合唱公演におけるマイク配置の実践的テクニック集
合唱用マイク（干渉型）の選定および配置、数量
（1）まず合唱団の番組におけるピックアップ要件を確認します。例：高音部・中音部・低音部の分離があるか、男女二重唱があるかなど。
（2）拡音音場および合唱マイクの性能を分析します。例：室内の様々なノイズや近距離での息遣いノイズの影響をどのように補償するか、合唱マイクの指向性がカーディオイド型か、スーパーカーディオイド型かなど。
（3）現場の拡音システムが、合唱マイクでのピックアップ後に必要な音圧レベルを達成できるかどうかを確認します。例：マイクの角度、高さ、ピックアップ距離の調整、拡音会場の総出力が十分かどうかなど。
（4）合唱団員の歌唱力の高低も、マイクの数量と配置方法に直接影響を与えます。したがって、音響担当者は十分な音圧を確保しつつレベル調整を慎重に行うと同時に、ハウリング（フィードバック）の発生や異なるエリアのピックアップバランスに特に注意を払う必要があります。
公演でコンデンサーマイクを使用した合唱ピックアップ時の注意点
（1）メイン拡音システムの出力が十分であること。
（2）設置位置は可能な限りスピーカーから離すこと。合唱団員があまりプロフェッショナルでなく、マイク本数に制限がある場合は、マイクをできるだけ団員に近づけること。
特殊なピックアップ要件がない限り、ステージ両側のスピーカーの位置を超えないこと（2メートル以上の距離を保つのが望ましい）。現場の状況に応じて、ピックアップマイクと音源の距離を縮めること。これにより伝送利得が向上し、音響調整担当者が現場の音圧と音色を調整するための信号レベル余裕をより多く持てるようになります。
（3）多くの国産指向性コンデンサーマイクのハウリングは主に中低域に集中し、特に低域に敏感です。音場調整機器がイコライザー主体の場合、全てのピックアップマイクの調整基準をコンデンサーマイクでのピックアップを基準とし、ピックアップマイクと現場音圧の連携を図るべきです。（コンデンサーマイクをスピーカーに近づけることは、機器と調整能力に依存しますが、通常は2〜3メートルの位置で行います。レベルを制御し、メインイコライザーで音場処理を行った後、コンデンサーマイクを元の位置に戻します。この調整方法により、ミキサーのフェーダーが最適信号を出力するための十分な「余裕」を得られることが多々あります。）
可能な限りイコライザーを使用してハウリングポイントを見つけ、3〜6dB減衰させ、公演中にその周波数帯域でフィードバックが発生する可能性を低減します。調整完了後、ミキサー上で各ピックアップマイクの音色を微調整します。
（4）室内での合唱ピックアップでは、一般にモニタースピーカーにボーカルを流さず、伴奏音楽のみを流します。これによりハウリングの形成を低減できます。異なる合唱番組の要求に応じて、異なる指向性のピックアップマイクを使用します。同時に、ピックアップ角度とスピーカー音源放射角度、公演会場の反射音角度の判断にも注意する必要があります。
（5）ライブ公演では、まず合唱団にいくつの「声部」があり、各声部に何人の団員がいるかを考慮すべきです。マイクの本数は声部の数以上必要です（もちろん各声部に2本のマイクがあればさらに良い）。
（6）オーケストラと同様に、各声部にも「首席（プリンシパル）」がおり、マイクは当然首席に向けるべきです。合唱である以上「群感（グループ感）」も重要であり、マイクは声部の他の団員もカバーする必要があります（つまり、近距離ピックアップは避けるべきです）。
（7）ソリストは専用マイクを考慮し、近距離ピックアップすべきです。
（1）まず合唱団の番組におけるピックアップ要件を確認します。例：高音部・中音部・低音部の分離があるか、男女二重唱があるかなど。
（2）拡音音場および合唱マイクの性能を分析します。例：室内の様々なノイズや近距離での息遣いノイズの影響をどのように補償するか、合唱マイクの指向性がカーディオイド型か、スーパーカーディオイド型かなど。
（3）現場の拡音システムが、合唱マイクでのピックアップ後に必要な音圧レベルを達成できるかどうかを確認します。例：マイクの角度、高さ、ピックアップ距離の調整、拡音会場の総出力が十分かどうかなど。
（4）合唱団員の歌唱力の高低も、マイクの数量と配置方法に直接影響を与えます。したがって、音響担当者は十分な音圧を確保しつつレベル調整を慎重に行うと同時に、ハウリング（フィードバック）の発生や異なるエリアのピックアップバランスに特に注意を払う必要があります。
公演でコンデンサーマイクを使用した合唱ピックアップ時の注意点
（1）メイン拡音システムの出力が十分であること。
（2）設置位置は可能な限りスピーカーから離すこと。合唱団員があまりプロフェッショナルでなく、マイク本数に制限がある場合は、マイクをできるだけ団員に近づけること。
特殊なピックアップ要件がない限り、ステージ両側のスピーカーの位置を超えないこと（2メートル以上の距離を保つのが望ましい）。現場の状況に応じて、ピックアップマイクと音源の距離を縮めること。これにより伝送利得が向上し、音響調整担当者が現場の音圧と音色を調整するための信号レベル余裕をより多く持てるようになります。
（3）多くの国産指向性コンデンサーマイクのハウリングは主に中低域に集中し、特に低域に敏感です。音場調整機器がイコライザー主体の場合、全てのピックアップマイクの調整基準をコンデンサーマイクでのピックアップを基準とし、ピックアップマイクと現場音圧の連携を図るべきです。（コンデンサーマイクをスピーカーに近づけることは、機器と調整能力に依存しますが、通常は2〜3メートルの位置で行います。レベルを制御し、メインイコライザーで音場処理を行った後、コンデンサーマイクを元の位置に戻します。この調整方法により、ミキサーのフェーダーが最適信号を出力するための十分な「余裕」を得られることが多々あります。）
可能な限りイコライザーを使用してハウリングポイントを見つけ、3〜6dB減衰させ、公演中にその周波数帯域でフィードバックが発生する可能性を低減します。調整完了後、ミキサー上で各ピックアップマイクの音色を微調整します。
（4）室内での合唱ピックアップでは、一般にモニタースピーカーにボーカルを流さず、伴奏音楽のみを流します。これによりハウリングの形成を低減できます。異なる合唱番組の要求に応じて、異なる指向性のピックアップマイクを使用します。同時に、ピックアップ角度とスピーカー音源放射角度、公演会場の反射音角度の判断にも注意する必要があります。
（5）ライブ公演では、まず合唱団にいくつの「声部」があり、各声部に何人の団員がいるかを考慮すべきです。マイクの本数は声部の数以上必要です（もちろん各声部に2本のマイクがあればさらに良い）。
（6）オーケストラと同様に、各声部にも「首席（プリンシパル）」がおり、マイクは当然首席に向けるべきです。合唱である以上「群感（グループ感）」も重要であり、マイクは声部の他の団員もカバーする必要があります（つまり、近距離ピックアップは避けるべきです）。
（7）ソリストは専用マイクを考慮し、近距離ピックアップすべきです。