La répartition de puissance en sonorisation est cruciale, sinon le son principal, les retours et les monitors se « disputeront » !
Dans les grandes salles, pour une meilleure localisation du système d'enceintes, il est préférable que le public « voie » les enceintes, assurant une cohérence entre la vision et l'audition. L'audition est plus sensible à la localisation horizontale qu'verticale.
Si un délai approprié est inséré dans le système principal, utilisant l'effet Haas pour déplacer l'image sonore vers le bas, alignant mieux les enceintes avec la source sonore, la qualité d'écoute s'améliorera.
Les systèmes d'enceintes auxiliaires autres que le système principal sont variés : des enceintes encastrées pour la sonorisation d'ambiance dans les couloirs et salons, des enceintes compactes ou mini-linéaires dans les petites salles VIP...
Regroupez-les selon leur puissance, impédance (ou tension) et quantité. Effectuez les traitements parallèles/série nécessaires avant connexion au répartiteur de puissance. Concevez un circuit de connexion commuté avec les amplis, incluant un système d'amplification de secours, pour un contrôle aisé depuis la régie. Déterminez aussi la puissance des systèmes de retour (retour) et d'écoute (monitoring).
2. Système de retour et puissance requise
Le système de retour (retour) est conçu pour que les artistes et musiciens sur scène s'entendent. Placés derrière les enceintes principales, ils doivent entendre clairement leur propre son. Pour les théâtres et salles de concert, c'est indispensable.
De plus, en cas de panne du système principal, le système de retour peut servir de système de secours. Généralement, sa puissance représente 20% de celle du système principal. Ex : 2000W principal → 400W retour.
Pour un retour clair et à volume adapté, la puissance de l'ampli de retour doit être ≈1.3 fois celle des enceintes de retour. Ajustez-la sur place. Une puissance trop faible rend le système inutile ; trop forte, elle domine le son principal et favorise les larsens (feedback).
3. Système de monitoring et puissance requise
Le système de monitoring permet à l'ingénieur du son en régie de s'entendre. Isolée, il ne peut entendre directement les enceintes principales ni son propre mixage.
Un système de monitoring synchronisé dans la régie est donc indispensable. Il représente généralement 10% de la puissance principale (ex: 2000W → 200W). Pour une écoute fidèle, la puissance de l'ampli de monitoring peut égaler celle des enceintes. Ajustez-la sur place. Trop faible, il est inutile ; trop fort, il perturbe le travail.
La puissance totale des caissons de graves (subwoofers) peut être de 0.5 à 1.5 fois celle des enceintes principales (haut de fourchette pour discothèques, bas pour salles polyvalentes). Inutile pour la sonorisation vocale seule.
Autres enceintes (ambiance, arrière, retour...). Leur puissance peut être de 1/10 à 1/2 de celle des enceintes principales (sauf pour AC-3 où elles doivent être identiques).
4. Choix du type de système
La qualité sonore dépend entièrement de chaque maillon du système. La performance des équipements est cruciale. Leur choix est donc aussi clé que la conception acoustique et sonore.
Les systèmes professionnels existent en mono, stéréo, surround... Le type choisi détermine la sélection des équipements.
Sonorisation Mono
C'est la forme dominante en Chine. Structure simple, coût réduit, réglage facile.
Pour une sonorisation principalement vocale (salles de conférence), simplifiez : utilisez un seul exemplaire des processeurs (égaliseur, compresseur, délai...), réduisant le coût.
Sonorisation Stéréo
Meilleure localisation, clarté et définition que la mono. Utilisée dans les cinémas 70mm pour un réalisme spatial.
Peu de théâtres/salles en Chine l'utilisent. L'écoute stéréo parfaite ne couvre pas toute la salle. Certaines places peuvent même sonner moins bien qu'en mono.
La zone d'écoute stéréo efficace est limitée. Garantir une écoute stéréo pour tous réduit la capacité d'accueil et complique conception et réglage.
Dans une salle non conçue pour, la stéréo peut être contre-productive : quelques auditeurs bénéficient, pas la majorité.
Les équipements modernes (surtout les consoles) ont des fonctions stéréo basiques (panoramique, sorties L/R). Amplis et enceintes sont configurés en conséquence.
Dans les vieilles salles, la console est souvent placée en mono (potentiomètre de panoramique au centre).
De nombreuses salles (boîtes de nuit, polyvalentes) utilisent cette approche : matériel capable de stéréo, exploitation souvent en mono.
Pour ces salles, soyez flexible. Ex : stéréo pour le dancefloor/podium VIP, mono ailleurs. Principe : garantir que tous entendent le programme complet, éviter les interférences dues à trop d'enceintes mal placées.
Son Surround
Améliore le réalisme spatial de la stéréo standard. Installé dans certains nouveaux cinémas/théâtres.
5. Choix des équipements
Enceintes
L'élément clé. Basez-vous sur la sensibilité et la puissance nominale pour déterminer la puissance par source. Utilisez la directivité pour contrôler le champ sonore. Calculez l'adaptation puissance/impédance entre enceintes et amplis.
Amplificateurs de Puissance
Pour une qualité sonore optimale, les amplis doivent avoir une réserve de puissance suffisante et être stables. Choisissez des modèles avec haute efficacité, faible distorsion, protection contre court-circuit/vide et bonne gestion thermique.
Console de mixage et autres équipements
Le cœur du système. Doit avoir de bonnes performances électriques, une réponse en fréquence plate, une très faible distorsion harmonique. Le choix dépend du nombre d'entrées/sorties nécessaires.
Selon l'acoustique de la salle, choisissez un égaliseur, délai, réverbe, compresseur/limiteur, shifter de fréquence... pour un système fiable.
Sources audio
Réception/rediffusion radio AM/FM, lecture disques (vinyle/CD), cassettes... Niveau de sortie faible → haute sensibilité, bon rapport signal/bruit, faible distorsion, fiabilité.
Choix des microphones
Le maillon d'entrée critique. Le moindre problème (performances, position, connexion) impacte tout le système (qualité, gain, bruit).
Le choix dépend de l'environnement acoustique, de la source, des caractéristiques techniques du micro et de la salle.
6. Conception des conduits et câbles
Les systèmes fixes nécessitent de faire passer les signaux des micros/instruments de la scène à la régie, et la sortie des amplis aux enceintes. Ces câbles doivent être gainés.
Gainage Métallique
Concernant les câbles micro (entrée) et enceintes (sortie) à l'extérieur de la régie : même s'ils sont blindés, utilisez des gaines métalliques.
Avantages :
① Protection des câbles
② Bon blindage contre les interférences électromagnétiques
③ Installation facilitée (gainage d'abord, tirage après), remplacement plus facile.
Dans les salles neuves/rénovées, une bonne conception des conduits est vitale pour une transmission fidèle.
Points clés de conception
Pour réduire le bruit, utilisez un câble micro symétrique (2 conducteurs + blindage) dans une gaine métallique. Pour les longues distances, éloignez-vous des câbles électriques et évitez le parallélisme.
Traitez soigneusement les raccords et boîtes de dérivation. Prévoyez plusieurs boîtiers avec connecteurs XLR (ex: murs latéraux scène, avant-scène, sous plancher orchestre, tribunes...) pour une flexibilité d'utilisation.
Pour les câbles d'enceintes, choisissez une section suffisante et gainez-les. Pour le système principal, utilisez un câblage en boucle (ring) par groupe : si un câble se coupe, tout le système reste fonctionnel.
Une fois la régie, les boîtiers micro et les positions des enceintes définis, concevez le tracé des conduits (évitant les sources électriques) et établissez un plan d'installation.
7. Installation des conduits
Points importants :
(1) Câbles d'éclairage et audio dans des conduits séparés, distants d'au moins 1m en parallèle, 0.5m en croisement perpendiculaire. Évitez si possible le parallélisme.
(2) Section totale des câbles ≤ 40% de la section interne du conduit. Pour 2 câbles, section du conduit > 1.2x section des câbles.
(3) Pour faciliter le tirage : longueur max sans coude ≈50m ; 1-2 coudes ≈30m ; 3-4 coudes ≈15m. Au-delà, ajoutez des boîtiers de dérivation.
(4) Mise à la terre obligatoire des conduits métalliques pour éviter les interférences. Tous les conduits et boîtiers doivent être interconnectés et mis à la terre.
Si un délai approprié est inséré dans le système principal, utilisant l'effet Haas pour déplacer l'image sonore vers le bas, alignant mieux les enceintes avec la source sonore, la qualité d'écoute s'améliorera.
Les systèmes d'enceintes auxiliaires autres que le système principal sont variés : des enceintes encastrées pour la sonorisation d'ambiance dans les couloirs et salons, des enceintes compactes ou mini-linéaires dans les petites salles VIP...
Regroupez-les selon leur puissance, impédance (ou tension) et quantité. Effectuez les traitements parallèles/série nécessaires avant connexion au répartiteur de puissance. Concevez un circuit de connexion commuté avec les amplis, incluant un système d'amplification de secours, pour un contrôle aisé depuis la régie. Déterminez aussi la puissance des systèmes de retour (retour) et d'écoute (monitoring).
2. Système de retour et puissance requise
Le système de retour (retour) est conçu pour que les artistes et musiciens sur scène s'entendent. Placés derrière les enceintes principales, ils doivent entendre clairement leur propre son. Pour les théâtres et salles de concert, c'est indispensable.
De plus, en cas de panne du système principal, le système de retour peut servir de système de secours. Généralement, sa puissance représente 20% de celle du système principal. Ex : 2000W principal → 400W retour.
Pour un retour clair et à volume adapté, la puissance de l'ampli de retour doit être ≈1.3 fois celle des enceintes de retour. Ajustez-la sur place. Une puissance trop faible rend le système inutile ; trop forte, elle domine le son principal et favorise les larsens (feedback).
3. Système de monitoring et puissance requise
Le système de monitoring permet à l'ingénieur du son en régie de s'entendre. Isolée, il ne peut entendre directement les enceintes principales ni son propre mixage.
Un système de monitoring synchronisé dans la régie est donc indispensable. Il représente généralement 10% de la puissance principale (ex: 2000W → 200W). Pour une écoute fidèle, la puissance de l'ampli de monitoring peut égaler celle des enceintes. Ajustez-la sur place. Trop faible, il est inutile ; trop fort, il perturbe le travail.
La puissance totale des caissons de graves (subwoofers) peut être de 0.5 à 1.5 fois celle des enceintes principales (haut de fourchette pour discothèques, bas pour salles polyvalentes). Inutile pour la sonorisation vocale seule.
Autres enceintes (ambiance, arrière, retour...). Leur puissance peut être de 1/10 à 1/2 de celle des enceintes principales (sauf pour AC-3 où elles doivent être identiques).
4. Choix du type de système
La qualité sonore dépend entièrement de chaque maillon du système. La performance des équipements est cruciale. Leur choix est donc aussi clé que la conception acoustique et sonore.
Les systèmes professionnels existent en mono, stéréo, surround... Le type choisi détermine la sélection des équipements.
Sonorisation Mono
C'est la forme dominante en Chine. Structure simple, coût réduit, réglage facile.
Pour une sonorisation principalement vocale (salles de conférence), simplifiez : utilisez un seul exemplaire des processeurs (égaliseur, compresseur, délai...), réduisant le coût.
Sonorisation Stéréo
Meilleure localisation, clarté et définition que la mono. Utilisée dans les cinémas 70mm pour un réalisme spatial.
Peu de théâtres/salles en Chine l'utilisent. L'écoute stéréo parfaite ne couvre pas toute la salle. Certaines places peuvent même sonner moins bien qu'en mono.
La zone d'écoute stéréo efficace est limitée. Garantir une écoute stéréo pour tous réduit la capacité d'accueil et complique conception et réglage.
Dans une salle non conçue pour, la stéréo peut être contre-productive : quelques auditeurs bénéficient, pas la majorité.
Les équipements modernes (surtout les consoles) ont des fonctions stéréo basiques (panoramique, sorties L/R). Amplis et enceintes sont configurés en conséquence.
Dans les vieilles salles, la console est souvent placée en mono (potentiomètre de panoramique au centre).
De nombreuses salles (boîtes de nuit, polyvalentes) utilisent cette approche : matériel capable de stéréo, exploitation souvent en mono.
Pour ces salles, soyez flexible. Ex : stéréo pour le dancefloor/podium VIP, mono ailleurs. Principe : garantir que tous entendent le programme complet, éviter les interférences dues à trop d'enceintes mal placées.
Son Surround
Améliore le réalisme spatial de la stéréo standard. Installé dans certains nouveaux cinémas/théâtres.
5. Choix des équipements
Enceintes
L'élément clé. Basez-vous sur la sensibilité et la puissance nominale pour déterminer la puissance par source. Utilisez la directivité pour contrôler le champ sonore. Calculez l'adaptation puissance/impédance entre enceintes et amplis.
Amplificateurs de Puissance
Pour une qualité sonore optimale, les amplis doivent avoir une réserve de puissance suffisante et être stables. Choisissez des modèles avec haute efficacité, faible distorsion, protection contre court-circuit/vide et bonne gestion thermique.
Console de mixage et autres équipements
Le cœur du système. Doit avoir de bonnes performances électriques, une réponse en fréquence plate, une très faible distorsion harmonique. Le choix dépend du nombre d'entrées/sorties nécessaires.
Selon l'acoustique de la salle, choisissez un égaliseur, délai, réverbe, compresseur/limiteur, shifter de fréquence... pour un système fiable.
Sources audio
Réception/rediffusion radio AM/FM, lecture disques (vinyle/CD), cassettes... Niveau de sortie faible → haute sensibilité, bon rapport signal/bruit, faible distorsion, fiabilité.
Choix des microphones
Le maillon d'entrée critique. Le moindre problème (performances, position, connexion) impacte tout le système (qualité, gain, bruit).
Le choix dépend de l'environnement acoustique, de la source, des caractéristiques techniques du micro et de la salle.
6. Conception des conduits et câbles
Les systèmes fixes nécessitent de faire passer les signaux des micros/instruments de la scène à la régie, et la sortie des amplis aux enceintes. Ces câbles doivent être gainés.
Gainage Métallique
Concernant les câbles micro (entrée) et enceintes (sortie) à l'extérieur de la régie : même s'ils sont blindés, utilisez des gaines métalliques.
Avantages :
① Protection des câbles
② Bon blindage contre les interférences électromagnétiques
③ Installation facilitée (gainage d'abord, tirage après), remplacement plus facile.
Dans les salles neuves/rénovées, une bonne conception des conduits est vitale pour une transmission fidèle.
Points clés de conception
Pour réduire le bruit, utilisez un câble micro symétrique (2 conducteurs + blindage) dans une gaine métallique. Pour les longues distances, éloignez-vous des câbles électriques et évitez le parallélisme.
Traitez soigneusement les raccords et boîtes de dérivation. Prévoyez plusieurs boîtiers avec connecteurs XLR (ex: murs latéraux scène, avant-scène, sous plancher orchestre, tribunes...) pour une flexibilité d'utilisation.
Pour les câbles d'enceintes, choisissez une section suffisante et gainez-les. Pour le système principal, utilisez un câblage en boucle (ring) par groupe : si un câble se coupe, tout le système reste fonctionnel.
Une fois la régie, les boîtiers micro et les positions des enceintes définis, concevez le tracé des conduits (évitant les sources électriques) et établissez un plan d'installation.
7. Installation des conduits
Points importants :
(1) Câbles d'éclairage et audio dans des conduits séparés, distants d'au moins 1m en parallèle, 0.5m en croisement perpendiculaire. Évitez si possible le parallélisme.
(2) Section totale des câbles ≤ 40% de la section interne du conduit. Pour 2 câbles, section du conduit > 1.2x section des câbles.
(3) Pour faciliter le tirage : longueur max sans coude ≈50m ; 1-2 coudes ≈30m ; 3-4 coudes ≈15m. Au-delà, ajoutez des boîtiers de dérivation.
(4) Mise à la terre obligatoire des conduits métalliques pour éviter les interférences. Tous les conduits et boîtiers doivent être interconnectés et mis à la terre.