録音でよくある8つの問題と解決方法
ボーカル録音で最もよく遭遇する技術的でない問題は、ポップノイズ、歯擦音、唾液音です。最も頭痛なのは、どれだけ発音や発声に気をつけても、この問題が即座に、または完全に改善するのが難しいことです。音楽表現、音程、リズムが完璧な状態でも、常にいくつかの重要な言葉の部分でポップノイズや歯擦音の問題が発生し、本当に興ざめです。今日はこのような問題を改善するためのいくつかの方法を共有します。
1 ポップシールド
ポップシールド（風防）、通称「ヨダレカバー」。材質は主にメッシュ製と金属メッシュ製（流体力学/乱流）の2種類です。ポップシールドを取り付けることで、唾液が直接マイクに飛び散るのを防ぎ、マイクを保護し、キャプチャー振動板の寿命を延ばす効果があるだけでなく、特殊な発音や発声によるポップノイズを効果的に減らせます。また、歯擦音が多すぎて高音が耳障りになる場合、2種類の材質のポップシールドをクロステストして交換することで、この種の問題を改善できます。
2 マイクの角度
例を挙げると、ランニング時には風の抵抗を減らすために体の角度を少し傾けたり、よりフィットしたタイトな服を着たりします。これは、体の風当たり面が大きいと抵抗が大きくなる問題を減らすためです。したがって、録音時にはマイク自体の傾斜角度を少し調整し、振動板がポップノイズの衝撃波を直接受けて低音の「ボンボン」という音が発生するのを防ぎます。
3 発声位置に対する振動板の位置
この点は前項と原理的に非常に似ていますが、歌手自身がマイクに対する声の投射位置を調整し、声をあえて通常とは少しずらして振動板に真正面から向けて録音しないようにします。このような録音方法はポップノイズと歯擦音の状態を明らかに改善でき、ポップシールドの使用と組み合わせることで効果がさらに高まります。
4 録音距離
ここで言うのは歌手とマイクの間の距離の遠近です。実際、種類（タイプ）が異なり、ブランドが異なるマイクはそれぞれ個性と特徴があります。したがって、マイクとの距離をどう調整するか、ボーカルとマイクがどう相互作用するかは、経験豊富でマイクの特性を熟知したレコーディングエンジニアが調整するのが最善です。エンジニアは専門的な判断と経験を駆使して、「ポップノイズ＆歯擦音の問題を改善するためにどれだけ距離を調整すべきか」を決定すると同時に、最良の録音効果を維持します。
近接効果（Proximity Effect）：歌手とマイクの距離がある程度近づくとこの効果が現れます（マイクの種類や振動板の設計原理が異なれば、近接効果が現れる距離も異なります）。この効果に伴い、音の中低音がより顕著に強調され、歌手の歌う時の息づかい全体が明らかに大きくなります（息づかいの細かい部分の多くは中低周波域に隠れていますが、録音距離が近づくことでポップノイズと歯擦音の問題もエネルギー的に増幅されます）。歯擦音や唾液音などの問題も同時に悪化します。
通常、録音時のおすすめの録音距離は、マイクグリルからマイク本体までが拳1個分、歌手からマイクグリルまでが拳1～2.5個分です。上記は一般的なマイクタイプの基本的な操作推奨事項です。どの距離が適切かあまり詳しくない場合は、マイクの説明書を参照し、様々な録音距離で生じる音の特性を実際に録音テストすることをお勧めします。
5 手動処理
実際、録音完了後、トラックを注意深く観察すると、ポップノイズ、歯擦音などの問題が発生している位置を見つけることができます。その位置の音量を少し下げるか、直接切り取ってからフェードイン/フェードアウト処理をします。ただし、前後の息継ぎの変化や語気の滑らかさに注意し、感情的な中断や文脈の不連続などの問題を避ける必要があります。
6 EQ/プラグイン
この点はおそらく多くの人が最も好んで使う方法で、歯擦音やポップノイズが特に目立つ周波数帯域をEQでカットするか、この種の問題を自動検出するプラグイン（例：De-Esser）を使用して自動処理します。しかし、レコーディングエンジニアの視点から言えば、プリ録音や編集・トラック選択時に手動で処理できれば、ボーカルトラック全体により多くの自然なダイナミクスを保たせることができます。
1 ポップシールド
ポップシールド（風防）、通称「ヨダレカバー」。材質は主にメッシュ製と金属メッシュ製（流体力学/乱流）の2種類です。ポップシールドを取り付けることで、唾液が直接マイクに飛び散るのを防ぎ、マイクを保護し、キャプチャー振動板の寿命を延ばす効果があるだけでなく、特殊な発音や発声によるポップノイズを効果的に減らせます。また、歯擦音が多すぎて高音が耳障りになる場合、2種類の材質のポップシールドをクロステストして交換することで、この種の問題を改善できます。
2 マイクの角度
例を挙げると、ランニング時には風の抵抗を減らすために体の角度を少し傾けたり、よりフィットしたタイトな服を着たりします。これは、体の風当たり面が大きいと抵抗が大きくなる問題を減らすためです。したがって、録音時にはマイク自体の傾斜角度を少し調整し、振動板がポップノイズの衝撃波を直接受けて低音の「ボンボン」という音が発生するのを防ぎます。
3 発声位置に対する振動板の位置
この点は前項と原理的に非常に似ていますが、歌手自身がマイクに対する声の投射位置を調整し、声をあえて通常とは少しずらして振動板に真正面から向けて録音しないようにします。このような録音方法はポップノイズと歯擦音の状態を明らかに改善でき、ポップシールドの使用と組み合わせることで効果がさらに高まります。
4 録音距離
ここで言うのは歌手とマイクの間の距離の遠近です。実際、種類（タイプ）が異なり、ブランドが異なるマイクはそれぞれ個性と特徴があります。したがって、マイクとの距離をどう調整するか、ボーカルとマイクがどう相互作用するかは、経験豊富でマイクの特性を熟知したレコーディングエンジニアが調整するのが最善です。エンジニアは専門的な判断と経験を駆使して、「ポップノイズ＆歯擦音の問題を改善するためにどれだけ距離を調整すべきか」を決定すると同時に、最良の録音効果を維持します。
近接効果（Proximity Effect）：歌手とマイクの距離がある程度近づくとこの効果が現れます（マイクの種類や振動板の設計原理が異なれば、近接効果が現れる距離も異なります）。この効果に伴い、音の中低音がより顕著に強調され、歌手の歌う時の息づかい全体が明らかに大きくなります（息づかいの細かい部分の多くは中低周波域に隠れていますが、録音距離が近づくことでポップノイズと歯擦音の問題もエネルギー的に増幅されます）。歯擦音や唾液音などの問題も同時に悪化します。
通常、録音時のおすすめの録音距離は、マイクグリルからマイク本体までが拳1個分、歌手からマイクグリルまでが拳1～2.5個分です。上記は一般的なマイクタイプの基本的な操作推奨事項です。どの距離が適切かあまり詳しくない場合は、マイクの説明書を参照し、様々な録音距離で生じる音の特性を実際に録音テストすることをお勧めします。
5 手動処理
実際、録音完了後、トラックを注意深く観察すると、ポップノイズ、歯擦音などの問題が発生している位置を見つけることができます。その位置の音量を少し下げるか、直接切り取ってからフェードイン/フェードアウト処理をします。ただし、前後の息継ぎの変化や語気の滑らかさに注意し、感情的な中断や文脈の不連続などの問題を避ける必要があります。
6 EQ/プラグイン
この点はおそらく多くの人が最も好んで使う方法で、歯擦音やポップノイズが特に目立つ周波数帯域をEQでカットするか、この種の問題を自動検出するプラグイン（例：De-Esser）を使用して自動処理します。しかし、レコーディングエンジニアの視点から言えば、プリ録音や編集・トラック選択時に手動で処理できれば、ボーカルトラック全体により多くの自然なダイナミクスを保たせることができます。