 연결을 세심하게 점검하고 모든 회선이 정상 작동하는지 확인합니다.
2. 장비 초기 상태 설정
앰프 입력을 최소로 설정하고, 모든 주변 장비(아웃보드)의 입력/출력 노브를 0dB 위치 또는 중간 위치로 설정합니다. 전단에서 후단으로의 순서로 전원을 켭니다(앰프는 아직 켜지 않음). 모든 장비의 전원이 정상인지 확인한 후 앰프에 전원을 공급합니다.
3. 시스템 상태 초기 점검
이때 앰프의 게인 컨트롤을 적절히 높이고, 익숙한 CD를 재생하며 믹서 입력 레벨을 기본 정상 위치로 조정합니다. 믹서 페이더를 천천히 올리면서 스피커에서 나오는 소리가 정상인지, 왜곡은 없는지 들어봅니다. 정상이 아니면 즉시 전원을 끄고 점검합니다.
4. 스피커 및 시스템 극성(페이즈) 검사
시스템이 기본적으로 정상이면 모든 장비 전원을 켭니다. 앰프 레벨을 최대로 설정하고, 믹서 출력 페이더를 내립니다. 페이즈 테스터 발생기를 믹서 입력 채널에 연결하고, 페이즈 테스터 전원을 켠 후 출력 게인과 믹서 입력 게인을 믹서 미터가 0dB를 가리키도록 조정합니다. 믹서 출력 페이더를 천천히 올려 스피커에서 "뚝뚝" 소리가 충분한 음량으로 들릴 때까지(음량이 부족하면 테스트 결과가 정확하지 않을 수 있음) 페이즈 테스터 검출기로 각 스피커가 동상(in-phase)인지 또는 스피커 설명서의 설명과 일치하는지 검사합니다. 검사 시 다른 스피커의 전원을 끄고 간섭을 방지하는 것이 좋으며, 개별 검사가 더 정확합니다. 정상이 아닌 것이 있으면 스피커 선이 반대로 연결되었는지 또는 시스템 연결선에 반전(역상, out-of-phase)이 있는지 점검하고, 반전되거나 교체한 후 다시 검사합니다.
5. 위상(페이즈) 조정
서브우퍼와 풀레인지 스피커를 동시에 사용하는 경우, 크로스오버 시스템의 존재와 설치 위치로 인해 교차 주파수 간섭이나 지연 시간 차이에 의한 위상 문제가 발생할 수 있으므로 위상 조정이 필요합니다. 핑크 노이즈 발생기를 믹서 입력 채널에 연결하고 레벨을 정상 위치로 조정합니다. 페이즈 테스터 마이크를 공연장 중앙, 스피커와 등변 삼각형이 되는 위치에 놓습니다. 믹서 출력 페이더를 올리고 스펙트럼 분석기 화면을 확인하여 풀레인지와 서브우퍼의 크로스오버 주파수 근처 대역에서 골(dip)이 나타나는지 확인합니다. 있다면 이퀄라이저로 해당 주파수 대역을 부스트해 봅니다. 부스트할 수 없다면 위상 문제가 있는 것입니다. 위상 문제는 음질에 직접 영향을 미치며 이퀄라이저로 해결할 수 없습니다. 위상 문제를 해결하려면 크로스오버의 위상각이나 스피커 간의 지연 시간을 조정해야 합니다. 조정할 때 스펙트럼 분석기 표시를 주의 깊게 보면서, 먼저 저주파 크로스오버의 위상각을 조정하여 개선이 있는지 확인합니다. 개선이 있다면 최적의 값을 결정한 후 지연 시간을 조정합니다. 지연 시간 조정은 현장 상황에 따라 달라지는데, 저주파 스피커가 좌석에 더 가까우면 저음을 지연시켜야 합니다. 마찬가지로 스펙트럼 분석기 화면을 보고 곡선이 가능한 한 평탄해지도록 지연 시간을 조정합니다. 위상 간섭을 최소화하는 것이 목표입니다.
6. 주파수 이퀄라이제이션
위 조정을 마친 후 다음 단계는 시스템의 주파수 응답 곡선을 조정하는 것입니다. 스펙트럼 분석기의 테스트 마이크를 좌석 구역 내 한 위치에 놓고 핑크 노이즈 소스를 재생하며 스펙트럼 분석기 표시를 봅니다. 결함이 있는 부분에 대해 이퀄라이저를 사용하여 보정합니다. 테스트 마이크를 다른 장소에 놓고 여러 위치로 바꾸어가며 반복적으로 이퀄라이저를 조정하여 각 구역의 주파수 응답 곡선이 가능한 한 평탄해지도록 합니다.
7. 다이나믹 제어 장비 디버깅
일반적인 다이나믹 제어 장비는 컴프레서/리미터입니다. 컴프레서/리미터가 시스템에 직렬 연결된 체인으로 구성된 경우, 주로 시스템 보호용으로 사용되므로 리미팅 기능을 활용합니다. 개인적인 요구에 따라 다양한 설정 방법이 있겠지만, 여기서는 한 가지 방법을 설명합니다. 컴프레서/리미터를 바이패스(Bypass)로 설정하고, 입력/출력 게인을 0dB, 컴프레션 비율을 '무한대(∞:1)'로 설정합니다. 그런 다음 믹서에서 핑크 노이즈 신호를 보내고 점점 크게 올립니다. 앰프의 입력 레벨 표시등을 관찰하며, 클리핑(Clip) 표시등이 켜지면 컴프레서/리미터를 연결하고 스레시홀드(Threshold, 기동 레벨) 노브를 조정하여 앰프 입력 클리핑 표시등이 꺼지도록 합니다. 그런 다음 믹서 출력을 6dB 올리거나 출력 레벨 표시등이 +6dB에 도달하도록 한 후, 앰프 클리핑 표시등이 막 깜빡이기 시작할 때까지 스레시홀드를 조금 더 조정합니다. 여기까지가 시스템 레벨 디버깅입니다. 사운드의 음색 조정과 이펙트 처리(이펙트 프로세서, 엑사이터 등 포함)는 믹서 엔지니어의 전적인 책임으로 넘깁니다. 물론, 음향 공정에서는 이 또한 일반적으로 음향 회사의 기술자가 수행합니다.
第二步：하울링(피드백) 방지 및 보컬 마이크 음색 디버깅
1. 모니터 시스템
첫 번째 단계의 방법으로 한 개 마이크의 레벨을 조정합니다(믹서의 마이크 이퀄라이저 처리는 거치지 않음). 믹서 채널 페이더를 0dB 위치에 둡니다(무대 모니터 신호가 페이더 후(Fader Post) 보조 출력에서 가져온다는 전제 하에). 마이크를 무대의 주요 위치에 놓고 모니터 출력 마스터(AUX)를 켭니다. 출력 레벨을 점차 높여 마이크가 특정 주파수 대역에서 하울링을 일으키면, AUX 노브를 미세 조정하여 하울링이 특정 음량 수준에서 안정되게 유지되도록 합니다. 그런 다음 이퀄라이저에서 해당 주파수 대역의 노브를 조정하여 이 하울링을 제거합니다. 레벨을 계속 높여 다른 주파수 대역에서 하울링이 발생하면 다시 이퀄라이저를 조정하여 제거합니다. 이와 같은 방식으로 믹서 출력 레벨 페이더나 AUX 노브가 정상 위치(예: 0dB)로 조정되었을 때 마이크가 더 이상 하울링을 일으키지 않으면 디버깅이 완료된 것입니다. 믹서 페이더를 시작 위치로 되돌립니다. 이 방법은 공간 내에서 공진을 일으키기 쉬운 하울링 지점을 찾아내는 데 사용됩니다. 그런 다음 마이크 채널 레벨을 적절히 낮추고, 누군가를 무대로 올려 마이크로 이야기하게 한 후 마이크 음량을 정상 위치까지 점차 높입니다. 그래도 하울링이 발생하면 이퀄라이저를 통해 제거합니다. 작업 요점: 반드시 레벨을 잘 제어하여 하울링이 발생했을 때 안정된 수준을 유지할 수 있게 해야 올바르게 조정할 수 있습니다. 작업은 반드시 천천히 해야 합니다. 그렇지 않으면 올바른 하울링 지점을 하나씩 찾을 수 없습니다. 방의 공진점은 일반적으로 5~6개 정도입니다. 피드백 지점이 너무 많다면 스피커 배치가 적절한지 점검해야 합니다.
2. 메인 PA 시스템
모니터 시스템의 하울링 지점 디버깅이 완료되면 같은 방법으로 메인 PA 시스템을 조정합니다. 메인 PA가 스테레오(2채널) 시스템이라면, 한 채널을 먼저 끄고 믹서 입력 페이더를 올리며 음량을 높여 하울링 지점을 찾습니다. 한 채널을 조정한 후 이 채널을 끄고 다른 채널을 조정합니다. 양쪽 채널을 모두 조정한 후 두 채널을 동시에 올려서 다른 하울링 지점이 있는지 다시 확인하고, 이퀄라이저를 통해 제거합니다.
사운드 디버깅에 관하여
하울링 문제가 해결된 후 사운드 디버깅을 수행합니다.
1. 보컬 마이크
기준으로 사용할 고품질 마이크 하나를 선택하고, 마이크 입력 채널의 이퀄라이저를 조정하여 마이크 음색이 참조용 고품질 마이크 음색에 최대한 가깝도록 합니다. 이 단계를 완료하면 마이크 음색은 대부분의 가수 요구를 충족시킬 수 있습니다. 그런 다음 가수에게 마이크 테스트를 시켜보고, 가수의 요구에 따라 믹서 채널 이퀄라이저를 적절히 미세 조정합니다.
컨트롤 룸의 공간은 가능한 한 넓어야 하며, 구체적인 크기는 랙 수와 작업자 수에 따라 결정할 수 있습니다.
2. 이펙트 추가
마이크 원본 음색이 조정된 후, 필요에 따라 리버브 이펙트를 추가할 수 있습니다. 이펙트 프로세서에서 적절한 리버브 타입을 선택하고, 믹서의 해당 AUX 출력을 켭니다. 동시에 이펙트 프로세서 입력 레벨과 믹서 보조 출력 레벨을 조정합니다. 마이크로 이야기하며 이펙트 프로세서로 출력되는 신호가 너무 크거나 작은지 들어봅니다. 일반적으로 이 신호를 0dB로 제어합니다. 이펙트 프로세서 믹스 비율을 100%로 설정한 후, 이펙트 프로세서 출력 레벨을 점차 높여 믹서로 다시 출력되는 레벨이 정상인지 확인합니다. 정상이라면 가수의 구체적인 요구에 따라 이펙트 프로세서 출력을 적절한 위치에 설정합니다.
이펙트를 추가한 후 인공 리버브로 인해 새로운 하울링 지점이 발생할 가능성이 있습니다. 일반적으로 저주파 대역에서 첫 번째 하울링 지점이 발생하기 쉽습니다. 하드웨어 이펙트 프로세서 리턴(Return)은 일반적으로 믹서의 라인 입력에 연결됩니다. 이때 이 입력 채널의 이퀄라이저 모듈을 조정하여 하울링을 제거할 수 있습니다.
이를 통해 가장 기본적인 음향 디버깅 프로세스를 완료합니다.
최근 몇 년간 과학 기술이 급속히 발전하며 디지털 네트워크 제품과 아날로그 디지털 제어 제품이 등장했습니다. 이러한 신기술은 믹서 엔지니어를 쌓여 있는 케이블과 장비 더미에서 구출해 냈습니다. 강력한 기능의 장비 보조 아래, 믹서 엔지니어는 감성과 예술적 관점에서 출발하여 이성적인 기술과 경험을 통해 관객에게 고품질의 라이브 공연을 선보이는 데 더 집중하게 되었습니다.