믹서의 소켓 및 기능 키 역할
믹서(Audio MixingConsole)는 확성 시스템과 영상 녹음에서 자주 사용되는 장비입니다. 믹서는 많은 시스템에서 핵심적인 역할을 하며 스테레오를 생성하고 음색을 아름답게 하며, 노이즈를 억제하고 볼륨을 제어할 수 있어 음향 예술 처리에 필수적인 기계입니다.
믹서는 다중 입력을 가지며, 각 입력의 음향 신호는 개별적으로 처리될 수 있습니다. 예를 들어: 증폭, 고음/중음/저음 영역의 음질 보정, 입력 음색에 풍미 추가, 해당 음원의 공간적 위치 지정 등이 가능합니다. 또한 다양한 소리를 혼합할 수 있으며 혼합 비율 조절이 가능합니다. 다양한 출력(좌우 스테레오 출력, 편집 출력, 모노 믹스 출력, 모니터 출력, 녹음 출력 및 다양한 보조 출력 등)을 갖추고 있습니다. 아래에서 믹서의 소켓과 기능 키를 간략히 소개하겠습니다.
(1) 믹서 입력 부분의 소켓
1) 캐논 소켓 MIC: 이것이 마이크 소켓이며, 1, 2, 3으로 표시된 세 개의 구멍이 있습니다. 번호 1은 접지(GND)로 기기 케이스에 연결되어 케이스를 0V 레벨로 합니다. 번호 2는 핫 단자(Hot) 또는 하이 단자(Hi)로 신호를 전송하는 한쪽 끝입니다. 번호 3은 콜드 단자(Cold) 또는 로우 단자(Low)로 신호를 전송하는 다른 쪽 끝입니다. 2와 3은 1에 대해 임피던스가 동일하고 입력단에서 볼 때 임피던스가 낮으므로 저임피던스 밸런스 입력 잭이라고 합니다. 간섭에 강하고 노이즈가 낮으며 일반적으로 유선 마이크 연결에 사용됩니다.
2) 라인 입력단(Line): 1/4" 트라이�� 잭으로, 밸런스 신호 입력에 1/4" 트라이캡 플러그(TRS, 팁(Tip), 링(Ring), 슬리브(Sleeve))을 사용합니다. 밸런스 신호 입력에는 1/4" 바이캡 플러그(TS)도 사용할 수 있습니다. 입력 임피던스가 높으며 일반적으로 마이크 이외의 다른 음원 입력 잭에 사용됩니다.
3) 인서트 소켓(INS): 특수 목적으로 사용되는 소켓으로, 평소 내부는 연결 상태입니다. 사용이 필요할 때 1/4" 트라이�� 플러그를 삽입하면 라인 입력 또는 마이크 입력의 음향 신호를 팁(Tip)으로부터 외부로 끌어냅니다. 외부 장치에서 처리한 후 링(Ring)을 통해 신호를 믹서로 반환합니다. 따라서 이 소켓은 인아웃 소켓이라고도 하며, 일부 믹서는 "Send/Return" 또는 "in/out"으로 표시합니다.
4) 고정 감쇠(PAD): 이 키를 누르면 입력 신호(일반적으로 Line 단자 입력 신호)가 20dB(10배) 감쇠됩니다. 일부 믹서는 감쇠값이 30dB입니다. 큰 신호 입력에 적합합니다.
5) 이득 조절(Gain): 입력 신호의 증폭량을 조절하는 데 사용됩니다. PAD와 결합하여 입력 신호가 믹서에 진입할 때 신호 대 잡음비가 높고 왜곡이 적은 최적 상태, 즉 해당 채널 피크 표시등이 켜지려는 최적 상태가 되도록 조정할 수 있습니다.
6) 로우컷 키(100Hz): 이 키를 누르면 입력 신호의 주파수 성분 중 100Hz 이하 성분을 제거합니다. 이 키는 확성 환경이 열악하고 저주파 윙윙 소음이 잦은 장소 또는 저주파 소리가 잘 흡수되지 않는 확성 환경에서 사용됩니다.
7) 이퀄라이저 조절(EQ): 고주파대(H.F.), 중주파대(M.F.), 저주파대(L.F.)의 세 주파수 대역으로 나뉘며 주로 음질 보정에 사용됩니다.
a. 고주파대(H.F.): 슬로프 주파수(Slope Frequency) 10kHz, 증감량 ±15dB, 이 대역은 주로 소리의 선명도를 보정합니다.
b. 중주파대(M.F.): 중심 주파수 조절 가능, 범위 250Hz~8kHz; 피크/밸리(Peak/Dip) 증감량 ±15dB; 이 대역은 매우 넓으며 보정은 특정 중심 주파수를 중심으로 이루어집니다. 중심 주파수가 중고주파대에 위치하면 증감 노브로 소리의 밝기를 보정합니다. 중심 주파수가 중저주파대에 위치하면 증감 노브로 소리의 힘(力度)을 보정합니다.
c. 저주파대(L.F.): 슬로프 주파수 150Hz, 증감량 ±15dB, 이 대역은 주로 소리의 풍부함(豐滿度)을 보정합니다.
8) 보조 노브(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4): 이 보조 노브를 조절하면 해당 채널 소리가 해당 보조 버스로 전송되는 양을 조절하는 것과 같습니다. AUX1과 AUX2의 신호는 페이더(Fader) 이전에서 끌어내므로 페이더 영향을 받지 않습니다. AUX3과 AUX4의 신호는 해당 채널 페이더(Fader) 이후에서 끌어내므로 페이더 조절의 영향을 받습니다. 전자는 Pre로, 후자는 Post로 표시됩니다.
9) 팬 조절(PAN): 이는 해당 음원의 공간적 분포 이미지를 조절하는 데 사용됩니다. 왼쪽으로 조절하면 해당 음원을 청취자의 왼쪽에 배치하는 것과 같습니다. 오른쪽으로 조절하면 오른쪽에 배치하는 것과 같습니다. 중간 위치에 두면 청취자의 정면 중앙에 배치하는 것과 같습니다. 실제로 이 노브는 음원의 좌우 분포를 조절하는 노브이며, 믹서가 스테레오 출력을 생성하는 데 매우 중요합니다.
10) 감쇠기(페이더 Fader): 이 기능 키 조절은 두 가지 측면의 역할을 합니다: 한편으로는 혼합된 소리에서 해당 채널 소리의 비율을 조절합니다(위로 올리면 비율 증가, 아래로 내리면 비율 감소). 다른 한편으로는 해당 음원의 원근 분포를 조절합니다(위로 올리면 소리 커져 음원이 가까운 위치에서 소리내는 것과 같고, 아래로 내리면 소리 작아져 음원이 먼 위치에서 소리내는 것과 같습니다). PAN과 결합하여 각 음원의 공간적 분포를 생성할 수 있습니다. 믹서가 스테레오 출력을 생성할 때 Fader와 PAN 기능 키를 사용합니다.
(2) 믹서 입력 부분의 기능 키
1. 모니터 키 PFL(Pre-FadeListen의 약자): 감쇠 전 모니터링. 눌러서 믹서의 헤드폰 잭에 헤드폰을 꽂으면 해당 채널 페이더 이전의 신호를 들을 수 있습니다.
2. 온 키(On): 눌러서 해당 채널 음향 신호를 믹서에 연결하여 혼합합니다.
3. L-R 키: 눌러서 해당 채널 신호를 페이더, PAN 이후 좌우 채널 버스로 보냅니다.
4. 1-2 키: 눌러서 해당 채널 신호를 페이더와 PAN 이후 그룹 버스 1과 2로 보냅니다.
5. 3-4 키: 눌러서 해당 채널 신호를 페이더와 PAN 이후 그룹 버스 3과 4로 보냅니다.
믹서 종류는 많지만 주요 기능 키는 동일합니다. 주목할 점은 믹서의 각 입력은 하나의 음원만 들어가야 하며, 그렇지 않으면 서로 간섭하고, 임피던스가 맞지 않으며, 소리가 왜곡될 수 있습니다.
(3) 믹서 출력 부분
믹서 출력 부분의 배치는 다음과 같은 규칙을 따릅니다.
(1) 믹서에 몇 개의 버스가 있으면 반드시 그에 해당하는 출력 소켓이 있습니다.
(2) 각 출력 소켓의 음향 신호는 반드시 믹서에 그에 해당하는 조절 키가 장착되어 있으며, 페이더 키일 수도 있고 노브일 수도 있습니다.
(3) 각 출력 조절 기능 키 옆에는 모니터 키가 장착되어 있으며, 일반적으로 페이더 키 옆의 모니터 키는 페이더 전 모니터링 PFL이고, 노브 옆의 모니터 키는 노브를 통과한 후의 모니터링(AFL)입니다.
(4) 보조 리턴(AUX RET) 또는 이펙트 리턴(Effect RTN) 잭을 통해 믹서로 들어오는 신호에는 반드시 크기를 조절하는 버튼과 해당하는 팬 조절 노브 PAN이 설치되어 있습니다.
(5) 좌우 출력 또는 편집 출력 소켓 앞에는 일반적으로 해당 INS(인아웃 잭)가 있어 출력 신호를 출력 전에 개별적으로 특수 가공 처리할 수 있지만, 보조 출력에는 INS 잭이 없습니다.
(6) 출력 부분에 헤드폰 및 통화용 마이크 T.B.Mic 잭이 장착되어 있다면, 일반적으로 그 옆에 볼륨 크기 조절 노브가 있습니다. 위의 6가지 규칙을 이해하면 믹서 출력 부분의 기능 키 역할을 완벽히 파악할 수 있습니다.
믹서는 다중 입력을 가지며, 각 입력의 음향 신호는 개별적으로 처리될 수 있습니다. 예를 들어: 증폭, 고음/중음/저음 영역의 음질 보정, 입력 음색에 풍미 추가, 해당 음원의 공간적 위치 지정 등이 가능합니다. 또한 다양한 소리를 혼합할 수 있으며 혼합 비율 조절이 가능합니다. 다양한 출력(좌우 스테레오 출력, 편집 출력, 모노 믹스 출력, 모니터 출력, 녹음 출력 및 다양한 보조 출력 등)을 갖추고 있습니다. 아래에서 믹서의 소켓과 기능 키를 간략히 소개하겠습니다.
(1) 믹서 입력 부분의 소켓
1) 캐논 소켓 MIC: 이것이 마이크 소켓이며, 1, 2, 3으로 표시된 세 개의 구멍이 있습니다. 번호 1은 접지(GND)로 기기 케이스에 연결되어 케이스를 0V 레벨로 합니다. 번호 2는 핫 단자(Hot) 또는 하이 단자(Hi)로 신호를 전송하는 한쪽 끝입니다. 번호 3은 콜드 단자(Cold) 또는 로우 단자(Low)로 신호를 전송하는 다른 쪽 끝입니다. 2와 3은 1에 대해 임피던스가 동일하고 입력단에서 볼 때 임피던스가 낮으므로 저임피던스 밸런스 입력 잭이라고 합니다. 간섭에 강하고 노이즈가 낮으며 일반적으로 유선 마이크 연결에 사용됩니다.
2) 라인 입력단(Line): 1/4" 트라이�� 잭으로, 밸런스 신호 입력에 1/4" 트라이캡 플러그(TRS, 팁(Tip), 링(Ring), 슬리브(Sleeve))을 사용합니다. 밸런스 신호 입력에는 1/4" 바이캡 플러그(TS)도 사용할 수 있습니다. 입력 임피던스가 높으며 일반적으로 마이크 이외의 다른 음원 입력 잭에 사용됩니다.
3) 인서트 소켓(INS): 특수 목적으로 사용되는 소켓으로, 평소 내부는 연결 상태입니다. 사용이 필요할 때 1/4" 트라이�� 플러그를 삽입하면 라인 입력 또는 마이크 입력의 음향 신호를 팁(Tip)으로부터 외부로 끌어냅니다. 외부 장치에서 처리한 후 링(Ring)을 통해 신호를 믹서로 반환합니다. 따라서 이 소켓은 인아웃 소켓이라고도 하며, 일부 믹서는 "Send/Return" 또는 "in/out"으로 표시합니다.
4) 고정 감쇠(PAD): 이 키를 누르면 입력 신호(일반적으로 Line 단자 입력 신호)가 20dB(10배) 감쇠됩니다. 일부 믹서는 감쇠값이 30dB입니다. 큰 신호 입력에 적합합니다.
5) 이득 조절(Gain): 입력 신호의 증폭량을 조절하는 데 사용됩니다. PAD와 결합하여 입력 신호가 믹서에 진입할 때 신호 대 잡음비가 높고 왜곡이 적은 최적 상태, 즉 해당 채널 피크 표시등이 켜지려는 최적 상태가 되도록 조정할 수 있습니다.
6) 로우컷 키(100Hz): 이 키를 누르면 입력 신호의 주파수 성분 중 100Hz 이하 성분을 제거합니다. 이 키는 확성 환경이 열악하고 저주파 윙윙 소음이 잦은 장소 또는 저주파 소리가 잘 흡수되지 않는 확성 환경에서 사용됩니다.
7) 이퀄라이저 조절(EQ): 고주파대(H.F.), 중주파대(M.F.), 저주파대(L.F.)의 세 주파수 대역으로 나뉘며 주로 음질 보정에 사용됩니다.
a. 고주파대(H.F.): 슬로프 주파수(Slope Frequency) 10kHz, 증감량 ±15dB, 이 대역은 주로 소리의 선명도를 보정합니다.
b. 중주파대(M.F.): 중심 주파수 조절 가능, 범위 250Hz~8kHz; 피크/밸리(Peak/Dip) 증감량 ±15dB; 이 대역은 매우 넓으며 보정은 특정 중심 주파수를 중심으로 이루어집니다. 중심 주파수가 중고주파대에 위치하면 증감 노브로 소리의 밝기를 보정합니다. 중심 주파수가 중저주파대에 위치하면 증감 노브로 소리의 힘(力度)을 보정합니다.
c. 저주파대(L.F.): 슬로프 주파수 150Hz, 증감량 ±15dB, 이 대역은 주로 소리의 풍부함(豐滿度)을 보정합니다.
8) 보조 노브(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4): 이 보조 노브를 조절하면 해당 채널 소리가 해당 보조 버스로 전송되는 양을 조절하는 것과 같습니다. AUX1과 AUX2의 신호는 페이더(Fader) 이전에서 끌어내므로 페이더 영향을 받지 않습니다. AUX3과 AUX4의 신호는 해당 채널 페이더(Fader) 이후에서 끌어내므로 페이더 조절의 영향을 받습니다. 전자는 Pre로, 후자는 Post로 표시됩니다.
9) 팬 조절(PAN): 이는 해당 음원의 공간적 분포 이미지를 조절하는 데 사용됩니다. 왼쪽으로 조절하면 해당 음원을 청취자의 왼쪽에 배치하는 것과 같습니다. 오른쪽으로 조절하면 오른쪽에 배치하는 것과 같습니다. 중간 위치에 두면 청취자의 정면 중앙에 배치하는 것과 같습니다. 실제로 이 노브는 음원의 좌우 분포를 조절하는 노브이며, 믹서가 스테레오 출력을 생성하는 데 매우 중요합니다.
10) 감쇠기(페이더 Fader): 이 기능 키 조절은 두 가지 측면의 역할을 합니다: 한편으로는 혼합된 소리에서 해당 채널 소리의 비율을 조절합니다(위로 올리면 비율 증가, 아래로 내리면 비율 감소). 다른 한편으로는 해당 음원의 원근 분포를 조절합니다(위로 올리면 소리 커져 음원이 가까운 위치에서 소리내는 것과 같고, 아래로 내리면 소리 작아져 음원이 먼 위치에서 소리내는 것과 같습니다). PAN과 결합하여 각 음원의 공간적 분포를 생성할 수 있습니다. 믹서가 스테레오 출력을 생성할 때 Fader와 PAN 기능 키를 사용합니다.
(2) 믹서 입력 부분의 기능 키
1. 모니터 키 PFL(Pre-FadeListen의 약자): 감쇠 전 모니터링. 눌러서 믹서의 헤드폰 잭에 헤드폰을 꽂으면 해당 채널 페이더 이전의 신호를 들을 수 있습니다.
2. 온 키(On): 눌러서 해당 채널 음향 신호를 믹서에 연결하여 혼합합니다.
3. L-R 키: 눌러서 해당 채널 신호를 페이더, PAN 이후 좌우 채널 버스로 보냅니다.
4. 1-2 키: 눌러서 해당 채널 신호를 페이더와 PAN 이후 그룹 버스 1과 2로 보냅니다.
5. 3-4 키: 눌러서 해당 채널 신호를 페이더와 PAN 이후 그룹 버스 3과 4로 보냅니다.
믹서 종류는 많지만 주요 기능 키는 동일합니다. 주목할 점은 믹서의 각 입력은 하나의 음원만 들어가야 하며, 그렇지 않으면 서로 간섭하고, 임피던스가 맞지 않으며, 소리가 왜곡될 수 있습니다.
(3) 믹서 출력 부분
믹서 출력 부분의 배치는 다음과 같은 규칙을 따릅니다.
(1) 믹서에 몇 개의 버스가 있으면 반드시 그에 해당하는 출력 소켓이 있습니다.
(2) 각 출력 소켓의 음향 신호는 반드시 믹서에 그에 해당하는 조절 키가 장착되어 있으며, 페이더 키일 수도 있고 노브일 수도 있습니다.
(3) 각 출력 조절 기능 키 옆에는 모니터 키가 장착되어 있으며, 일반적으로 페이더 키 옆의 모니터 키는 페이더 전 모니터링 PFL이고, 노브 옆의 모니터 키는 노브를 통과한 후의 모니터링(AFL)입니다.
(4) 보조 리턴(AUX RET) 또는 이펙트 리턴(Effect RTN) 잭을 통해 믹서로 들어오는 신호에는 반드시 크기를 조절하는 버튼과 해당하는 팬 조절 노브 PAN이 설치되어 있습니다.
(5) 좌우 출력 또는 편집 출력 소켓 앞에는 일반적으로 해당 INS(인아웃 잭)가 있어 출력 신호를 출력 전에 개별적으로 특수 가공 처리할 수 있지만, 보조 출력에는 INS 잭이 없습니다.
(6) 출력 부분에 헤드폰 및 통화용 마이크 T.B.Mic 잭이 장착되어 있다면, 일반적으로 그 옆에 볼륨 크기 조절 노브가 있습니다. 위의 6가지 규칙을 이해하면 믹서 출력 부분의 기능 키 역할을 완벽히 파악할 수 있습니다.