Penjelasan Mendalam tentang Unit Pita Lebar Penuh

　　 Mengapa membahas unit speaker? Sederhana, karena suara yang Anda dengar berasal dari unit tersebut. Tidak peduli seberapa hebat kabinetnya (atau tanpa kabinet), dan seberapa sempurna crossover-nya, tanpa unit yang bagus, semuanya sia-sia. Jadi unit sangat penting, ini tidak perlu diragukan lagi.
　　 Lalu, apa hebatnya unit midrange yang tidak bisa mencapai nada tinggi maupun rendah? Tapi banyak yang mengatakan midrange adalah rentang frekuensi terpenting dalam reproduksi suara, dan saya setuju sepenuhnya. Jika Anda pernah seperti saya yang iseng, mencoba mendengar lagu Cai Qin hanya dengan tweeter saja, atau mendengar musik biola Paganini hanya dengan woofer saja, Anda akan benar-benar menghargai keunggulan unit midrange. Saya yakin Anda juga setuju, jika dipaksa memilih hanya satu unit untuk mendengarkan musik, Anda pasti memilih sesuatu yang terlihat seperti unit midrange. Alasannya tidak lain karena Anda tahu (atau menduga) unit itu dapat mereproduksi rentang frekuensi midrange, dan pendengaran kita manusia bumi terutama berada dalam rentang ini, inti komposisi musik juga ada di sini.
　　 Desain Unit Midrange
　　 Konsep "satu jari" tweeter yang dibahas sebelumnya dapat diperluas ke rentang midrange, karena setiap unit reproduksi suara dapat didekonstruksi menjadi diafragma, suspensi diafragma, dan sistem penggerak. Hanya saja, karena perbedaan rentang kerja, elemen-elemen ini setelah bertahun-tahun evolusi secara bertahap berkembang ke ukuran yang spesifik. Namun, bentuk dan materialnya memiliki lebih banyak variasi, terutama material diafragma, yang dalam beberapa tahun terakhir sangat beragam. Mari kita tinjau satu per satu:
　　 Diafragma Kerucut Kertas
　　 Ini mungkin material tertua. Secara sederhana, suspensi bubur kertas dialirkan ke cetakan jaring berbentuk kerucut yang sudah dirancang sebelumnya, bubur kertas kemudian mengendap di atasnya, endapan dengan ketebalan yang sesuai diangkat, lalu dikeringkan dan diproses lebih lanjut, jadilah diafragma kerucut kertas. Komposisi bubur kertas, seperti jenis dan panjang serat, serta komponen pengisi, dan proses pembuatan kertas serta cara pengolahan akhir (seperti pengeringan udara atau pengepresan panas), semuanya mempengaruhi karakteristik produk akhir, yang secara langsung mempengaruhi karakteristik suara. Tentu saja ini adalah rahasia dagang yang tidak dibagikan oleh setiap produsen (Catatan 1)....
　　(Catatan 1: Bertahun-tahun yang lalu saya pernah membaca artikel oleh Bapak Hong Huaigong yang menceritakan pengalamannya langsung tentang pembuatan kerucut kertas. Selain terkesan dengan ilmu yang mendalam di balik kerucut kertas, saya sangat mengagumi semangat penelitian beliau. Beberapa kalimat ringan saya dalam artikel ini tidak dapat mengungkapkan esensi yang terakumulasi dari keringat dan darah para pendahulu selama bertahun-tahun.)
　　 Secara umum, karakteristik suara kerucut kertas halus dan alami, jernih dan jelas tanpa terasa gugup. Karena mengandung banyak serat yang saling terjalin, energi yang merambat di dalamnya dapat diserap dengan cepat, membentuk redaman yang baik, sehingga resonansi split kerucut pada ujung atas rentang frekuensi kerja tidak mencolok, dan roll-off cutoff-nya sangat halus. Ini bisa dibilang karakteristik yang bagus, karena memungkinkan penggunaan crossover yang sangat sederhana, tanpa pemangkasan tambahan, sehingga integrasi sistem menjadi sehat. Selain itu, kerucut kertas memiliki kekakuan yang cukup baik, memberikan respons transien dan detail suara yang bagus. Jangan lihat kertas biasa di sekitar kita yang lembut, dengan bentuk dan ketebalan yang tepat, kekakuan kertas bisa dibuat sangat baik. Lagi pula, jika dirancang dan dibuat dengan benar, kerucut kertas bisa dibuat sangat ringan, 15% lebih ringan dari diafragma plastik paling ringan sekalipun. Meskipun dibandingkan dengan material serat sintetis teknologi tinggi terbaru, kertas masih sedikit lebih berat, tapi perbedaannya sebenarnya tidak besar, sehingga efisiensi reproduksi suara tinggi. Unit midrange kerucut kertas 6,5 inci seri PR170 dari Audax memiliki efisiensi hingga 100dB/W. Kelemahan kerucut kertas mungkin adalah karakternya yang dapat berubah dengan kelembapan lingkungan, karena kertas yang menyerap kelembaban menjadi lebih padat (lebih berat), kekakuannya berkurang (lebih lunak), sehingga karakteristik suaranya juga terpengaruh. Apakah perubahan ini baik atau buruk sulit dikatakan, anggota klub Lowther Inggris mengklaim bahwa pada hari hujan, speaker Lowther di rumah mereka terdengar lebih enak. Yang lebih mengkhawatirkan mungkin adalah setelah banyak siklus kering-basah, dapat menyebabkan kelelahan material itu sendiri, sehingga mengubah karakteristik aslinya. Tapi bukankah banyak unit kerucut kertas antik yang masih menyanyi dengan baik setelah puluhan tahun bekerja? Jadi kondisi ini seharusnya cukup ringan dan bertahap, agak seperti memasuki tahap stabil baru setelah curing, dan bagi kita pengguna seharusnya tidak menjadi masalah. Unit kerucut kertas yang diproduksi dalam beberapa tahun terakhir, sebagian besar memiliki berbagai cara perbaikan dalam hal ini, membuat karakteristik kerucut kertas lebih stabil. Yang umum adalah pelapisan permukaan, atau modifikasi formula kertas, beberapa produsen mengklaim kerucut kertas mereka tahan air, dan dari beberapa speaker PA untuk penggunaan luar ruangan, tampaknya cukup andal. Tentu saja, seperti disebutkan sebelumnya, untuk hal-hal seperti ini, kita orang awam paling-paling hanya bisa melihat keramaiannya, untuk memahami seluk-beluknya tidak semudah itu. Selain itu, jangan samakan sejarah panjang kerucut kertas dengan "ketinggalan zaman". Dari perspektif industri audio secara keseluruhan, unit speaker kerucut kertas masih menempati porsi terbesar dibandingkan jenis unit lainnya. Coba lihat televisi, radio kaset portabel, audio samping tempat tidur, komputer... di rumah Anda, bukankah sebagian besar menggunakan speaker kecil dengan unit kerucut kertas? Anda bilang, "Hai! Barang-barang ini mana bisa dibandingkan dengan speaker High-End berteknologi tinggi saya!" Tapi di sisi lain, jika "produk sekunder" ini menggunakan unit non-kerucut kertas, dijamin lebih tidak enak didengar, dan lebih mahal. Ini karena material kerucut kertas bisa dibilang sudah berkembang sangat matang, sehingga bisa mendapatkan rasio biaya-manfaat yang sangat baik. Lebih jauh lagi, banyak speaker legendaris yang tahan uji waktu dan penguasa generasi baru dengan produksi super tetap menampilkan kerucut kertas: WE/ALTec 755A full-range, GooDMAn Axiom 80 full-range, Altec A5/A7, AR 3a, Lowther full-range, TAD... dan banyak lagi yang tidak bisa disebutkan semua. Beberapa pemain senior yang menyukai ini bahkan dengan tegas berkata: "Beri saya kerucut kertas, yang lain tidak perlu!" Banyak juga yang berpendapat bahwa membuat kerucut kertas lebih merupakan seni daripada sains, menunjukkan pesonanya yang memikat.
　　 Diafragma Plastik
　　 Karena industri petrokimia yang maju, produk plastik sangat umum di lingkungan sehari-hari kita. Bahan baku murah dan proses pengolahan yang sederhana secara alami menarik minat berbagai industri, termasuk tentu saja industri audio. Diafragma plastik yang dimaksud di sini adalah kerucut yang dibentuk secara monolitik dengan injeksi plastik atau cara lain, material yang paling umum digunakan adalah Polypropylene (PP). Produk PP yang paling sering kita temui adalah wadah untuk microwave dan kotak penyimpanan makanan, semuanya berbentuk injeksi. Selain itu, tali pengikat berwarna kuning atau abu-abu yang sering digunakan untuk memperkuat kardus juga terbuat dari serat polipropilen. Dari sini kita bisa menyadari satu hal, material ini sangat tangguh. Sifat fisik sebagian besar polimer polimer adalah ketangguhannya yang sangat tinggi, karena struktur molekulnya besar dan susunannya tidak teratur, sehingga energi mekanik yang merambat di dalamnya akan cepat diserap dan dihamburkan, karakteristik redamannya bagus. Keunggulan ini mirip dengan kerucut kertas, yaitu roll-off di ujung atas sangat halus, selain suara yang halus dan alami, kemampuan menggunakan crossover orde rendah dan sederhana juga merupakan keuntungan. Kita bisa merasakan karakteristik bagus ini pada banyak speaker dua-arah kecil Eropa, unit midbass SCAN 6,5 inci dengan diafragma PP transparan yang digunakan ProAc, bisa disebut sebagai contoh terbaik dalam jenis unit ini. Namun, dibandingkan dengan material diafragma lain, kekakuan PP tidak terlalu bagus, dan massanya juga lebih berat. Meskipun menaruh kotak penyimpanan makanan di kepala terasa sakit, bukan berarti ia memiliki kekakuan yang baik pada gerakan mikro berkecepatan tinggi dalam skala kecil, dan kondisi kerja seperti inilah yang kita perhatikan dalam pemilihan diafragma unit. Kekakuan PP yang relatif lemah menyebabkan pada gerakan mikro berkecepatan tinggi (saat bekerja di rentang frekuensi tinggi), energi kinetik yang dihasilkan kumparan suara tidak dapat disampaikan sepenuhnya dan merata ke seluruh diafragma, yaitu terjadi "fenomena split kerucut". Meskipun redaman yang baik menahan resonansi split kerucut, tetap saja gerakan piston sempurna tidak dapat dilakukan, distorsi relatif meningkat, secara pendengaran menjadi terlalu lembut, kekurangan resolusi dan dinamika. Beberapa speaker dua-arah berbasis unit midbass 8 inci diafragma PP, sering menunjukkan gejala lamban dan kaku di rentang mid hingga upper-mid, penyebabnya ada di sini. Jika tidak terlalu serakah di bagian bass, memilih unit dengan diameter lebih kecil, bisa mengurangi masalah ini sampai batas tertentu. Karena yang memperparah adalah ketebalan yang dibutuhkan untuk mencapai kekakuan yang cukup pada area besar relatif besar, sehingga massa keseluruhan meningkat. Jadi, di sisi lain, Anda tidak akan menemukan speaker efisiensi tinggi yang menggunakan unit diafragma PP. Meskipun tidak memiliki masalah penyerapan uap air seperti kerucut kertas, diafragma PP cenderung berubah karakteristiknya dengan suhu. Untungnya hal ini seharusnya tidak mengganggu kita, karena seperti masalah kerucut kertas dan kelembapan, perubahan ini seharusnya lambat dan bertahap, jadi jangan terlalu khawatir! Melihat uraian di atas, sepertinya PP tidak cocok untuk membuat diafragma karena kekakuannya yang buruk dan massa yang tinggi, sebenarnya lebih tepat dikatakan tergantung bagaimana kita memilih di antara banyak kompromi. Seperti unit Scan yang disebutkan sebelumnya, meskipun menggunakan diafragma PP yang saya kritik habis-habisan, tetap bisa membuat produk yang sangat sukses, dengan kinerja keseluruhan yang sangat bagus. Atau, cara yang lebih proaktif adalah memodifikasi material ini, yaitu dengan mencampurkan beberapa bahan tambahan ke dalam PP untuk meningkatkan kekakuannya. Tindakan ini memang bisa membawa perbaikan sampai batas tertentu, membuat unit yang dihasilkan memiliki kemajuan yang berbeda-beda dalam hal dinamika, distorsi, detail suara, dan efisiensi reproduksi suara. Seperti Dynaudio dan Infinity/Genesis memiliki unit yang menggunakan perlakuan seperti ini, meskipun bahan tambahan dan metode pembuatannya tidak persis sama, hasilnya cukup signifikan. Selain itu, karena bahan baku petrokimia dan cetak injeksi sangat mudah, tentu saja ada yang mengembangkan material baru selain PP, seperti Bextrene, TPX, atau material Neoflex, komposisi kimianya tidak diketahui, meskipun terlihat mirip PP, material ini memiliki kekakuan lebih baik dan massa lebih rendah yang dapat memberikan dinamika dan resolusi lebih baik, Anda bisa melihat material di atas di brosur dan katalog speaker berbagai merek, cobalah verifikasi jika ada kesempatan.
　　 Diafragma Logam
　　 Karena kekakuan yang lemah menyebabkan kurangnya dinamika dan resolusi, menggunakan material logam berkekuatan tinggi untuk membuat diafragma seharusnya memberikan hasil yang bagus. Jika tidak membahas driver kompresi untuk speaker horn, material logam yang paling umum terlihat untuk unit midrange atau bass pancaran langsung adalah aluminium atau produk paduannya. Keunggulan terbesarnya adalah kekakuan yang sangat tinggi, tidak berubah bentuk dalam kondisi kerja tertentu, hasilnya adalah distorsi rendah dan resolusi detail yang sangat baik. Namun sisi lain dari kekakuan tinggi adalah rugi-rugi internal rendah, seperti tweeter "satu jari" yang saya sebutkan sebelumnya, energi tidak diserap oleh material diafragma itu sendiri, sehingga ketika terjadi split kerucut akan muncul puncak resonansi yang jelas pada ujung atas respons frekuensi, jika tidak ditangani dengan baik, sangat mudah muncul "suara logam". Penanganan yang tepat, pertama-tama bisa dilakukan pada desain crossover dengan menekan puncak resonansi ini sebisa mungkin, yaitu menempatkan puncak resonansi di cutoff band atau di luar filter, sehingga sinyal yang masuk ke unit tidak mengandung frekuensi yang dapat memicu resonansi tinggi, sehingga puncak resonansi "tersembunyi" oleh crossover dan kita tidak mendengar suara logam. Untuk mencapai ini, biasanya harus menggunakan slope pemisah setidaknya orde dua atau lebih tinggi, agar dapat menyaring secara efektif; jika menggunakan orde satu, slopenya terlalu landai, tidak cukup untuk menekan secara efektif. Jika titik pemisah dipindahkan lebih rendah, bandwidth yang dapat digunakan akan dikorbankan, cara ini kurang sehat. Oleh karena itu, pemisah orde tinggi dan pemilihan titik pemisah yang hati-hati adalah hal yang harus diperhatikan khusus untuk unit diafragma logam. Atau, dibandingkan menghindar secara pasif, kita juga bisa memperbaiki kekurangan secara aktif, yaitu meningkatkan redaman diafragma: struktur sandwich, pelapisan bahan peredam adalah cara yang bagus. Produk semacam ini di pasaran semakin banyak, dan tidak sedikit contoh yang cukup sukses, seperti Elac yang dibahas di "Penelitian Mendalam" edisi sebelumnya, atau Ensemble dari Swiss yang suara dan harganya sama-sama mahal. Selain resonansi frekuensi tinggi yang sulit ditangani, berat diafragma adalah faktor merugikan lainnya. Karena masalah biaya, belum pernah ada unit midrange yang dibuat dari titanium. Jadi, meskipun unit midrange atau bass logam dapat menunjukkan dinamika luar biasa di bawah penggerak kuat, efisiensi reproduksi suara keseluruhan sebenarnya masih rendah, umumnya membutuhkan daya yang lebih besar.
　　 Material Serat Sintetis
　　 Sepertinya sepanjang sejarah, material paling canggih selalu digunakan pertama kali pada senjata pembunuh, sungguh kesedihan terbesar manusia yang suka berkelahi, bagaimana jika digunakan untuk audio agar semua orang dapat menikmati musik, bukankah akan lebih damai? Bertahun-tahun setelah struktur sandwich serat boron-karbon dan sarang lebah digunakan pada pesawat tempur dengan hasil sangat baik, baru ada yang menggunakan material semacam ini untuk audio. Karena merupakan material tingkat aerospace, tentu saja memiliki keunggulan ganda ringan dan kekuatan tinggi, bisa dibuat lebih ringan dari kertas, lebih kaku dari logam, dan kekuatannya tidak hanya jauh melebihi aluminium, bahkan lebih tinggi dari baja (Catatan 2), sangat ideal untuk membuat diafragma unit speaker! Jadi setiap produsen unit Kevlar atau serat karbon, pasti mempromosikan dengan keras karakteristik kekakuan tinggi, massa rendah, dan redaman tinggi mereka. Dua keunggulan pertama benar, tetapi redaman diri tergantung pada kondisi, belum tentu lebih baik.
　　(Catatan 2: Ini mengacu pada hasil terbaik yang bisa didapatkan dengan metode pembentukan lain, bukan berarti diafragma unit tipis bisa lebih keras dari pisau dapur Anda, setidaknya saat ini belum bisa.) Jika tidak ditangani dengan baik, serat sintetis berkekuatan tinggi ini akan menghadapi masalah serupa dengan keranjang logam, yaitu resonansi split kerucut frekuensi tinggi. Meskipun tidak separah diafragma logam, resonansi split kerucut ini memang ada, dan mudah mencapai tingkat yang mengganggu. Tanpa penanganan yang tepat, secara pendengaran mudah menyebabkan midrange atas dan bawah frekuensi tinggi yang keras, bahkan lebih parah lagi mulai menusuk telinga. Beberapa tahun lalu saya pernah membaca ulasan peralatan, di mana penulis utama cukup mengkritik kinerja midrange Kevlar. Dengan perlakuan redaman yang ditingkatkan (seperti lapisan sandwich atau pelapisan), ditambah kondisi pemisahan yang tepat, unit semacam ini dapat menunjukkan resolusi detail yang sangat baik, respons transien yang berhenti dengan sempurna, dinamika makro dan mikro yang sangat baik, dan kinerja bagus ini hanya membutuhkan sedikit daya. Seperti Audiom 7K Focal, menggunakan diafragma sandwich Kevlar dan busa polimer dengan lapisan lateks, efisiensi bisa mencapai 98dB/W, meskipun sedikit lebih rendah dari 100 dB/W kerucut kertas Audax, ini masih termasuk kinerja yang sangat menonjol (Catatan 3).
　　(Catatan 3: Membandingkan data kedua unit ini, magnet Audiom 7K Focal jelas lebih besar (1132g vs 880g), massa bagian yang bergetar juga lebih rendah (7.3g vs 9.1g), tetapi efisiensi suara masih lebih rendah daripada Audax yang "daya tembak" lebih kecil, menunjukkan bahwa aspek lain seperti kepatuhan suspensi, desain sistem sirkuit magnet, kumparan suara, bentuk diafragma... masih banyak ilmu dan kompromi.) Selain produk unit Fiber Carbon dan Kevlar yang lebih umum, ada diafragma serat sintetis khusus yang diluncurkan beberapa tahun lalu ─ HAD (High Definition Aerogel), diperkenalkan oleh Audax, terbuat dari gel polimer akrilik dan berbagai serat sintetis (termasuk Carbon dan Kevlar) (Catatan 4), karakteristik kinerjanya sangat bagus, dari pengukuran terlihat respons transien sangat baik, distorsi sangat rendah, sekaligus mendapatkan karakteristik roll-off frekuensi tinggi yang halus, sama sekali tidak menunjukkan puncak resonansi frekuensi tinggi. Produk yang ada saat ini meskipun efisiensi suaranya tidak sebaik kerucut kertas atau Kevlar, tapi ini mungkin disebabkan oleh perbedaan ambisi desain sirkuit magnet, dan kekuatan item lain juga tidak bisa diremehkan. SWANS yang menghadirkan penulis terkenal Stereophile Martin Colloms untuk mendesain Allure tiga-arah menggunakan unit ini, pengalaman mendengarkan singkat saya sendiri adalah rileks dan alami seperti unit kerucut kertas berkualitas tinggi, resolusi dan kinerja dinamika lebih modern, tidak terdengar karakter buruk apa pun, bisa dibilang desain unit yang sangat sukses (tentu, integrasi sistem yang tepat juga patut diakui).
　　(Catatan 4: Proses pencampuran gel dan serat ini sangat unik, dari awal proses hingga selesai, volume gel menyusut menjadi sepersepuluh dari aslinya. Lebih hebatnya lagi, dalam proses ini molekul rantai panjang ikatan polimer tumbuh mengikuti serat yang ditambahkan sebelumnya, sehingga arah susunan molekulnya dapat dikontrol, kekakuan dan redaman diri yang sangat baik berasal dari sini.) Material Lain
　　 Sebenarnya, selain empat kategori utama di atas, masih banyak material ringan dan kuat lainnya yang dapat dibuat menjadi diafragma speaker, seperti fiberglass, serat selulosa, serat grafit, bakelit, serat sutra, busa polistiren, berbagai busa plastik, serta keramik presisi sinter vakum... dll, banyak di antaranya sangat menjanjikan, beberapa cocok untuk tweeter, beberapa untuk midrange, beberapa untuk bass, beberapa cocok untuk semua (tweeter, midrange, bass), masing-masing unggul di bidangnya. Bahkan pernah dengar di Jepang ada yang mengembangkan unit yang menggunakan tanaman khusus (yaitu jamur!), tumbuh mengikuti cetakan yang dirancang, "tumbuh" menjadi sebuah kerucut! Diklaim suaranya lebih alami dari material apa pun. Tapi, saya rasa barang eksotis seperti ini sulit diproduksi massal, karena biayanya sangat tinggi (biaya waktu). (Di sini perlu diingat, banyak diafragma unit dibuat sehingga Anda tidak bisa melihat material apa itu; atau sebaliknya, dibuat 'mirip' material tertentu. Pada dasarnya, ini sudah mendekati pemalsuan, sebagai konsumen yang tidak berdaya, kita hanya bisa berhati-hati.)
　　 Sistem Sirkuit Magnet
　　 Setelah melihat berbagai macam diafragma, sekarang kita lihat sistem sirkuit magnet. Dua edisi sebelumnya Bapak Chen Yunshuang telah memperkenalkan banyak material magnet, di sini akan dilewati, dan fokus diskusi pada desain keseluruhan sistem sirkuit magnet. Secara ketat, sistem sirkuit magnet harus mencakup bagian kumparan suara, bukan hanya magnet dan struktur kutub magnet, karena mereka bekerja bersama, dan harus dipertimbangkan bersama saat mendesain. Singkatnya, keranjang suara dapat bergerak karena kumparan suara, dan gerakan kumparan suara disebabkan oleh interaksi antara perubahan arus di dalamnya yang menghasilkan gaya magnet dengan medan magnet tetap yang dihasilkan oleh magnet dan kutub magnet, prinsip ini pasti sudah tidak asing lagi. Di sini, desain kumparan suara dan lebar, panjang celah magnet, dll., memiliki banyak hal yang layak dibahas. Desain Kumparan Suara Sesuai namanya, kumparan suara adalah kumparan untuk menghasilkan suara, terdiri dari kawat email dengan perekat khusus dililitkan rapat dan rapi pada tabung kumparan suara. Material kawat email bisa tembaga, aluminium, perak, atau paduan lainnya, bentuk penampangnya kebanyakan persegi panjang atau heksagonal, untuk mencapai kepadatan lilitan maksimum, artinya pada panjang kumparan suara tertentu (Catatan 5) bisa dililitkan lebih banyak putaran, dan lebih banyak putaran berarti gaya magnet lebih besar, kekuatan penggerak lebih baik, koefisien percepatan keranjang suara juga lebih tinggi, hasilnya adalah kemampuan efisiensi tinggi dan dinamika besar. Untuk kumparan suara kawat pipih, jika bentuk penampangnya persegi panjang pipih dengan rasio aspek 1:5, saat dililitkan sisi pendek menempel pada tabung kumparan suara, kumparan suara yang dihasilkan dapat memberikan koefisien percepatan 30% lebih tinggi dibandingkan kumparan suara penampang bulat, begitu juga efisiensi dan dinamika.
　　(Catatan 5: Panjang kumparan suara mengacu pada panjang kumparan yang sudah dililit pada arah sumbu, bukan panjang kawat yang dibentangkan.) Kumparan suara dililitkan pada tabung kumparan suara, tekanan totalnya sangat besar. Anda bisa melakukan eksperimen sederhana: gunakan seutas tali halus (benang jahit, senar pancing nilon, atau benang gigi), lilitkan erat pada jari Anda dengan sepertiga tenaga, cukup 10 lilitan, lihat apa hasilnya? Percayalah, dalam beberapa detik Anda akan buru-buru melepaskannya. Beberapa kumparan suara unit dililit dengan tegangan tinggi, tekanan total yang diberikan pada tabung kumparan suara bisa mencapai hitungan ton! Jadi tabung kumparan suara harus sangat kuat, sekaligus, untuk menahan panas dari kumparan suara, tabung juga harus cukup tahan panas. Umumnya digunakan aluminium (paduan), Kapton, atau material ringan, kuat, dan tahan panas lainnya untuk membuat tabung. Beberapa produsen yang lebih teliti akan melakukan perlakuan panas berganda pada rakitan kumparan suara yang sudah dililit, untuk mencapai stabilitas yang lebih baik. Jim Hunter dari Klipsch pernah dalam wawancara dengan "Speaker Builder" menyebutkan, mereka pernah menerima speaker yang diperbaiki pelanggan, di mana driver horn tweeter telah jatuh dari tenggorokan horn plastik yang meleleh, menunjukkan bahwa seluruh driver saat itu sangat panas, tetapi setelah dibongkar kumparan suaranya ternyata masih bagus! Penentuan ukuran kumparan suara menghadapi dilema, jika mengejar kekuatan penggerak untuk mencapai efisiensi tinggi dan dinamika besar, kumparan suara panjang berdiameter besar seharusnya mampu; tetapi ini berarti berat bertambah, induktansi juga bertambah, yang tidak menguntungkan untuk respons transien dan frekuensi tinggi. Dan kumparan suara panjang berarti hanya sebagian dari kumparan suara yang tercakup oleh celah magnet, sehingga kontrol medan magnet dalam celah magnet terhadap kumparan suara lebih lemah, dan juga lebih mudah dimodulasi oleh medan magnet yang dihasilkan kumparan suara, menyebabkan distorsi lebih tinggi. Jika kumparan suara dibuat sangat kecil, meskipun ringan, tetapi kekuatan penggerak terlalu lemah, tidak mencapai efisiensi reproduksi suara dan kontrol yang diinginkan, daya tanggap juga terbatas. Jadi, ukuran kumparan suara dan luas diafragma, bentuk, serta kekuatan magnet magnet, dll., harus ada kompromi optimasi. Magnet dan Sistem Magnetik
　　 Mari kita lihat struktur magnet dan kutub magnet. Secara tradisional, magnet dalam unit speaker terpolarisasi secara aksial, yaitu arah dua kutub magnet sejajar dengan sumbu pusat magnet silinder berongga, kemudian menggunakan kutub magnet yang terbuat dari material konduktif magnet untuk mengarahkan garis gaya magnet ke dalam celah magnet, membentuk sirkuit tertutup. Yang dibutuhkan untuk gerakan kumparan suara adalah medan magnet radial dalam celah magnet, yaitu arah medan magnet sejajar dengan arah radius, konvergen sentripetal atau divergen sentrifugal. Kekuatan magnet total dan kepadatan fluks magnet dalam celah magnet berasal dari kekuatan magnet magnet itu sendiri, dan ini terkait dengan jenis dan ukuran magnet. Magnet yang digunakan sebagian besar unit adalah magnet keramik ferit (besi oksida), karena material ini memiliki ketahanan yang sangat baik terhadap perubahan suhu, ketahanan kuat terhadap demagnetisasi balik, kekuatan mekanik dan ketahanan korosi juga bagus, yang terpenting biayanya rendah. Tapi kekurangannya adalah volume dan berat untuk memperoleh kekuatan magnet per unit sangat besar, jadi untuk mencapai efisiensi tinggi, Anda akan selalu melihat struktur sirkuit magnet yang besar.
　　 Unit tweeter atau driver horn tidak perlu dikatakan lagi, diameter magnet pasti jauh lebih besar dari diafragma. Bahkan beberapa unit midrange 6 hingga 7 inci, diameter magnetnya bisa dibuat hampir sama dengan diafragma. Bahkan beberapa midbass profesional 10 hingga 12 inci, diameter magnetnya juga sama besar dengan diafragma! Kekuatan magnet tinggi adalah yang kita harapkan, karena membawa manfaat efisiensi tinggi, dinamika tinggi, kontrol tinggi, dll. Tapi magnet besar selain terlihat gagah perkasa, manfaat lain belum tentu ada, bahkan bisa berdampak buruk pada perambatan gelombang suara. Karena magnet berdiameter besar menghalangi langsung di belakang diafragma, gelombang suara belakang terpaksa keluar dari samping sekelilingnya, sebagian bahkan langsung dipantulkan kembali ke diafragma. Jika unit ini dipasang pada baffle yang sangat tebal, situasinya semakin parah, karena jarak antara diafragma dan magnet mungkin hampir sama dengan ketebalan baffle, jika tidak ada pemrosesan tambahan, maka gelombang belakang akan "menyembur" keluar dari celah sempit yang tersisa. Saat itu, bagian belakang diafragma menghadapi gelombang pantulan jarak dekat yang sangat kuat dan perubahan tekanan yang drastis, berdampak sangat buruk pada respons frekuensi keseluruhan dan distorsi. Jadi jika menggunakan unit dengan struktur magnet ekstra besar, permukaan dalam baffle harus diproses dengan tepat, dikeruk untuk membuat saluran agar gelombang belakang dapat dikeluarkan dengan lancar, seperti speaker Theil memiliki penanganan semacam ini. Atau gunakan baffle logam tipis berintensitas tinggi juga bisa menghindari masalah ini.
　　 Sebenarnya, lebih jauh lagi, desain rangka unit juga menghadapi masalah serupa, seperti rangka lama yang dicetak dari pelat besi, memiliki bagian penyangga yang lebar, jika sekaligus dekat dengan keranjang suara itu sendiri, akan meningkatkan pantulan gelombang belakang dan menyebabkan pewarnaan suara. Rangka cor aluminium baru dapat membuat bentuk yang lebih ideal, sekaligus memperhatikan kekuatan, estetika, dan kegunaan pewarnaan suara rendah. Atau, gunakan magnet kecil berkekuatan tinggi untuk memungkinkan gelombang belakang unit berkembang sepenuhnya. Sekitar lima tahun lalu, Vendersteen (Catatan 6) meluncurkan speaker tiga-arah yang menggunakan unit midrange khusus pesanan dari Vifa, menggunakan magnet Neodymium kecil. Sedangkan flagshi Wilson Benesch, Bishop, karena menggunakan desain bass IsobarIC khusus berhadapan langsung, magnet unit menghadap keluar, jadi selain menggunakan magnet neodymium besi boron baru yang lebih kuat dan kecil, kutub magnet bahkan dibuat melengkung aerodinamis, bahkan rangkanya juga dibuat dengan luas proyeksi depan terkecil dengan premis kekuatan tinggi, memecahkan masalah yang disebutkan sebelumnya secara menyeluruh. Dan unit full-range legendaris Lowther yang saya sebutkan berkali-kali, meskipun sudah puluhan tahun, juga sangat memperhatikan masalah ini. Meskipun magnet yang digunakan Lowther besar, tetapi bentuknya sudah dibuat se-aerodinamis mungkin, dengan cerdik memberikan ruang di belakang keranjang suara, bagian penyangga rangka juga dirancang dengan sisi sempit menghadap arah suara, upaya mengurangi hambatan gelombang belakang bisa dibilang tidak tanggung-tanggung. Selain masalah di atas, ada faktor lain yang mempengaruhi kinerja unit, yaitu interaksi antara gerakan kumparan suara dalam celah magnet dan magnet. Secara ketat, gerakan kumparan suara dan sistem magnetik sebenarnya saling mendorong atau menarik, hanya karena sistem magnetik dipasang oleh rangka dan baffle, sehingga seolah-olah magnet yang menggerakkan kumparan suara.
　　(Catatan 6: Filosofi desain pabrik speaker Vendersteen ini cukup benar dan sehat, selalu mengalokasikan biaya pada tempat yang tidak terlihat, kemasan eksterior sangat sederhana dan hemat, kinerja suara standar, musikalitas juga bagus, seharusnya menjadi teman baik pecinta musik. Sayangnya bentuknya kurang menarik, tidak pernah disukai oleh agen lokal dan konsumen) Setelah menyadari fakta ini, masalah yang muncul adalah: 1. Medan magnet yang dihasilkan kumparan suara itu sendiri akan menyebabkan demagnetisasi balik pada magnet, jadi magnet harus tahan, agar dinamika, kekuatan penggerak, dan efisiensi tidak berkurang. Dan kemampuan serta karakteristik magnet melawan demagnetisasi balik juga akan mempengaruhi karakteristik suara, speaker dengan magnet Alnico memiliki warna suara menawan di rentang mid-high, saya yakin terkait faktor ini. 2. Medan magnet yang dihasilkan kumparan suara itu sendiri akan mengganggu medan magnet konstan asli dalam celah magnet, menyebabkan distorsi. Masalah ini dapat diatasi dengan menggunakan kutub magnet berlapis tembaga atau menyisipkan cincin hubung singkat tembaga untuk menghilangkan modulasi medan magnet, sehingga secara signifikan mengurangi distorsi. Teknologi ini terutama meningkatkan distorsi intermodulasi pada unit midbass, karena reproduksi rentang bass memerlukan langkah pergerakan panjang, sekaligus menghasilkan midrange dengan langkah pendek dan cepat, ini akan sangat meningkatkan kompleksitas modulasi medan magnet. Dilema Sistem Magnetik Vs. Arah Polarisasi dan Struktur Kutub Magnet yang Inovatif Di awal membahas sistem magnetik, saya sebutkan secara tradisional magnet dalam unit speaker terpolarisasi secara aksial, tetapi bagaimanapun pada akhirnya kumparan suara membutuhkan medan magnet radial. Jadi, mengapa tidak membuat medan magnet magnet menjadi radial sejak awal? Karena kesulitan pembuatan tinggi, biaya mahal, baru sekitar empat atau lima tahun lalu ada yang mengusulkan cara memproduksi unit speaker dengan polarisasi radial. Pertama, apa kekurangan struktur polarisasi aksial tradisional? 1. Volume lebih besar; 2. Sulit membuat celah magnet dengan kepadatan fluks magnet tinggi dan dalam-panjang. Masalah volume besar sudah dibahas sebelumnya, sekarang mari kita bahas apa yang istimewa dari celah magnet. Panjang celah magnet sistem magnetik tradisional bisa dibilang sama dengan ketebalan pelat atas di ujung celah magnet. Dalam kondisi magnet yang sama, untuk mencapai kepadatan fluks magnet lebih tinggi, pertama-tama bisa dengan mengecilkan lebar celah magnet, tetapi ini akan menyulitkan perakitan kumparan suara, menambah biaya; selain itu, fluks magnet dalam pelat tidak boleh jenuh, jadi juga perlu mempertimbangkan material dan ketebalan pelat. Selain itu, jika ingin membuat kombinasi celah magnet panjang dan kumparan suara pendek, pasti akan menghadapi dilema penurunan kepadatan fluks magnet, ditambah kumparan suara yang lebih pendek, efisiensi reproduksi suara keseluruhan akan turun sangat rendah. Meskipun konfigurasi seperti ini bisa mendapatkan linearitas daya yang lebih baik, tetapi untuk mencapai efisiensi tinggi sekaligus, harus mengatasi banyak dilema.
　　 Seperti seri Altec 515 dan TAD 160X, menggunakan arsitektur kumparan suara pendek dan celah magnet panjang, mencapai linearitas daya sangat baik, sekaligus memiliki efisiensi super tinggi, sungguh sangat tidak mudah, ini hanya contoh lain dari "manusia menaklukkan alam". Jika menggunakan magnet terpolarisasi radial, sistem magnetik dengan kepadatan fluks magnet tinggi dan celah magnet panjang dapat dengan mudah dicapai (biaya tetap tidak rendah, hanya dilema fisik lebih sedikit), panjang celah magnet dengan kepadatan fluks magnet sama bisa beberapa kali lipat lebih panjang dari struktur tradisional, artinya langkah linier unit juga beberapa kali lipat lebih besar! Distorsi pada operasi tekanan suara tinggi juga sangat rendah. Ini tampaknya sangat cocok untuk reproduksi bass, sekarang sudah ada produk seperti itu, bass 18 inci untuk bidang profesional (Catatan 7), diklaim tekanan suara linier maksimumnya sudah tidak tertahankan oleh telinga manusia, dan distorsi saat itu masih sangat rendah!
　　(Catatan 7: Aura Sound 1808, harap dicatat ini bukan sub-merek B&W Aura, tapi perusahaan lain.) Sayangnya sampai saat ini, belum ada kabar unit midrange yang dibuat dengan cara ini. Meskipun midrange tidak memerlukan langkah panjang, struktur seperti ini bisa dibuat sangat kecil, kekuatan magnet sangat kuat, untuk reproduksi midrange juga dua keuntungan besar. Saya yakin di laboratorium pabrik speaker tertentu sudah ada barang seperti ini, seharusnya segera ada produk massal, kita tunggu saja. Melangkah ke Full-Range
　　 Hah? Bukankah artikel ini membahas unit full-range, mengapa hanya midrange saja yang dibahas panjang lebar? Jangan salah, jangan salah! Memang karena masalah yang dihadapi reproduksi full-range terlalu banyak, tidak bisa dijelaskan sekaligus, jadi saya ingin mulai dari midrange, lalu memperluas ke kedua ujung, agar konsep keseluruhan lebih jelas. Karena syarat untuk unit speaker ideal (apapun frekuensinya) seharusnya: 1. Distorsi rendah; 2. Linearitas daya bagus; 3. Efisiensi tinggi; 4. Rentang kerja efektif semakin lebar semakin baik. Jika kita mengoptimalkan poin keempat, jadilah unit full-range. Di edisi berikutnya saya akan memperkenalkan bagaimana memperluas unit midrange menjadi reproduksi full-range, berbagai dilema yang dihadapi dan solusi cerdik dari berbagai merek juga sangat menarik, mohon ditunggu. Sekilas sepertinya tidak terlalu rumit, kan? Cukup buat satu unit midrange menghasilkan lebih banyak treble dan bass, bukankah jadi unit full-range? Lihat audio mobil, speaker komputer, radio kaset portabel, audio samping tempat tidur, bukankah di mana-mana ada unit "full-range" tak dikenal? Sepertinya juga tidak terlalu hebat, ribut saja! Masalahnya tidak sesederhana itu, tahukah Anda seberapa lebar rentang frekuensi yang bisa dihasilkan unit tak dikenal tersebut? Saya rasa tidak perlu memberikan data pengukuran, Anda bisa dengan mudah mendengar bahwa speaker itu jika bisa menghasilkan suara manusia yang jelas sudah bagus, suara drum dan simbal seringkali hanya sekadar bisa dikenali, suara Bass dan alat musik perkusi tinggi seringkali samar-samar. Organ pipa? Harmonik alat musik gesek? Sustain piano? Jangan bercanda! Mengenai apa yang disebut reproduksi full-range, silakan lihat penjelasan di sidebar. Selanjutnya kita akan membahas masalah dan dilema desain apa yang dihadapi jika satu unit harus menanggung seluruh rentang audio. Masalah Ekstensi Frekuensi Rendah Secara penampilan, jika ukurannya mirip, misalnya sama-sama sekitar 6 inci atau 7 inci, perbedaan antara unit midrange kerucut dan bass sangat kecil, paling-paling unit bass karena membutuhkan langkah kerja lebih besar memiliki suspensi tepi yang lebih lebar dan lunak, bagian lain sepertinya "terlihat" hampir sama. Tapi ini hanya aturan umum, belum tentu berlaku di mana-mana. Lalu, jika diberikan unit midrange 6 hingga 7 inci, apakah mungkin mengubahnya agar bisa menghasilkan bass? Jika hanya bisa menghasilkan bass tanpa mempedulikan tekanan suara dan tingkat distorsi, seharusnya bisa. Secara umum, batas bawah frekuensi kerja unit bisa dilihat secara kasar dari frekuensi resonansi bebasnya (Catatan 1), yaitu yang biasanya diberi label "fs". Lalu, bagaimana menurunkan frekuensi ini? Impedansi akustik (audio) (Catatan 2), massa bagian yang bergetar, kekuatan magnet, dan kepatuhan suspensi, dll., seharusnya adalah elemen kunci. Di antara mereka, impedansi akustik (atau disingkat 'resistansi akustik') berhubungan langsung dengan luas area reproduksi suara dan frekuensi kerja, jika bekerja pada rentang frekuensi yang sama dan reproduksi langsung dengan ukuran sama, faktor ini bisa dianggap sama dan tidak perlu dipertimbangkan (konsep resistansi akustik ini sangat relevan dengan reproduksi bass dan efisiensi reproduksi seluruh rentang frekuensi, akan kita bahas lain kali). Jadi, kita bahas dulu beberapa faktor lainnya. Mari kita lihat perilaku diafragma unit saat bekerja di rentang frekuensi rendah. Sebenarnya secara kasar, aksi frekuensi rendah adalah gerakan bolak-balik "lambat", jumlah perjalanan bolak-balik per satuan waktu sedikit, inilah frekuensi rendah. Lalu, dari sudut pandang fisika dasar, pada ukuran gaya tertentu, percepatan benda berbanding terbalik dengan massanya. Jadi, dalam kondisi lain yang sama atau mirip, unit dengan massa getaran lebih besar memiliki frekuensi resonansi bebas lebih rendah. Jadi, jika Anda lebih teliti, membandingkan data berbagai unit, akan menemukan faktor ini bisa dibilang hampir pasti. Unit bass 15 inci ke atas dengan frekuensi resonansi bebas di bawah 25Hz, seringkali massa bagian yang bergetar mencapai lebih dari 100 gram. Untuk menurunkan frekuensi resonansi bebas suatu unit, cara termudah adalah menambah massa keranjang suara. Tapi, ini bukan ide bagus, karena keranjang suara berat pasti akan menghasilkan efisiensi rendah dan ekstensi frekuensi tinggi yang buruk. Jadi, sepertinya jalan ini buntu. Selanjutnya kita bisa mengurangi redaman eksternal keranjang suara ─ terutama ada dua faktor: redaman mekanis dan redaman listrik. Apapun jenis redamannya, memberikan gaya pengerem pada gerakan keranjang suara, menghambat gerakan aslinya. Untuk ini, kita bisa menggunakan sistem suspensi mobil sebagai analogi: mobil besar Amerika tradisional sering menyetel suspensi sangat lunak untuk kenyamanan, sederhananya menggunakan pegas dengan koefisien elastisitas rendah dan peredam kejut (shock absorber) yang patuh, kombinasi ini memiliki frekuensi penyetelan sistem sangat rendah (Catatan 3), sehingga dapat menyerap hampir semua guncangan lubang tanpa bekas, karena gaya eksternal ini adalah respons impuls dalam waktu singkat, dalam domain frekuensi berarti frekuensi menengah-tinggi, sehingga dapat diserap secara efektif tanpa memicu resonansi sistem. Tapi saat menghadapi impuls panjang gelombang sangat panjang (yaitu frekuensi sangat rendah), seperti naik turunnya jembatan, sering menghasilkan goyangan naik turun lambat dua sampai tiga siklus, ini adalah resonansi sistem yang dipicu oleh gaya eksternal pada frekuensi resonansinya. Demikian pula, pada unit speaker, untuk menurunkan frekuensi resonansi sistem juga bisa dilakukan dengan menyesuaikan kepatuhan suspensi. Dengan melemahkan redaman, frekuensi resonansi langsung turun. Tapi menggunakan metode ini masih menghadapi beberapa masalah, mari kita lihat lebih detail: Dari sisi redaman mekanis: mengacu pada pengereman yang diberikan oleh suspensi tepi keranjang suara dan lipatan bergelombang di dekat sambungan keranjang suara dan tabung kumparan suara pada keranjang suara. Sistem suspensi ini selain memberikan redaman pada gerakan keseluruhan keranjang suara, juga berperan menekan resonansi split kerucut, terutama suspensi tepi luar. Jadi unit yang menggunakan suspensi tepi berbeda akan sangat mengubah warnanya, karena kontrol resonansi keseluruhan dan mode serta tingkat pewarnaan suara sudah berbeda. Jika redaman suspensi dikurangi secara gegabah hanya untuk menurunkan frekuensi resonansi sistem, akan meningkatkan tingkat pewarnaan suara, terutama di bagian midrange. Jadi, penyesuaian redaman mekanis harus dilakukan dengan hati-hati, secukupnya. Dari sisi redaman listrik: sebenarnya mengacu pada kontrol magnet unit terhadap kumparan suara. Tentu saja, semakin kuat magnet unit, semakin besar daya penggerak kumparan suara, sekaligus daya pengeremannya juga semakin besar. Kekuatan penggerak besar adalah yang kita inginkan, karena memberikan efisiensi tinggi distorsi rendah, tetapi redaman tinggi yang menyertainya membuat frekuensi resonansi sistem tidak bisa diturunkan; di sini, dilema jelas terlihat di depan mata, jadi kita hanya bisa mengambil kompromi. Jika ditambah masalah ekstensi frekuensi tinggi, kompromi ini semakin sulit diambil.
　　 Masalah Ekstensi Frekuensi Tinggi Faktor utama yang mempengaruhi kerja unit di rentang atas juga sama dengan rentang bawah yaitu "faktor listrik" dan "faktor mekanis", hanya situasinya tidak sepenuhnya sama. Faktor listrik yang dimaksud adalah beban induktif yang disebabkan oleh kumparan suara, saya pernah menyebutkan ini di artikel sebelumnya, sekarang mari kita lihat lebih dalam. Sesuai namanya, kumparan suara adalah kumparan induktor, jika kumparan suara ada sendirian, itu adalah induktor inti udara, saat ini induktansinya tidak tinggi, dan sangat linier. Sayangnya, kumparan suara harus bekerja dalam struktur sirkuit magnet. Tanpa kecuali, di dalam kumparan suara ada kutub magnet pusat, struktur ini menjadi induktor inti besi sejati, sehingga induktansi meningkat drastis, dan sesuai karakteristik low-pass bawaan induktor, sinyal frekuensi tinggi di sini langsung dilemahkan secara besar-besaran. Lebih buruk lagi, posisi relatif kumparan suara yang bergerak mengikuti sinyal musik dengan kutub pusat terus berubah, nilai induktansi dan medan magnet dalam celah magnet berinteraksi kompleks, saling memodulasi dengan serius, situasi ini terutama parah saat reproduksi suara volume besar dan rentang frekuensi lebar. Saat itu, berbagai distorsi langsung melonjak, secara pendengaran menjadi buram, kasar, tekstur detail suara dihaluskan, pencitraan stereo hancur, soundfield rata dan terkompresi. Solusinya adalah melapisi kutub magnet dengan tembaga atau menyisipkan cincin tembaga, untuk menghubung singkatkan medan magnet, secara signifikan mengurangi modulasi silang, induktansi kumparan suara juga bisa sangat berkurang. Tindakan ini dapat meningkatkan ekstensi frekuensi tinggi dan mengurangi distorsi secara bersamaan. Selain itu, faktor mekanis bisa dibahas dari prinsip dasar fisika: ukuran gaya sama dengan massa dikali percepatan (F=ma), di mana percepatan adalah tingkat perubahan kecepatan. Bayangkan, sebuah diafragma harus melambat dalam proses mendorong ke depan, akhirnya berhenti di titik akhir langkah, kemudian berakselerasi mundur ke arah lain, jika pada 20KHz, seluruh proses harus selesai dalam empat puluh ribu detik! Pembaca yang tertarik bisa menetapkan sendiri nilai langkah, lalu menghitung nilai percepatan puncak untuk setengah siklus gerakan harmonik sederhana tersebut. Saya rasa, tanpa perlu menghitung bisa dibayangkan gerakan yang mengubah arah 180 derajat dalam empat puluh ribu detik memiliki nilai percepatan yang sangat besar!
　　 Jadi, untuk mencapai respons frekuensi tinggi seperti itu, diafragma harus mencapai percepatan setinggi itu. Dari hukum sederhana di atas, jalannya hanya dua: mengurangi massa diafragma dan meningkatkan kekuatan penggerak. Tapi begitu, banyak dilema dan kontradiksi juga muncul. Dilema dan Kontradiksi yang Sulit Dipecahkan Massa Diafragma Seperti disebutkan sebelumnya, cara termudah menurunkan frekuensi resonansi sistem adalah menambah massa diafragma; tentu saja, ini mudah dilakukan. Tapi, untuk respons frekuensi tinggi dan efisiensi reproduksi suara, cara ini tidak baik. Jadi, kita jangan berhadapan langsung, buat unit "melihat" keranjang suara lebih berat pada frekuensi rendah, dan melihat keranjang suara lebih ringan pada frekuensi tinggi. Kedengarannya agak aneh? Ini adalah trik yang sangat pintar dalam desain unit full-range, yaitu pemisahan "mekanis". Situasi dalam operasi sebenarnya adalah, pada frekuensi rendah, seluruh keranjang suara bergerak bersama, semakin ke frekuensi tinggi, memanfaatkan karakteristik split kerucut membuat bagian luar keranjang suara yang lebih berat dan resistansi akustik lebih tinggi "tidak sempat" mengikuti. Saat itu, yang benar-benar bergerak mengikuti kumparan suara hanya bagian lingkar dalam, relatif area "lokal" ini jauh lebih ringan dibandingkan seluruh luas. Jadi, dengan begitu, sesuai frekuensi yang berbeda, massa gerak "efektif sebenarnya" keranjang suara berbeda. Dengan demikian, respons dari frekuensi tinggi ke rendah dapat dicapai secara bersamaan. "Split kerucut" yang baru saja disebutkan, terdengar sederhana, tapi dengan sedikit pemikiran bisa menyadari kesulitannya yang bertumpuk. Bagaimana mengontrol agar di atas frekuensi tertentu sebagian diafragma "tidak sempat" mengikuti gerakan kumparan suara saja sudah sulit, apalagi membuat bagian-bagian ini "kalau tidak bisa mengikuti lebih baik diam" juga tidak mudah, karena yang paling ditakutkan adalah tidak bisa mengikuti penggerak kumparan suara dan bergerak sendiri sembarangan, hanya menambah pewarnaan suara. Dan perlu diperhatikan, unit sebenarnya sedang memutar musik yang mengandung frekuensi sangat luas, dan setiap saat berubah. Jadi begitu split kerucut seperti ini di luar kendali, bisa dibayangkan distorsinya mengerikan! Kekuatan Penggerak Seperti disebutkan sebelumnya, jika ingin ekstensi frekuensi tinggi, pasti membutuhkan kekuatan penggerak yang sangat kuat agar percepatan keranjang suara mencapai kebutuhan frekuensi tinggi. Sumber kekuatan penggerak ada dua: kumparan suara dan sistem magnetik. Melilitkan lebih banyak putaran pada kumparan suara dapat menghasilkan gaya magnet lebih besar, untuk berinteraksi dengan sistem magnetik menghasilkan kekuatan penggerak lebih besar, tetapi lebih banyak putaran berarti peningkatan induktansi dan penambahan massa, keduanya tidak menguntungkan untuk frekuensi tinggi, jadi jalan ini buntu, desain kumparan suara tetap harus mengambil kompromi. Di sini, "kecil itu indah" jelas lebih baik daripada "besar tapi tidak tepat". Selanjutnya, kita hanya bisa menambah kekuatan magnet. Meskipun sebelumnya disebutkan, sistem sirkuit magnet yang kuat akan menghasilkan redaman kuat sehingga frekuensi resonansi bebas sulit diturunkan, tetapi untuk mencapai percepatan diafragma yang dibutuhkan untuk reproduksi frekuensi tinggi, kekuatan magnet harus jauh lebih kuat dari unit biasa, baru bisa mendorong keranjang suara yang "tidak ringan" (Catatan 4) mencapai tingkat nilai percepatan tersebut, jika tidak tidak jauh berbeda dengan unit midrange biasa. Sedangkan masalah redaman berlebihan, hanya bisa dikompensasi dengan mengendurkan redaman mekanis.
　　 Masalah Integrasi Sistem Hanya ada satu unit, mana ada "sistem" yang diintegrasikan? Sistem di sini mengacu pada dua aspek: satu adalah penyesuaian halus keseimbangan rentang suara, dua adalah desain penyetelan perakitan kotak. Keduanya sering saling mempengaruhi. Secara teori, unit full-range ideal seharusnya setelah dirakit dalam kotak atau dipasang pada baffle yang sesuai, bisa langsung dihubungkan ke power amplifier, mengeluarkan suara surgawi tanpa hambatan. Tapi pikirkan berbagai dilema yang disebutkan sebelumnya, setelah desainer memeras otak, mencurahkan tenaga, akhirnya berhasil membuat unit yang bisa mereproduksi full-range, apakah Anda masih berharap bisa menghasilkan semua yang Anda inginkan secara "komprehensif" tanpa kompromi? Ingatlah, di antara berbagai dilema, sebagian besar jalan keluar adalah "kompromi". Jika Anda akrab dengan Stereophile, seharusnya agak familiar dengan grafik pengujian berbagai peralatan yang mereka terbitkan. Secara umum, grafik respons frekuensi amplifier antara 20Hz-20KHz hampir lurus seperti digambar penggaris, jika amplifier tabung, paling-paling ada sedikit roll-off di kedua ujung rentang frekuensi; sedangkan grafik respons frekuensi speaker jauh lebih berliku, bahkan lebih berantakan dari gergaji rusak. Jika melihat grafik waterfall decay dan respons off-axis, lebih parah lagi, berbagai gunung dan lembah aneh tersebar di seluruh rentang frekuensi. Mengapa respons frekuensi speaker tidak bisa dibuat datar seperti amplifier? Karena speaker adalah komponen yang bergerak secara mekanis, begitu bergerak, transmisi, pelepasan, dan penyimpanan energi di berbagai bagian sangat kompleks, dan saling terkait. Dengan demikian, pasti ada banyak penumpukan energi atau pembatalan satu sama lain ─ penumpukan energi membentuk puncak resonansi; pembatalan satu sama lain membentuk lembah, sehingga respons frekuensi yang berliku tidak mengherankan. Kondisi yang lebih baik adalah bentuk likuannya lebih landai dan merata, sehingga dapat menghindari terkonsentrasi pada rentang tertentu dan membentuk pewarnaan suara yang jelas. Jika naik turunnya besar atau terkonsentrasi di satu tempat, parah, pewarnaan suara yang kuat tidak hanya mengubah keseimbangan rentang suara, energi di puncak resonansi tidak hanya lebih kuat, tetapi juga bertahan lama (sering terlihat pada grafik waterfall), sehingga akan sangat menutupi resolusi dan kinerja dinamika mikro dari dirinya sendiri dan rentang frekuensi sekitarnya, bahkan jika menggunakan filter notch Q tinggi untuk meredamnya tetap tidak bisa menyelesaikan residu resonansi yang tidak bersih. Selain itu, kondisi redaman unit juga sering tercermin pada tren kurva respons frekuensi. Jika ujung atas naik, berarti redaman mid-bass relatif berlebihan, secara pendengaran menjadi ketat dan kurus, sedikit terang; jika sebaliknya ujung bawah naik, berarti redaman mid-bass relatif kurang, secara pendengaran menjadi lebih gemuk, longgar, dan redup. Mengungkapkan begitu banyak "sisi gelap" unit speaker, tidak lain untuk mengingatkan kita, meskipun berbagai unit full-range "legendaris" sepanjang sejarah masing-masing memiliki "produksi super" di bidangnya, di bawah banyak kompromi yang tak terhindarkan, pasti ada pertukaran, dan sulit untuk dilakukan secara menyeluruh. Bahkan pembuatan instrumen musik membutuhkan usaha besar untuk mendapatkan kesempurnaan warna suara dan keseimbangan loudness full-range, apalagi unit speaker yang hanya "tiruan" tingkat dua. Jadi, sebuah unit full-range, meskipun bisa mereproduksi full-range, belum tentu datar. Masalah umumnya antara lain: bagian midrange (beberapa mid-high, beberapa mid-low) menonjol lebar dan landai, menyebabkan pewarnaan suara tingkat tertentu secara pendengaran; ada juga yang bagian atas berguling landai, menyebabkan pendengaran lebih redup; tentu saja ada roll-off bagian bawah karena redaman berlebihan, secara pendengaran alami kurus dan ketat, bass tidak ada jumlahnya. Jika respons frekuensi sedikit menonjol, dan pewarnaan suara ini tidak tertahankan, hanya bisa menggunakan filter notch untuk meratakan tonjolan tersebut. Jika gejalanya tidak parah, cara ini biasanya memberikan hasil yang memuaskan. Jangan meremehkan kombinasi seperti ini, meskipun antara power amplifier dan unit ada beberapa "hambatan", ini hanya penyesuaian respons frekuensi, dibandingkan dengan tumpang tindih kompleks respons frekuensi dan fase terdistorsi pada speaker multi-arah, ini jauh lebih sederhana. Lagipula, rangkaian filter notch sebenarnya bisa ditemukan pada crossover banyak speaker, jadi bukan sesuatu yang memalukan. Jika roll-off frekuensi tinggi, kemungkinan besar karena sistem magnet relatif kurang kuat, atau keranjang suara terlalu besar, meskipun menggunakan trik "pemisahan mekanis" masih terbebani, seperti unit full-range 12 inci bahkan 15 inci di masa lalu lebih atau kurang memiliki masalah ini. Saat itu, tidak ada cara lain selain menambahkan unit tweeter. Anda akan bilang, ah, ini full-range macam apa! Jangan buru-buru menyimpulkan, jika ditangani dengan baik, respons unit tweeter dimasukkan perlahan dari 16-18KHz (atau bahkan lebih tinggi), dengan slope -6dB per oktaf, masih bisa mendapatkan hasil sangat bagus, karena titik sambungan pemisah sudah menghindari rentang suara sensitif telinga manusia, dan pemisah orde satu dapat menjaga fase konsisten, sehingga tetap mempertahankan "sebagian besar" keuntungan full-range. (Jika Anda kebetulan memiliki Altec 412C, dan merasa kurang treble, segera hubungi saya, saya sangat tertarik membelinya. Setelah saya membuatnya enak didengar, jangan harap bisa beli kembali) Kasus terakhir adalah roll-off bagian bass, unit full-range jenis ini memiliki redaman lebih kuat, bass terdengar sering ketat dan pendek, keuntungannya detailnya jelas. Saat itu jika menggunakan penyetelan perakitan kotak yang sesuai atau bahkan menggunakan horn load untuk meningkatkan resistansi akustik bagian bass sehingga meningkatkan efisiensi, respons keseluruhan akan sangat ideal. Jika dibuat dengan benar, kombinasi ini dapat memberikan kinerja reproduksi full-range terbaik. Karena sudah menyebut penyetelan perakitan kotak, kita lanjutkan. Speaker komersial umum, lebih dari 90% adalah kotak tertutup atau penyetelan port (biasa disebut 'bass reflex'). Speaker berbentuk kotak pada dasarnya tidak lepas dari dua desain ini dan turunannya, hanya sedikit pengecualian. Untuk unit full-range, seharusnya membuat amplitudo saat mereproduksi rentang frekuensi rendah sekecil mungkin. Karena semakin besar amplitudo, tidak hanya distorsi bass itu sendiri meningkat drastis, mid-high juga lebih terpengaruh. Bayangkan seperti apa reproduksi full-range amplitudo besar: gerakan cepat kecil mid-high "menunggang" gerakan lambat besar bass, getaran mid-high terkadang mendekati Anda; terkadang menjauhi Anda, bisa dibayangkan akan menyebabkan distorsi intermodulasi dan distorsi Doppler yang tinggi. Meskipun semua unit menghadapi masalah serupa, rentang kerja unit full-range jauh lebih lebar dari unit lain, sehingga situasi ini akan lebih jelas dan harus dihindari atau dikurangi semaksimal mungkin. Dari dua cara perakitan utama yang disebutkan sebelumnya, penyetelan port seharusnya lebih cocok untuk unit full-range, karena cara ini dapat secara signifikan mengurangi langkah keranjang suara di sekitar frekuensi resonansi sistem (biasanya 30-50Hz, tergantung desain). Dengan demikian sekaligus mencapai tiga hal: distorsi berkurang, daya tanggap lebih tinggi, efisiensi reproduksi suara juga tinggi. Karena alasan ini, sebagian besar unit full-range bisa mendapatkan hasil yang cukup bagus dengan cara perakitan ini. Selain itu, beberapa puritan berpendapat, unit bagus seperti ini jika dipasang di kotak akan ternoda oleh resonansi kotak, jadi tidak menggunakan kotak, langsung dipasang di baffle terbuka. Beberapa unit yang bagian bassnya sudah cukup cocok digunakan seperti ini, bisa mendapatkan suara paling murni tanpa pewarnaan, seperti WE/Altec 755C. Dikatakan, midrange transiennya secepat kilat, tidak kalah dengan speaker elektrostatik, dengan kinerja dinamika lebih baik. Tapi cara ini ada beberapa kekurangan, tentu saja memakan tempat besar, karena ekstensi bass sistem tergantung luas baffle, untuk mendapatkan respons bass yang memadai, minimal 1 meter persegi, maksimal tidak terbatas, bisa menggali dua lubang di dinding untuk dipasang; selanjutnya efisiensi dan daya tanggap akan lebih rendah, respons bass juga lebih lemah; terakhir suara dua arah akan membuat faktor ruangan lebih kompleks dan sulit dipecahkan, dan dua pintu besar berdiri di depan mata tentu sulit diterima kebanyakan orang. Terakhir, adalah cara horn load yang paling rumit. Mengenai horn, kita akan bahas detail lain waktu, sekarang hanya bisa dijelaskan secara singkat. Singkatnya, horn adalah pipa yang melebar berbentuk corong, sisi lebar disebut "mouth horn", sisi sempit disebut "throat". Bentuk horn menyebabkan resistansi akustik di throat lebih besar daripada mouth, membuat tekanan antara diafragma unit di dekat throat dan molekul udara sangat besar, artinya energi di antara mereka bisa digandengkan dengan baik, sehingga efisiensi reproduksi suara tinggi. Menggunakan tipe back-loaded folded horn, dalam produksi yang tepat, efisiensi bagian mid-bass hingga bass akan ditingkatkan secara efektif, yang bisa dipadukan hampir sempurna dengan unit redaman berlebihan yang disebutkan sebelumnya. Pengenalan Unit Sepanjang tahun, unit full-range yang diproduksi berbagai pabrik juga cukup banyak, saya tentu tidak bisa menyebutkan semuanya, berikut beberapa contoh terkenal yang saya ketahui untuk referensi pembaca, beberapa masih diproduksi baru, lainnya hanya bisa ditemukan di pasar barang antik bekas. Jordan Watts Desain yang sangat khusus, menggunakan keranjang suara aluminium, pada bagian redaman suspensi meninggalkan suspensi lipatan bergelombang tradisional, menggunakan suspensi berbentuk tali khusus, dengan kepatuhan sangat tinggi. Perkenalan saya dengan Jordon Watts dimulai dari "vas bunga", awalnya karena toko obral gudang, dan saya merasa "vas" ini bentuknya kuno dan lucu, cukup menarik, jadi saya beli. Awalnya tidak berharap banyak pada suaranya, tapi setelah didengar sangat menyenangkan, suara dari keranjang aluminium 6 inci cukup "full-range", di ruangan saya seluas 10 pyeong, bass cukup berbentuk, dengan volume sedang mendengarkan musik format kecil, kemurnian dan rasanya sangat menyentuh. Kekurangannya adalah pewarnaan suara mid-bass, ada bagian yang terdengar gemuk, tapi setiap kali saya mendengar lebih dari setengah jam, tidak menyadari masalah ini lagi, entah karena unit Warm-Up, atau telinga saya yang terbiasa. Selain itu efisiensi terlalu rendah, saat volume agak besar jelas mempengaruhi kejernihan keseluruhan. Pabrik yang sama memiliki model lain diameter 2 inci, juga keranjang aluminium, selain bass terbatas dan efisiensi rendah, kinerja lainnya bisa dibilang klasik, kinerja respons impulsnya sangat baik, mendengarkan subjektif juga sangat segar dan menyenangkan.
　　Diatone P-610 series Unit yang memiliki sejarah dan sangat dipuji. Menggunakan keranjang kertas 6,5 inci dan magnet Alnico, efisiensi 90dB/W, bass mencapai 50Hz, untuk unit full-range sudah termasuk bagus. Beberapa tonjolan garis di permukaan keranjang suaranya digunakan untuk mengontrol keadaan split kerucut, seperti disebutkan sebelumnya, dapat mencapai tingkat pemisahan mekanis tertentu. P-610 asli sampai versi keempat, dihentikan produksinya pada 1993, kemudian diluncurkan edisi peringatan dalam jumlah kecil, sangat jarang terlihat di pasaran. Sayang saya belum sempat mendengar speaker ini, tapi menurut sumber terpercaya, unit ini mungkin unit full-range dengan kinerja paling "komprehensif", artinya "kompromi" paling pintar, suara halus dan manis, kemampuan pencitraan luar biasa, dinamika mikro halus dan jelas, dan sangat mudah digunakan, menggunakan kotak penyetelan port biasa sudah bisa bekerja lancar. Dikatakan, sangat cocok dengan amplifier tabung SET (Single-Ended Triode), terutama 2A3, jika Anda tertarik, cobalah. Unit full-range keranjang kertas 8 inci legendaris "WE/Altec 755A/C", efisiensi tinggi, spesifikasi 755A adalah 70Hz─13KHz, daya tanggap 8 watt; 755C adalah 40Hz─15KHz/15 watt. Dari depan keranjang suara terlihat tonjolan garis berbentuk lingkaran, seperti suspensi tepi sempit, ini juga berfungsi untuk kontrol split kerucut, mencapai efek pemisahan mekanis. Unit ini sejarahnya sangat tua, WE sudah hampir tidak ada, produk Altec juga hanya pernah saya lihat satu, dan itu tidak lengkap. Dari penampilan dan struktur unit, sepertinya tidak ada yang istimewa, bahkan struktur rangka dan magnet mungkin memiliki beberapa masalah pantulan gelombang belakang. Tapi beberapa DIYer luar negeri sangat memuji unit ini, bahkan membandingkan kemurnian tanpa pewarnaannya dengan speaker elektrostatik Quad, dengan dinamika kontras lebih baik. Seorang pemain biola dan DIYer audio amatir, Joseph Esmilla pernah mempublikasikan pengalamannya menggunakan Altec 755A/C di majalah "Sound Practices", menggunakan baffle terbuka sangat sederhana, dipasangkan amplifier SET 2A3 atau 300B, dapat menampilkan musikalitas tanpa cela. Goodmans Axiom 80 Legenda lainnya! Saya sering mengunjungi tempat teman baik saya Li Jiande, pada dasarnya, tempatnya hampir seperti "museum perangkat terkenal", sering ada barang-barang tua aneh dan lucu, lama-kelamaan saya tidak heran lagi, sudah terbiasa. Sekitar setahun yang lalu, saya tidak sengaja melihat unit speaker diletakkan tinggi di rak, hanya setengah bokong hijau tua yang terlihat (maksudnya magnet dan rangka), ada perasaan familiar, tapi tidak benar-benar pernah melihat, lebih seperti kesan gambar di ingatan atau semacamnya. Jadi saya tanya Kak Li itu apa, dia tidak menoleh, dengan ringan menghembuskan sebatang rokok: "Goodmans". GOODMANS!!! Begitu dengar, saya langsung berlari ke depan, mengabaikan power amplifier WE di lantai, menerjang, meraih bokong hijau tua itu, lalu memeluknya dengan hati-hati, memeriksa dengan saksama, semakin lihat semakin merasa benda ini hanya ada di surga, "terlihat saja sudah terdengar enak" (Catatan 5), saat itu sepertinya telinga sudah mendengar suara surgawinya. Saat sedang lupa diri, melayang ke alam lain, tiba-tiba tangan saya ringan, belum sadar, Kak Li sudah merebut kembali Axiom 80, sekaligus menyodorkan pel ke tangan saya yang masih gemetar, bilang: "Bersihkan air liur di lantai!" Awalnya ingin mengumpulkan uang dulu untuk membeli barang berharga ini, tidak disangka pertemuan pertama itu adalah pertemuan terakhir. Karena tidak lama setelah itu, Kak Li Jiande karena beberapa alasan "tidak suka" mengembalikannya ke pemilik asli. Mendengar kabar buruk itu, saya tidak percaya, saat itu memukul dada, menghentak kaki, berteriak histeris, lama tidak bisa bicara. Sampai hari ini, mengingat kejadian ini, masih tidak bisa menahan diri untuk melempar pena tiga kali. Ah... Axiom 80 adalah unit full-range klasik yang diproduksi Goodmans Inggris pada era 50-60an, sebenarnya pada periode yang sama Goodmans juga meluncurkan beberapa unit full-range efisiensi tinggi dan bersuara bagus, tetapi yang diwariskan ke generasi berikutnya, Axiom 80 ini yang paling dipuji. Axiom 80, yang paling istimewa adalah struktur rangka dan desain suspensi, keduanya bisa dibilang unik, magnet kecil, tapi mungkin Alnico. Sayang saya tidak bisa menemukan data desain asli yang pasti, tidak bisa memastikan filosofi desain detailnya, tetapi unit ini memberi kesan "sangat tepat", kesan speaker bagus seharusnya seperti ini. Spesifikasi pabrik respons frekuensi 20Hz─20KHz (!), daya tanggap 6W. Selain dalam mimpi siang hari, saya belum sempat mendengar musik surgawi, jadi tidak bisa memberi tahu bagaimana suaranya. Tapi menurut sumber luar negeri yang cukup dapat dipercaya, spesifikasi pabrik sepertinya benar! Tapi seperti Lowther, prasyaratnya harus menggunakan kotak horn back-loaded terbaik agar bisa berkinerja maksimal, power amplifier sebaiknya 2A3, daya 300B agak terlalu besar! Seri Lowther Lowther yang terkenal, sudah lebih dari 50 tahun sejarah, jika ditelusuri secara ketat, bisa sampai desain unit speaker dinamis dan paten double cone tahun 1920-an oleh P.G.A.H. Voigt. Sebut ini hanya untuk memberikan gambaran panjangnya sejarah Lowther, sungguh tidak ada habisnya jika ingin merinci. Sebut Lowther, saya rasa hal pertama yang terpikir adalah keranjang kertas putih yang sangat khas, dan bentuk rangka yang lucu dan sesuai dengan mekanika struktur, beberapa model tinggi bahkan memiliki phase plug berbentuk jamur di tengah. Secara penampilan, yang paling jelas adalah struktur double cone yang disebutkan sebelumnya, yaitu melalui struktur ini, fungsi pemisahan mekanis dimanfaatkan sepenuhnya: pada frekuensi mid-bass, seluruh keranjang suara (atau dua keranjang suara) bergerak bersama, semakin ke frekuensi tinggi, keranjang suara luar mulai terjadi split kerucut, sedangkan keranjang suara dalam terus maju, saat itu phase plug tengah memungkinkan gelombang suara frekuensi tinggi bagian dalam keranjang suara dalam tidak saling meniadakan, membuat energi frekuensi tinggi dapat dipancarkan secara efektif, sekaligus meningkatkan difusi. Phase plug berbentuk jamur lebih jauh membentuk beban celah sempit dengan bagian dalam keranjang suara dalam, membuat efisiensi frekuensi tinggi lebih tinggi, cocok digunakan dengan horn load depan. Baru-baru ini meluncurkan phase plug baru, bentuknya sangat berbeda dari berbentuk peluru atau jamur, menurut saya seperti UFO, diklaim dapat secara signifikan meningkatkan respons frekuensi tinggi asli, dan bisa dipasang di semua unit Lowther. Pada material dan pembuatan keranjang kertas, Lowther sampai hari ini di mana biaya tenaga kerja melonjak, masih bersikeras menggunakan cara manual memotong dan merekatkan kertas lembaran untuk membuat keranjang suara. Alasannya Lowther percaya menggunakan kertas lembaran bisa mendapatkan ketebalan paling merata, ini tidak bisa dicapai oleh keranjang kertas yang dibentuk langsung dari bubur kertas. Ketebalan tidak merata menyebabkan resonansi lokal yang memicu pewarnaan suara, bagian yang terlalu tebal juga menambah berat yang tidak perlu. Selain itu, keranjang kertas Lowther juga ditekan dengan tonjolan bentuk tertentu, tidak lain untuk menambah kekuatan dan kontrol split kerucut. Secara keseluruhan, kerajinan tangan keranjang kertas ini memiliki tingkat kerajinan yang sangat tinggi. Pada struktur sirkuit magnet, secara garis besar bisa dibagi tiga jenis material: magnet keramik ferit biasa, Alnico, dan Neodymium baru. Meskipun setiap speaker Lowther dibandingkan kebanyakan speaker lain adalah magnet kuat efisiensi tinggi, tentu saja ada perbedaan tingginya. Di antaranya, yang menggunakan magnet keramik harganya paling "terjangkau", jadi spesifikasinya juga kurang mencolok; meski begitu, bukan berarti suaranya tidak bagus, malah paling mudah didengar, tidak perlu repot menyetel. Sedangkan seri Alnico paling mahal, dan juga yang paling kuat magnetnya, di antaranya PM-4A kepadatan fluks magnetnya mencapai 2,4 Tesla, yang tertinggi yang pernah dibuat manusia, frekuensi tingginya mencapai 22kHz. Seri Neodymium baru mencoba mempertahankan karakteristik magnet tinggi Alnico sekaligus mengurangi volume dan biaya, tapi harga model tertinggi keduanya tidak jauh beda. Dan seri baru ini dalam spesifikasi dan kinerja audio sangat bagus, sangat modern, mengenai perbandingan warna suara dan rasa dengan Alnico, tergantung selera. Selain itu yang sangat penting, Lowther membutuhkan kotak horn back-loaded agar bisa berkinerja terbaik, karena langkah maksimum keranjang suara hanya 1mm, jadi dengan bantuan horn baru bisa menghasilkan bass yang cukup. Tapi baru-baru ini, Lowther American Club malah mempublikasikan beberapa kotak bass reflex, mengklaim bass bisa rata hingga 40Hz, dan resolusi mid-bass lebih baik. Perdebatan ini mungkin perlu kita teliti. Secara pendengaran, hampir semua speaker Lowther memiliki ciri khas yang sama, yaitu kehadiran luar biasa, detail mengejutkan, dan dinamika mulai dan berhenti seketika. Dalam pengukuran, kebanyakan memiliki kecenderungan sedikit menonjol di rentang mid-high, dan respons off-axis frekuensi tinggi sangat buruk, area dengar sangat sempit. Barang dengan karakter kuat seperti ini sering menimbulkan reaksi dua kutub: yang suka mendukung seumur hidup, menolak speaker lain apa pun; yang tidak suka menganggapnya bahkan tidak menyentuh HI-FI, tidak tahu apa yang membuat orang tergila-gila. Di Eropa, banyak negara memiliki Klub Lowther, anggotanya tentu saja pendukung setia Lowther. Kemudian, tren ini menyebar ke Amerika. Tentu saja, orang Jepang yang serius hampir gila sudah lama menemukan barang yang sangat cocok dengan selera mereka. Sekarang, Anda juga tahu Lowther ini sangat istimewa, dan cukup mudah dibeli, mau bergabung dengan klub atau tidak, terserah Anda.
　　 Penutup Speaker full-range dengan penggunaan yang tepat dapat memberikan kepuasan musikalitas luar biasa, memiliki keunggulan fase konsisten di seluruh rentang frekuensi, juga tidak ada crossover yang mengganggu menggerogoti sinyal musik berharga, dinamika mikro dan ekspresi musik yang luar biasa, kinerja soundfield dan pencitraan yang lebih hebat, ini semua tidak bisa diberikan oleh speaker multi-arah. Tapi tolong pahami juga, tidak ada yang sempurna di dunia ini, jika Anda terbiasa mendengar rock heavy metal diputar 120 desibel, atau sering memimpin speaker Anda menyerbu di tengah hujan peluru AV, bahkan sering berkumpul dengan teman menyanyi keras-keras. Maka, saya menyarankan Anda tidak menggunakan speaker full-range di tempat-tempat seperti ini, karena Anda dan speaker akan sangat menderita. Gunakan barang berharga ini dengan hati-hati, putar musik sederhana dengan volume rendah, Anda baru akan mendapatkan getaran terbesar di hati. Saat itu, musik itu sendiri akan menyentuh Anda sepenuhnya, volume tidak penting lagi.