Ingénieurs du son, parlons du gain du système de manière « méthodique »
Autrefois dans le domaine de la sonorisation (PA), obtenir un gain sonore avec des enceintes et des amplificateurs était laborieux. À l'époque, lorsque les étages de puissance atteignaient 100W voire 150W, une fois connectés à une enceinte, c'était vraiment le top ! On parlait principalement de la puissance en watts, pas du niveau de pression acoustique (SPL) comme standard actuel.
Aujourd'hui, les amplis de 100W ne sont plus le standard. Les procédés de fabrication high-tech des enceintes ont pénétré le marché grand public, avec des amplificateurs de 1000W ou plus. Grâce à la technologie industrielle actuelle, le gain est facile à obtenir, à condition d'avoir un budget suffisant. Cependant, une fois les règles du jeu établies, la mise à jour des connaissances et des mentalités n'a pas suivi. Les fractures de connaissances sont fréquentes, d'autant plus que nous ne sommes pas un organisme de normalisation, et les problèmes de langage augmentent le taux d'« erreurs utilisateur ».
Aujourd'hui, dans notre cercle de la sonorisation, combien de personnes utilisent des lois physiques et logarithmiques rigoureuses pour déterminer le nombre d'enceintes ou le gain d'amplification nécessaires sur site ? On se base presque toujours sur le prix pour estimer grossièrement la quantité d'enceintes. Ce problème n'a jamais été sérieusement discuté. Voyons maintenant de manière méthodique les capacités de notre propre système.
Préface
La conception d'un système de renforcement/assistance sonore échappe à beaucoup. La nécessité d'une assistance dans la transmission sonore a de nombreuses raisons. Une conversation en face à face est directe et claire. Mais si nous sommes distants de 30 mètres ? Pour parler facilement et distinctement, une assistance est nécessaire. Par quel moyen ? Un système électroacoustique, utilisant des équipements électroniques pour étendre l'écoute nécessaire sur site, ce qui implique des calculs de combinaison d'équipements sonores. (Comme d'habitude, nous éviterons au maximum les mathématiques pour rendre l'article plus intéressant. Les données introduites ici sont basées sur les lois physiques existantes et les caractéristiques logarithmiques de l'oreille humaine, pas sur les nouveaux algorithmes de « réseaux ».)
De quel gain avons-nous besoin ?
Un bon ingénieur du son (Sound man) sait toujours définir clairement le système sonore pour son spectacle (on show), comprenant l'évolution globale du SPL. C'est ainsi qu'il peut gérer les nuances du programme musical. Sans cette valeur SPL préalablement définie pour l'architecture et l'opération, vous constaterez que vous êtes toujours en dessous, voire au-delà, des spécifications de gain total requises par le système. Malheureusement, cette situation est courante dans le milieu.
Attention : Ne forcez jamais un système dont les conditions de gain sonore sont insuffisantes. Vous risquez d'endommager non seulement l'équipement, mais aussi de remettre en cause vos compétences techniques. Par contre, lorsque le gain sonore total dépasse les besoins spécifiés du site, l'ingénieur du son (on panel) pourra profiter du processus avec plaisir et légèreté.
Supposons un cas de travail : dans un environnement de salle de taille moyenne (situation courante), nous souhaitons une pression acoustique de programme musical normal de 95dB entre l'enceinte et la position de l'auditeur. Le pic dynamique relatif serait donc de 101dB. Ajoutons ensuite une marge dynamique (Head Room) souhaitée de 10dB pour répondre aux besoins de pression acoustique dynamique instantanée de la performance sur site.
Nous savons que le rayonnement sonore d'une enceinte est similaire à une dispersion sphérique. L'atténuation entre la source sonore et la distance est proportionnelle au carré de la distance. Selon cette conversion, chaque doublement de la distance entraîne une perte de niveau de pression acoustique de 6dB (notez que cette conversion ne s'applique pas aux réseaux verticaux).
Supposons également que la console son soit installée à 80 pieds, et que la sensibilité de l'enceinte soit basée sur la valeur de test standard AES (Audio Engineering Society) : 1W à 1mètre, niveau obtenu en injectant dans l'enceinte. L'équation de perte de niveau due à la distance est donc :
Équation 1
Perte SPL due à la distance = 20log(distance en pieds / 3.3)
Perte SPL due à la distance = 20log(distance en mètres)
La première ligne de l'équation 1 permet de convertir les pieds en mètres si la distance est mesurée en pieds. Insérons nos données supposées (n'oubliez pas la calculatrice d'ingénieur). Avec l'équation 1, 80 pieds ≈ 24.242424... soit 24 mètres. Prenons le log (logarithme) de 24 mètres ≈ 1.38457…. Multiplié par 20, la réponse finale est ≈ 27.6915…, arrondi à 28dB.
Cette histoire nous apprend donc : à une distance de 80 pieds (24 mètres) entre la position de l'auditeur et la source sonore, il y aura une perte SPL de 28dB. Bien ! Ajoutons le pic dynamique supposé précédemment de 101dB, la marge dynamique prévue de 10dB et la perte de distance de 28dB : 101dB + 10dB + 28dB = 139dB. Nous savons désormais que le SPL maximum nécessaire entre la console et la position de l'enceinte est de 139dB. Bien sûr, si une enceinte pouvait produire 139dB à 80 pieds depuis sa position, une seule suffirait. Mais la technologie n'est pas encore là. Nous devons donc choisir sagement une enceinte capable d'atteindre un niveau de pression acoustique de crête nominal de 139dB selon la norme AES standard 1m@1W, puis augmenter le nombre d'enceintes de cette spécification. C'est pourquoi les enceintes principales sont si nombreuses. Compris ?
Aujourd'hui, les enceintes principales utilisées ne sont presque jamais monovoie (pleine bande), mais le plus souvent trivoie (3 voies), divisées en haut (HF), milieu (MF) et bas (LF) fréquences.
Les spécifications de puissance nominale minimale AES déclarées pour chaque bande sont :
Bande de l'enceinte —— HF —— MF —— LF
Valeur 1W@1m —— 112dB —— 109dB —— 103dB
Valeur de puissance nominale AES —— 200W —— 400W —— 1000W
Valeur SPL max calculée —— 141dB —— 141dB —— 139dB
Calcul du SPL MAX (MAX.SPL) d'une enceinte :
Supposons une enceinte d'une certaine marque avec une sensibilité (1W@1m) de HF 112dB, MF 109dB, LF 110dB. Nous pouvons calculer son SPL maximum (1W@1m) avec cette équation.
Équation 2 :
SPL Max = Sensibilité de l'enceinte 1W@1m + 10log(Puissance nominale min AES déclarée) + 6dB de crête
SPL = HF 112 + 10log(200W) + 6dB
SPL = 112 + 23 + 6
SPL = 141dB
Sur une calculatrice d'ingénieur, vous pouvez entrer la séquence complète pour voir la valeur totale. Sur une calculatrice standard, calculez d'abord log(200W) pour le HF, la valeur ≈ 23.010299..., multipliez par 10 = 23.010299..., ajoutez 112dB = 135.0102..., puis ajoutez le coefficient de crête 6dB. Le module HF de cette enceinte est à 141dB, supérieur aux 139dB requis.
Ici, une mathématique utile apparaît : l'équation pour convertir n'importe quelle puissance d'amplification en décibels-watts (dBW) :
Équation 3 :
10log(Puissance en Watts)
De même, pour le module MF, utilisez l'équation 2. Cependant, le SPL du module BF est inférieur à la norme. Il faut donc doubler le nombre d'enceintes basses de même réponse fréquentielle pour atteindre la norme SPL supposée.
Une deuxième méthode consiste à réduire l'énergie des bandes MF/HF pour correspondre au SPL global des bandes, ce qui revient à abaisser la valeur SPL précédente.
Réduire un niveau SPL de 141dB à 139dB SPL n'est pas qu'une affaire de 3dB. Comme mentionné précédemment, la perception humaine des changements de volume suit une caractéristique de variation de ±3dB, et cette variation de 3dB correspond déjà à un changement de puissance de l'amplificateur de ±10 fois.
L'exemple ci-dessus utilise une configuration 8 ohms. En pratique, on utilise presque toujours une connexion parallèle 4 ohms, ce qui signifie connecter deux enceintes à un seul canal d'ampli. Voyons la différence. Un HP à 112dB, plus un second = 115dB.
10log(10^(112/10) + 10^(112/10)) = 115
De plus, un ampli de 200W en 4 ohms augmente généralement l'énergie de 75% (pas 100% à cause des besoins en puissance électrique, pertes en ligne, etc.), donc environ 300W pour alimenter ces deux HP.
Appliquons l'équation 2 :
SPL Max = Sensibilité de l'enceinte 1W@1m + 10log(Puissance nominale min AES déclarée) + 6dB de crête
MaxSPL = 115dB + 10log(300) + 6dB
MaxSPL = 115 + 24.7 + 6
MaxSPL = 145.7 ≈ 146dB
Ce résultat satisfait notre norme SPL supposée. Sans augmenter la puissance de l'ampli final, le SPL a augmenté. La différence ? Nous avons augmenté le nombre d'enceintes, et surtout, chaque ampli final consomme désormais le double de courant. Le point crucial est la protection thermique : beaucoup d'amplis finaux réduisent leur puissance ou déclenchent lorsque la température monte, c'est un problème.
OK, revenons au contenu 8 ohms. Les initiés savent déjà qu'un doublement de la perception du volume nécessite une différence d'environ 10dB.
Soyons donc pragmatiques. Nous connaissons les valeurs SPL max de chaque bande de l'enceinte mentionnée. Choisissons maintenant un amplificateur de puissance approprié. Utilisons cette équation pour trouver la puissance nominale requise pour chaque bande :
Équation 4 :
dBW = Pic SPL - Sensibilité du module de bande + Perte due à la distance
Le (Pic SPL) dans l'équation est notre pic dynamique supposé précédemment de 101dB (95dB d'écoute + 6dB de pic dynamique), auquel nous ajoutons notre marge dynamique (Head Room) souhaitée de 10dB, donc 101dB + 10dB = 111dB. La sensibilité du module de bande est la valeur 1W@1m de chaque module de l'enceinte. La perte due à la distance est la perte SPL de 28dB calculée précédemment pour 80 pieds (24 mètres). Insérons les valeurs pour chaque bande :
HF : (111dB - 112dB) + 28dB = 27dBW.
MF : (111dB - 109dB) + 28dB = 30dBW.
BF : (111dB - 103dB) + 28dB = 36dBW.
La conversion des dBW en puissance Watts révèle des indices (voir tableau joint),
HF 27dBW = 500W
MF 30dBW = 1000W
BF 36dBW = 4000W
Après synthèse, nous voyons une différence : la partie BF nécessite beaucoup plus de puissance. Nous pouvons utiliser plusieurs amplis finaux de 1000W avec des enceintes graves, ou la méthode 4 ohms mentionnée ci-dessus pour atteindre la norme supposée. Après avoir lu ce contenu, vous avez également acquis quelques équations mathématiques simples. Elles peuvent aider au calcul préalable du SPL, des valeurs dynamiques à utiliser, etc. Regardez les spécifications de vos propres enceintes principales. Prenons mon propre MARTIN VRS-1000 comme exemple :
1m@1W=106dB, j'utilise un ampli final de 1000W, donc 106 + 30 = 136dB
à 1m. Ensuite, avec un branchement standard 4 ohms, j'obtiendrais 109 + 31.5 = 140.5dB (position 1m).
Le but de cet article est de vous permettre de comprendre l'énergie disponible de votre équipement d'ampli final et d'enceintes. Cela n'inclut pas la notion de « bon son », qui concerne uniquement l'ampli final et les enceintes. En amont, la partie préampli : où doivent-ils être réglés ? Quel est le standard ? Ce sont des ajustements et des connaissances nécessaires après la mise en place d'un système.
Mixing Console & Processors (Console de mixage et processeurs)
Le niveau de sortie de la console de mixage et le niveau du signal entre les processeurs en aval. Lors de la connexion finale à l'amplificateur, vous devez clairement savoir à quel indicateur de niveau le signal audio combiné par la console de mixage fait fonctionner votre ampli final à pleine charge, et à quel indicateur il atteint l'écrêtage de crête maximum. C'est très important.
Les consoles de mixage standard peuvent généralement gérer des niveaux de sortie entre +18dBu et +24dBu. En termes simples, si vous utilisez un niveau standard +4dBu (1.23V) = 0VU ; et si votre équipement de traitement numérique est à -18dB (dBFS) ou -20dB (dBFS) = +4dBu, alors, si votre ampli est conçu pour une pleine charge à 0.775V ou 1.4V, vous saurez dans quelle plage l'ampli fonctionne. Il est donc crucial de comprendre et de définir l'écrêtage de crête de l'ampli et son gain en dB par rapport à la tension.
Aujourd'hui, les amplis de 100W ne sont plus le standard. Les procédés de fabrication high-tech des enceintes ont pénétré le marché grand public, avec des amplificateurs de 1000W ou plus. Grâce à la technologie industrielle actuelle, le gain est facile à obtenir, à condition d'avoir un budget suffisant. Cependant, une fois les règles du jeu établies, la mise à jour des connaissances et des mentalités n'a pas suivi. Les fractures de connaissances sont fréquentes, d'autant plus que nous ne sommes pas un organisme de normalisation, et les problèmes de langage augmentent le taux d'« erreurs utilisateur ».
Aujourd'hui, dans notre cercle de la sonorisation, combien de personnes utilisent des lois physiques et logarithmiques rigoureuses pour déterminer le nombre d'enceintes ou le gain d'amplification nécessaires sur site ? On se base presque toujours sur le prix pour estimer grossièrement la quantité d'enceintes. Ce problème n'a jamais été sérieusement discuté. Voyons maintenant de manière méthodique les capacités de notre propre système.
Préface
La conception d'un système de renforcement/assistance sonore échappe à beaucoup. La nécessité d'une assistance dans la transmission sonore a de nombreuses raisons. Une conversation en face à face est directe et claire. Mais si nous sommes distants de 30 mètres ? Pour parler facilement et distinctement, une assistance est nécessaire. Par quel moyen ? Un système électroacoustique, utilisant des équipements électroniques pour étendre l'écoute nécessaire sur site, ce qui implique des calculs de combinaison d'équipements sonores. (Comme d'habitude, nous éviterons au maximum les mathématiques pour rendre l'article plus intéressant. Les données introduites ici sont basées sur les lois physiques existantes et les caractéristiques logarithmiques de l'oreille humaine, pas sur les nouveaux algorithmes de « réseaux ».)
De quel gain avons-nous besoin ?
Un bon ingénieur du son (Sound man) sait toujours définir clairement le système sonore pour son spectacle (on show), comprenant l'évolution globale du SPL. C'est ainsi qu'il peut gérer les nuances du programme musical. Sans cette valeur SPL préalablement définie pour l'architecture et l'opération, vous constaterez que vous êtes toujours en dessous, voire au-delà, des spécifications de gain total requises par le système. Malheureusement, cette situation est courante dans le milieu.
Attention : Ne forcez jamais un système dont les conditions de gain sonore sont insuffisantes. Vous risquez d'endommager non seulement l'équipement, mais aussi de remettre en cause vos compétences techniques. Par contre, lorsque le gain sonore total dépasse les besoins spécifiés du site, l'ingénieur du son (on panel) pourra profiter du processus avec plaisir et légèreté.
Supposons un cas de travail : dans un environnement de salle de taille moyenne (situation courante), nous souhaitons une pression acoustique de programme musical normal de 95dB entre l'enceinte et la position de l'auditeur. Le pic dynamique relatif serait donc de 101dB. Ajoutons ensuite une marge dynamique (Head Room) souhaitée de 10dB pour répondre aux besoins de pression acoustique dynamique instantanée de la performance sur site.
Nous savons que le rayonnement sonore d'une enceinte est similaire à une dispersion sphérique. L'atténuation entre la source sonore et la distance est proportionnelle au carré de la distance. Selon cette conversion, chaque doublement de la distance entraîne une perte de niveau de pression acoustique de 6dB (notez que cette conversion ne s'applique pas aux réseaux verticaux).
Supposons également que la console son soit installée à 80 pieds, et que la sensibilité de l'enceinte soit basée sur la valeur de test standard AES (Audio Engineering Society) : 1W à 1mètre, niveau obtenu en injectant dans l'enceinte. L'équation de perte de niveau due à la distance est donc :
Équation 1
Perte SPL due à la distance = 20log(distance en pieds / 3.3)
Perte SPL due à la distance = 20log(distance en mètres)
La première ligne de l'équation 1 permet de convertir les pieds en mètres si la distance est mesurée en pieds. Insérons nos données supposées (n'oubliez pas la calculatrice d'ingénieur). Avec l'équation 1, 80 pieds ≈ 24.242424... soit 24 mètres. Prenons le log (logarithme) de 24 mètres ≈ 1.38457…. Multiplié par 20, la réponse finale est ≈ 27.6915…, arrondi à 28dB.
Cette histoire nous apprend donc : à une distance de 80 pieds (24 mètres) entre la position de l'auditeur et la source sonore, il y aura une perte SPL de 28dB. Bien ! Ajoutons le pic dynamique supposé précédemment de 101dB, la marge dynamique prévue de 10dB et la perte de distance de 28dB : 101dB + 10dB + 28dB = 139dB. Nous savons désormais que le SPL maximum nécessaire entre la console et la position de l'enceinte est de 139dB. Bien sûr, si une enceinte pouvait produire 139dB à 80 pieds depuis sa position, une seule suffirait. Mais la technologie n'est pas encore là. Nous devons donc choisir sagement une enceinte capable d'atteindre un niveau de pression acoustique de crête nominal de 139dB selon la norme AES standard 1m@1W, puis augmenter le nombre d'enceintes de cette spécification. C'est pourquoi les enceintes principales sont si nombreuses. Compris ?
Aujourd'hui, les enceintes principales utilisées ne sont presque jamais monovoie (pleine bande), mais le plus souvent trivoie (3 voies), divisées en haut (HF), milieu (MF) et bas (LF) fréquences.
Les spécifications de puissance nominale minimale AES déclarées pour chaque bande sont :
Bande de l'enceinte —— HF —— MF —— LF
Valeur 1W@1m —— 112dB —— 109dB —— 103dB
Valeur de puissance nominale AES —— 200W —— 400W —— 1000W
Valeur SPL max calculée —— 141dB —— 141dB —— 139dB
Calcul du SPL MAX (MAX.SPL) d'une enceinte :
Supposons une enceinte d'une certaine marque avec une sensibilité (1W@1m) de HF 112dB, MF 109dB, LF 110dB. Nous pouvons calculer son SPL maximum (1W@1m) avec cette équation.
Équation 2 :
SPL Max = Sensibilité de l'enceinte 1W@1m + 10log(Puissance nominale min AES déclarée) + 6dB de crête
SPL = HF 112 + 10log(200W) + 6dB
SPL = 112 + 23 + 6
SPL = 141dB
Sur une calculatrice d'ingénieur, vous pouvez entrer la séquence complète pour voir la valeur totale. Sur une calculatrice standard, calculez d'abord log(200W) pour le HF, la valeur ≈ 23.010299..., multipliez par 10 = 23.010299..., ajoutez 112dB = 135.0102..., puis ajoutez le coefficient de crête 6dB. Le module HF de cette enceinte est à 141dB, supérieur aux 139dB requis.
Ici, une mathématique utile apparaît : l'équation pour convertir n'importe quelle puissance d'amplification en décibels-watts (dBW) :
Équation 3 :
10log(Puissance en Watts)
De même, pour le module MF, utilisez l'équation 2. Cependant, le SPL du module BF est inférieur à la norme. Il faut donc doubler le nombre d'enceintes basses de même réponse fréquentielle pour atteindre la norme SPL supposée.
Une deuxième méthode consiste à réduire l'énergie des bandes MF/HF pour correspondre au SPL global des bandes, ce qui revient à abaisser la valeur SPL précédente.
Réduire un niveau SPL de 141dB à 139dB SPL n'est pas qu'une affaire de 3dB. Comme mentionné précédemment, la perception humaine des changements de volume suit une caractéristique de variation de ±3dB, et cette variation de 3dB correspond déjà à un changement de puissance de l'amplificateur de ±10 fois.
L'exemple ci-dessus utilise une configuration 8 ohms. En pratique, on utilise presque toujours une connexion parallèle 4 ohms, ce qui signifie connecter deux enceintes à un seul canal d'ampli. Voyons la différence. Un HP à 112dB, plus un second = 115dB.
10log(10^(112/10) + 10^(112/10)) = 115
De plus, un ampli de 200W en 4 ohms augmente généralement l'énergie de 75% (pas 100% à cause des besoins en puissance électrique, pertes en ligne, etc.), donc environ 300W pour alimenter ces deux HP.
Appliquons l'équation 2 :
SPL Max = Sensibilité de l'enceinte 1W@1m + 10log(Puissance nominale min AES déclarée) + 6dB de crête
MaxSPL = 115dB + 10log(300) + 6dB
MaxSPL = 115 + 24.7 + 6
MaxSPL = 145.7 ≈ 146dB
Ce résultat satisfait notre norme SPL supposée. Sans augmenter la puissance de l'ampli final, le SPL a augmenté. La différence ? Nous avons augmenté le nombre d'enceintes, et surtout, chaque ampli final consomme désormais le double de courant. Le point crucial est la protection thermique : beaucoup d'amplis finaux réduisent leur puissance ou déclenchent lorsque la température monte, c'est un problème.
OK, revenons au contenu 8 ohms. Les initiés savent déjà qu'un doublement de la perception du volume nécessite une différence d'environ 10dB.
Soyons donc pragmatiques. Nous connaissons les valeurs SPL max de chaque bande de l'enceinte mentionnée. Choisissons maintenant un amplificateur de puissance approprié. Utilisons cette équation pour trouver la puissance nominale requise pour chaque bande :
Équation 4 :
dBW = Pic SPL - Sensibilité du module de bande + Perte due à la distance
Le (Pic SPL) dans l'équation est notre pic dynamique supposé précédemment de 101dB (95dB d'écoute + 6dB de pic dynamique), auquel nous ajoutons notre marge dynamique (Head Room) souhaitée de 10dB, donc 101dB + 10dB = 111dB. La sensibilité du module de bande est la valeur 1W@1m de chaque module de l'enceinte. La perte due à la distance est la perte SPL de 28dB calculée précédemment pour 80 pieds (24 mètres). Insérons les valeurs pour chaque bande :
HF : (111dB - 112dB) + 28dB = 27dBW.
MF : (111dB - 109dB) + 28dB = 30dBW.
BF : (111dB - 103dB) + 28dB = 36dBW.
La conversion des dBW en puissance Watts révèle des indices (voir tableau joint),
HF 27dBW = 500W
MF 30dBW = 1000W
BF 36dBW = 4000W
Après synthèse, nous voyons une différence : la partie BF nécessite beaucoup plus de puissance. Nous pouvons utiliser plusieurs amplis finaux de 1000W avec des enceintes graves, ou la méthode 4 ohms mentionnée ci-dessus pour atteindre la norme supposée. Après avoir lu ce contenu, vous avez également acquis quelques équations mathématiques simples. Elles peuvent aider au calcul préalable du SPL, des valeurs dynamiques à utiliser, etc. Regardez les spécifications de vos propres enceintes principales. Prenons mon propre MARTIN VRS-1000 comme exemple :
1m@1W=106dB, j'utilise un ampli final de 1000W, donc 106 + 30 = 136dB
à 1m. Ensuite, avec un branchement standard 4 ohms, j'obtiendrais 109 + 31.5 = 140.5dB (position 1m).
Le but de cet article est de vous permettre de comprendre l'énergie disponible de votre équipement d'ampli final et d'enceintes. Cela n'inclut pas la notion de « bon son », qui concerne uniquement l'ampli final et les enceintes. En amont, la partie préampli : où doivent-ils être réglés ? Quel est le standard ? Ce sont des ajustements et des connaissances nécessaires après la mise en place d'un système.
Mixing Console & Processors (Console de mixage et processeurs)
Le niveau de sortie de la console de mixage et le niveau du signal entre les processeurs en aval. Lors de la connexion finale à l'amplificateur, vous devez clairement savoir à quel indicateur de niveau le signal audio combiné par la console de mixage fait fonctionner votre ampli final à pleine charge, et à quel indicateur il atteint l'écrêtage de crête maximum. C'est très important.
Les consoles de mixage standard peuvent généralement gérer des niveaux de sortie entre +18dBu et +24dBu. En termes simples, si vous utilisez un niveau standard +4dBu (1.23V) = 0VU ; et si votre équipement de traitement numérique est à -18dB (dBFS) ou -20dB (dBFS) = +4dBu, alors, si votre ampli est conçu pour une pleine charge à 0.775V ou 1.4V, vous saurez dans quelle plage l'ampli fonctionne. Il est donc crucial de comprendre et de définir l'écrêtage de crête de l'ampli et son gain en dB par rapport à la tension.