L'enregistrement en studio de télévision et en cabine de doublage
Les studios de télévision et les cabines de doublage sont conçus et construits par des experts en acoustique. Qu'il s'agisse de l'isolation phonique, de l'absorption acoustique, du temps de réverbération ou des microphones et consoles fournis, leurs performances et qualité répondent généralement aux exigences d'enregistrement, permettant d'obtenir des résultats satisfaisants. Cependant, pour enregistrer une voix de haute qualité – claire, brillante, riche et ronde – atteignant une exigence esthétique, certaines techniques d'enregistrement sont nécessaires.
Étant donné que les présentateurs et animateurs sont filmés en direct dans le studio, l'enregistrement audio et vidéo se font simultanément. De plus, le placement du microphone doit tenir compte de l'image pour garantir sa discrétion (généralement hors champ). Dans ce cas, la forme du microphone est cruciale pour une qualité audio optimale. Il est préférable d'utiliser des microphones à condensateur super directionnels ou de petits micros cravate (également à condensateur). Ces deux types répondent aux exigences de composition d'image, et les micros à condensateur offrent une transmission sonore transparente, propre, peu déformée et réaliste.
Cependant, il faut veiller à la distance appropriée entre la bouche de l'utilisateur et le microphone. Trop près, cela peut provoquer un effet de proximité, accentuant les basses et rendant le son terne et sans « fluidité ». Trop éloigné, la réverbération augmente, rendant le son flou et caverneux, manquant de clarté. Des tests sont donc nécessaires pour déterminer la distance optimale. Lors de l'utilisation d'un micro cravate miniature super directionnel, faites attention à son positionnement (idéalement au niveau du deuxième bouton de chemise). Comme ce microphone est directionnel, l'animateur doit éviter les mouvements brusques de la tête pendant l'enregistrement, sous peine de variations notables de volume et de réponse en fréquence, nuisant à la qualité. En cabine de doublage (hors champ), de nombreux présentateurs ont tendance à se rapprocher très près du micro. Dans ce cas, veillez à ne pas régler le niveau d'enregistrement trop fort. Sinon, le volume du programme doublé risque d'être incohérent avec les autres programmes (variations brusques) et peut provoquer une distorsion par saturation.
Généralement, les cabines de doublage sont petites. Si les enceintes de monitoring sont dans la cabine, il faut les couper pendant l'enregistrement pour éviter la larsen (retour acoustique) et un son creux. Comme l'enregistrement en studio et en cabine concerne principalement la parole, la connexion de la console doit être en entrée symétrique (balanced) pour une bonne immunité aux parasites. Concernant l'égaliseur de la console : maintenez les médiums plats, coupez les signaux en dessous de 100 Hz ; coupez les signaux au-dessus de 6 kHz ou atténuez-les d'environ 5 dB autour de 6 kHz pour réduire les interférences et garantir la clarté de la parole. Si la réverbération basse fréquence mentionnée précédemment est présente, coupez davantage de graves. Une légère augmentation (3dB-5dB) entre 3KHz et 4KHz peut améliorer l'intelligibilité et obtenir une qualité sonore satisfaisante.
Étant donné que les présentateurs et animateurs sont filmés en direct dans le studio, l'enregistrement audio et vidéo se font simultanément. De plus, le placement du microphone doit tenir compte de l'image pour garantir sa discrétion (généralement hors champ). Dans ce cas, la forme du microphone est cruciale pour une qualité audio optimale. Il est préférable d'utiliser des microphones à condensateur super directionnels ou de petits micros cravate (également à condensateur). Ces deux types répondent aux exigences de composition d'image, et les micros à condensateur offrent une transmission sonore transparente, propre, peu déformée et réaliste.
Cependant, il faut veiller à la distance appropriée entre la bouche de l'utilisateur et le microphone. Trop près, cela peut provoquer un effet de proximité, accentuant les basses et rendant le son terne et sans « fluidité ». Trop éloigné, la réverbération augmente, rendant le son flou et caverneux, manquant de clarté. Des tests sont donc nécessaires pour déterminer la distance optimale. Lors de l'utilisation d'un micro cravate miniature super directionnel, faites attention à son positionnement (idéalement au niveau du deuxième bouton de chemise). Comme ce microphone est directionnel, l'animateur doit éviter les mouvements brusques de la tête pendant l'enregistrement, sous peine de variations notables de volume et de réponse en fréquence, nuisant à la qualité. En cabine de doublage (hors champ), de nombreux présentateurs ont tendance à se rapprocher très près du micro. Dans ce cas, veillez à ne pas régler le niveau d'enregistrement trop fort. Sinon, le volume du programme doublé risque d'être incohérent avec les autres programmes (variations brusques) et peut provoquer une distorsion par saturation.
Généralement, les cabines de doublage sont petites. Si les enceintes de monitoring sont dans la cabine, il faut les couper pendant l'enregistrement pour éviter la larsen (retour acoustique) et un son creux. Comme l'enregistrement en studio et en cabine concerne principalement la parole, la connexion de la console doit être en entrée symétrique (balanced) pour une bonne immunité aux parasites. Concernant l'égaliseur de la console : maintenez les médiums plats, coupez les signaux en dessous de 100 Hz ; coupez les signaux au-dessus de 6 kHz ou atténuez-les d'environ 5 dB autour de 6 kHz pour réduire les interférences et garantir la clarté de la parole. Si la réverbération basse fréquence mentionnée précédemment est présente, coupez davantage de graves. Une légère augmentation (3dB-5dB) entre 3KHz et 4KHz peut améliorer l'intelligibilité et obtenir une qualité sonore satisfaisante.