합창 공연 시 마이크 배치 방법, 초실용적인 기술을 확인하세요!
합창 마이크(지향성) 선택 및 배치, 수량
(1) 먼저 합창팀의 프로그램 사운드 픽업 요구 사항을 확인합니다. 예: 고중저음 팀 구분이 있는지, 남녀 이중창이 있는지 등.
(2) 확성 음장 및 합창 마이크 성능 분석. 예: 실내 각종 소음이나 근거리 호흡 소음의 영향을 어떻게 보상할 것인지, 합창 마이크의 지향성이 카디오이드(심형)인지, 슈퍼 카디오이드인지 등.
(3) 현장 확성 시 합창 마이크 픽업 후 음압이 필요한 음압에 도달할 수 있는지 확인합니다. 예: 마이크 각도, 높이, 픽업 거리 조정, 확성 장소 총 출력이 충분한지 등.
(4) 많은 경우, 합창단원들의 공연 가창 자질도 마이크 수량과 배치 방식에 직접적인 영향을 미칩니다. 따라서 조정 인원은 음압이 충분한지 확인하며 레벨을 신중하게 조정하는 동시에 음향 피드백 발생 및 다른 영역의 사운드 픽업 균형에 특별히 주의해야 합니다.
공연 시 콘덴서 마이크를 사용한 합창 픽업 시 주의 사항
(1) 메인 확성 출력이 충분해야 합니다.
(2) 배치 위치는 가능한 한 스피커에서 멀리 떨어져야 하며, 합창 단원이 전문적이지 않고 마이크 수량이 제한적이라면 마이크를 가능한 한 연기자 가까이에 위치시킵니다.
특별한 픽업 요구가 아닌 이상, 무대 양측 스피커 위치를 넘지 않도록 하며, 일정한 거리(2m 이상 권장)를 유지합니다; 현장 실제 상황에 따라 픽업기와 발음체 사이의 거리를 줄여, 이는 전달 이득을 높여 조정사가 현장 음압과 음색을 조정할 수 있는 충분한 신호 레벨 여유를 확보할 수 있게 합니다.
(3) 대부분의 국산 지향성 콘덴서 마이크 피드백은 주로 중저주파수에 집중되며, 특히 저주파에 더 민감합니다. 장비의 음장 조정 장비는 이퀄라이저가 주를 이루므로, 이때 모든 픽업 마이크의 조정 기준을 콘덴서 마이크 픽업으로 삼고, 픽업기와 현장 음압의 조화를 활용해야 합니다. (콘덴서 마이크를 스피커 가까이에 위치시키는 것은 장비와 조정 능력에 따라 다르며, 일반적으로 2~3m 위치에서 진행합니다. 레벨을 제어한 후 메인 이퀄라이저에서 음장 처리를 하고 콘덴서 마이크를 원위치로 되돌립니다. 이러한 조정 방식은 믹서의 페이더가 최적 신호 출력을 위한 충분한 "여유"를 갖도록 하는 경우가 많습니다.)
가능한 한 이퀄라이저를 통해 피드백 지점을 찾아내고 3~6dB 감쇠시켜 공연 기간 동안 해당 주파수 대역의 음향 피드백 가능성을 낮춥니다. 조정 완료 후 믹서에서 다시 다양한 픽업 마이크에 대한 음색 미세 조정을 합니다.
(4) 실내 합창 픽업 시, 일반적으로 모니터 스피커에 인성은 주지 않고 반주 음악만 줍니다. 이렇게 하면 음향 피드백 형성을 줄일 수 있습니다. 다른 합창 프로그램 요구에 따라 다른 지향성의 픽업기를 사용합니다. 동시에 픽업 각도와 스피커 음원 방사 각도, 공연 장소 반사음 각도 판단에도 유의해야 합니다.
(5) 현장 공연 시, 먼저 합창팀에 "성부(聲部)"가 몇 개인지, 각 성부에 몇 명이 있는지 고려해야 하며, 마이크 수량은 성부 수보다 적지 않아야 합니다(물론 각 성부에 마이크 2개가 있으면 더 좋습니다).
(6) 악단처럼 각 성부에도 그들의 "수석"이 있으며, 마이크는 당연히 수석을 향해야 합니다. 합창이므로 "군체감(群感)"도 반드시 있어야 하므로, 마이크는 성부의 다른 사람도 아울러야 합니다(즉, 근거리 픽업이 아니어야 함).
(7) 독창(領唱)은 전용 마이크를 고려할 수 있으며, 근거리 픽업이어야 합니다.
(1) 먼저 합창팀의 프로그램 사운드 픽업 요구 사항을 확인합니다. 예: 고중저음 팀 구분이 있는지, 남녀 이중창이 있는지 등.
(2) 확성 음장 및 합창 마이크 성능 분석. 예: 실내 각종 소음이나 근거리 호흡 소음의 영향을 어떻게 보상할 것인지, 합창 마이크의 지향성이 카디오이드(심형)인지, 슈퍼 카디오이드인지 등.
(3) 현장 확성 시 합창 마이크 픽업 후 음압이 필요한 음압에 도달할 수 있는지 확인합니다. 예: 마이크 각도, 높이, 픽업 거리 조정, 확성 장소 총 출력이 충분한지 등.
(4) 많은 경우, 합창단원들의 공연 가창 자질도 마이크 수량과 배치 방식에 직접적인 영향을 미칩니다. 따라서 조정 인원은 음압이 충분한지 확인하며 레벨을 신중하게 조정하는 동시에 음향 피드백 발생 및 다른 영역의 사운드 픽업 균형에 특별히 주의해야 합니다.
공연 시 콘덴서 마이크를 사용한 합창 픽업 시 주의 사항
(1) 메인 확성 출력이 충분해야 합니다.
(2) 배치 위치는 가능한 한 스피커에서 멀리 떨어져야 하며, 합창 단원이 전문적이지 않고 마이크 수량이 제한적이라면 마이크를 가능한 한 연기자 가까이에 위치시킵니다.
특별한 픽업 요구가 아닌 이상, 무대 양측 스피커 위치를 넘지 않도록 하며, 일정한 거리(2m 이상 권장)를 유지합니다; 현장 실제 상황에 따라 픽업기와 발음체 사이의 거리를 줄여, 이는 전달 이득을 높여 조정사가 현장 음압과 음색을 조정할 수 있는 충분한 신호 레벨 여유를 확보할 수 있게 합니다.
(3) 대부분의 국산 지향성 콘덴서 마이크 피드백은 주로 중저주파수에 집중되며, 특히 저주파에 더 민감합니다. 장비의 음장 조정 장비는 이퀄라이저가 주를 이루므로, 이때 모든 픽업 마이크의 조정 기준을 콘덴서 마이크 픽업으로 삼고, 픽업기와 현장 음압의 조화를 활용해야 합니다. (콘덴서 마이크를 스피커 가까이에 위치시키는 것은 장비와 조정 능력에 따라 다르며, 일반적으로 2~3m 위치에서 진행합니다. 레벨을 제어한 후 메인 이퀄라이저에서 음장 처리를 하고 콘덴서 마이크를 원위치로 되돌립니다. 이러한 조정 방식은 믹서의 페이더가 최적 신호 출력을 위한 충분한 "여유"를 갖도록 하는 경우가 많습니다.)
가능한 한 이퀄라이저를 통해 피드백 지점을 찾아내고 3~6dB 감쇠시켜 공연 기간 동안 해당 주파수 대역의 음향 피드백 가능성을 낮춥니다. 조정 완료 후 믹서에서 다시 다양한 픽업 마이크에 대한 음색 미세 조정을 합니다.
(4) 실내 합창 픽업 시, 일반적으로 모니터 스피커에 인성은 주지 않고 반주 음악만 줍니다. 이렇게 하면 음향 피드백 형성을 줄일 수 있습니다. 다른 합창 프로그램 요구에 따라 다른 지향성의 픽업기를 사용합니다. 동시에 픽업 각도와 스피커 음원 방사 각도, 공연 장소 반사음 각도 판단에도 유의해야 합니다.
(5) 현장 공연 시, 먼저 합창팀에 "성부(聲部)"가 몇 개인지, 각 성부에 몇 명이 있는지 고려해야 하며, 마이크 수량은 성부 수보다 적지 않아야 합니다(물론 각 성부에 마이크 2개가 있으면 더 좋습니다).
(6) 악단처럼 각 성부에도 그들의 "수석"이 있으며, 마이크는 당연히 수석을 향해야 합니다. 합창이므로 "군체감(群感)"도 반드시 있어야 하므로, 마이크는 성부의 다른 사람도 아울러야 합니다(즉, 근거리 픽업이 아니어야 함).
(7) 독창(領唱)은 전용 마이크를 고려할 수 있으며, 근거리 픽업이어야 합니다.