Explication des termes techniques des microphones
Un microphone avec une directivité bidirectionnelle (ou figure en 8) capte le son principalement depuis l'avant et l'arrière, mais pas depuis les côtés (à 90 degrés). Ces microphones sont généralement des micros à ruban ou à large membrane.
EQ (Equaliseur)
L'égalisation (EQ) ou contrôle tonal consiste à façonner la réponse en fréquence (ou la qualité sonore) d'une manière idéale. Un égaliseur peut amplifier l'énergie (l'amplitude) dans des plages de fréquences spécifiques. Il peut être utilisé pour obtenir une réponse en fréquence plate pour l'ensemble du système, ou de manière créative pour améliorer le son d'un instrument particulier.
Conseils d'écoute
Il est recommandé d'utiliser des haut-parleurs haute-fidélité, des écouteurs ou un casque pour discerner pleinement les différences entre les modèles de microphones.
Les fichiers audio sont enregistrés en stéréo, à un débit de 192 kbps et au format MP3.
Omnidirectionnel
Un microphone omnidirectionnel a la même sensibilité à tous les angles. Cela signifie qu'il capte le son de manière égale dans toutes les directions. Ainsi, le micro n'a pas besoin d'être pointé dans une direction spécifique, ce qui le rend particulièrement adapté aux micros-cravates. L'inconvénient d'un micro omnidirectionnel est qu'il ne peut pas éviter les sources sonores indésirables, comme les systèmes de sonorisation, ce qui peut entraîner des larsens (feedback).
Décibel (dB)
Le décibel (dB) n'est pas une unité de mesure comme les pieds, les pouces ou les livres. Le décibel est une comparaison entre deux valeurs, une expression courante en électronique et en acoustique. Le décibel est un nombre représentant le rapport entre deux valeurs (comme la tension). C'est en réalité un rapport logarithmique, conçu pour ramener une large plage de mesures à une plage plus petite et plus pratique. La formule du rapport en décibels pour la tension est : dB = 20 x log(V1/V2)
Diversité
Un récepteur radio dit "à diversité" possède deux antennes séparées, assurant une réception continue du signal. Si le signal sur une antenne devient faible ou bruyant, l'autre antenne peut prendre le relais, évitant ainsi les pertes de données et les signaux bruités.
Microphone dynamique
Les microphones dynamiques ont une construction relativement simple, ce qui les rend économiques et robustes. Ils peuvent supporter des niveaux de pression acoustique très élevés et sont presque insensibles aux températures ou humidités extrêmes.
Les microphones dynamiques utilisent une membrane, une bobine mobile et un aimant pour capter le son. L'arrière de la membrane est relié à une bobine mobile placée dans un champ magnétique. Le son capté par la membrane fait vibrer la bobine dans le champ magnétique, ce qui génère un courant électrique induit.
Plage dynamique
Elle est caractérisée par la différence entre le niveau de pression acoustique maximal (SPL max) et minimal utilisable par le microphone, la limite supérieure indiquant le niveau de pression acoustique maximal toléré. La limite inférieure dépend de son niveau de bruit propre (bruit équivalent), mesuré en décibels (dB).
Demi-cardioïde
Un microphone avec une directivité "demi-cardioïde" est généralement un micro de surface (boundary) monté sur une surface plane. Ils utilisent une directivité cardioïde, mais ne captent le son que dans l'hémisphère au-dessus de la surface.
Compression
Différents types de formats de compression numérique existent :
AAC – Format de compression Apple
FLAC – Format de compression sans perte (Lossless)
Ogg – Format de compression Vorbis
MP3 – Le format de compression le plus populaire
WAV – Format audio numérique non compressé et sans perte
WMA – Format de compression Windows
Compresseur/Limiteur
Un compresseur est un dispositif qui réduit la plage dynamique d'un signal audio. Un seuil (threshold) est d'abord défini. Si le signal audio dépasse ce seuil, son gain est réduit. La quantité de réduction de gain dépend du taux de compression (ratio) défini.
Par exemple, si le ratio est réglé à 2:1, chaque augmentation de 2 dB du niveau d'entrée ne provoquera qu'un changement de 1 dB du niveau de sortie. De nombreux autres paramètres du compresseur affectent son comportement sur un signal particulier. Le temps d'attaque (attack), le temps de relâchement (release) et d'autres facteurs sont également très importants.
Bidirectionnel
La directivité bidirectionnelle est également appelée "Figure en 8". Un microphone avec une directivité bidirectionnelle capte le son principalement depuis l'avant et l'arrière, mais pas depuis les côtés (à 90 degrés). Ces microphones sont généralement des micros à ruban ou à large membrane.
Larsen (Feedback)
Dans tout système sonore en fonctionnement normal, le son produit par les haut-parleurs peut être capté par un microphone. Ainsi, le son rentre à nouveau dans le système, est ré-amplifié par les haut-parleurs et émis. Puis, il est à nouveau capté par le micro, et ainsi de suite. C'est ce qu'on appelle le larsen (feedback), essentiellement le son qui "revient" dans le système. À un certain moment, cela peut faire produire au système un "sifflement" bruyant et persistant.
Large membrane
Les termes "petite membrane" et "grande membrane" s'appliquent aux microphones à condensateur. Une grande membrane a un diamètre d'au moins 1 pouce (2,54 cm). Les micros à grande membrane sont souvent utilisés pour l'enregistrement vocal car ils peuvent ajouter des harmoniques au son, le rendant plus doux. Les micros à petite membrane ont une réponse en fréquence plus plate et un son plus naturel, ils sont donc couramment utilisés pour l'enregistrement d'instruments.
Large cardioïde (Subcardioïde)
Capte principalement le son venant de l'avant et des côtés, avec une certaine atténuation du son venant de l'arrière. Sa directivité est moins prononcée que celle d'un micro cardioïde, ressemblant plus à un micro omnidirectionnel avec une légère atténuation du son arrière.
Petite membrane
Les termes "petite membrane" et "grande membrane" s'appliquent aux microphones à condensateur. Une grande membrane a un diamètre d'au moins 1 pouce (2,54 cm). Les micros à grande membrane sont souvent utilisés pour l'enregistrement vocal car ils peuvent ajouter des harmoniques au son, le rendant plus doux. Les micros à petite membrane ont une réponse en fréquence plus plate et un son plus naturel, ils sont donc couramment utilisés pour l'enregistrement d'instruments.
Fréquence opérationnelle
Chaque système de microphone sans fil utilise une fréquence radio spécifique pour transmettre et recevoir le son ; c'est la fréquence opérationnelle. La clé pour utiliser un système sans fil est de choisir la bonne fréquence opérationnelle.
Vous ne pouvez pas combiner des fréquences radio au hasard, car les micros pourraient interférer entre eux, chaque système pourrait subir des bruits de fond et/ou des pertes de signal (dropout). De plus, deux systèmes sans fil ne peuvent pas utiliser la même fréquence au même endroit. Vous ne pouvez pas non plus utiliser un seul récepteur pour deux micros sans fil.
Les systèmes avancés offrent plus de choix de fréquences, permettant une combinaison plus flexible de récepteurs et d'émetteurs, et fournissent plus de canaux aux utilisateurs.
Circuit symétrique/asymétrique
Les signaux de sortie des microphones se divisent en deux catégories : symétriques et asymétriques.
Une sortie asymétrique transmet le signal via un seul conducteur (et la masse/shield). Ce type de circuit est très sensible au ronflement des câbles d'alimentation à proximité et à d'autres types d'interférences électriques, produisant un bourdonnement audible qui dégrade la qualité sonore.
Une sortie symétrique transmet le signal via deux conducteurs (et la masse). Le niveau du signal sur les deux conducteurs est identique mais de polarité opposée (l'un positif, l'autre négatif). Ce circuit est également sujet aux interférences électriques, mais une entrée micro symétrique amplifie uniquement la différence entre les deux signaux et rejette la partie commune aux deux conducteurs (comme le bruit).
Audio - (-Audio) = Audio + Audio et Bruit - Bruit = 0.
Cela supprime effectivement le ronflement électrique, vous fournissant un signal audio plus propre.
Alimentation fantôme
Tous les microphones à condensateur nécessitent une alimentation fantôme pour fonctionner. Généralement, un préampli ou une table de mixage fournit 48 volts (parfois 12V) au micro via le câble micro. Certains micros à condensateur peuvent fonctionner sur piles internes, ils conviennent donc aux mixeurs sans alimentation fantôme et aux cartes son d'ordinateur.
Cardioïde
Un microphone cardioïde est le plus sensible à l'avant et le moins sensible à l'arrière. Cela permet d'isoler les bruits ambiants indésirables et d'éliminer mieux l'écho qu'un micro omnidirectionnel. Les micros cardioïdes sont donc particulièrement adaptés aux scènes bruyantes.
Distortion Harmonique Totale (THD)
La Distortion Harmonique Totale (THD) mesure la quantité de distorsion harmonique générée par un dispositif. C'est peut-être la mesure audio la plus courante après la réponse en fréquence.
Lors d'un test, une seule fréquence sinusoïdale de pureté harmonique connue passe par le dispositif testé et entre dans un instrument de mesure de distorsion. En fonction du niveau de référence, l'instrument calcule la fréquence utilisée pour le test, puis fait passer le signal résiduel à travers un ensemble de filtres passe-bande (généralement 20 Hz - 20 kHz).
Ce qui reste finalement est le bruit, qui comprend le ronflement du secteur ou les interférences, ainsi que toute la distorsion harmonique générée par le dispositif.
Directivité (Diagramme polaire)
La directivité d'un microphone fait référence à sa sensibilité au son selon différentes directions ou angles. En bref, c'est la capacité du micro à capter le son de différentes directions. Les types de directivité les plus courants sont : Omnidirectionnel, Cardioïde et Supercardioïde.
Transducteur
Un transducteur convertit l'énergie d'une forme à une autre. Un transducteur de microphone convertit l'énergie acoustique en signal électrique. Les deux types de transducteurs les plus courants sont le transducteur dynamique et le transducteur à condensateur.
Polarisation permanente (Électret)
La membrane d'un microphone à condensateur (diaphragme et contre-électrode) nécessite une tension de polarisation pour charger le condensateur. Si un matériau électret (matériau synthétique polarisé en permanence) est fixé à la contre-électrode, aucune tension de polarisation externe n'est nécessaire. Cependant, un micro électret nécessite toujours une alimentation (pile ou fantôme) pour son préamplificateur intégré.
Sensibilité
C'est la force du signal électrique produit par un microphone à un certain niveau de pression acoustique (SPL). La plupart du temps, la sensibilité est mesurée à un SPL de 94 dB (1 Pascal). Plus la sensibilité est élevée, plus le microphone est "fort".
L'unité de sensibilité est [mV/Pa] ou [dB/Pa].
Condensateur / Microphone à condensateur
Les microphones à condensateur sont sensibles, avec un son doux et naturel, mais nécessitent une alimentation. Ils utilisent généralement une membrane chargée et une plaque arrière (backplate) pour former un condensateur sensible au son.
Le son fait vibrer la membrane, modifiant la distance entre celle-ci et la plaque arrière. Ce changement de distance modifie la capacité du condensateur et génère un signal électrique.
Tous les microphones à condensateur nécessitent une alimentation : pile intégrée ou alimentation fantôme.
Bruit propre
Le bruit propre est le bruit électrique généré par le système lui-même. Tous les composants électroniques génèrent un bruit propre dès que la température dépasse le zéro absolu. Le mouvement des électrons génère du bruit.
Le bruit des composants et celui du circuit dans lequel ils se trouvent font partie de la piste audio ; additionner ces deux bruits donne le bruit propre du dispositif. De même, combiner tous ces dispositifs dans un système audio donne le bruit propre de ce système.
Ce bruit propre représente le bruit inhérent au dispositif ou au système. La différence entre ce niveau de bruit et le niveau du signal dans le dispositif est le rapport signal/bruit (SNR).
Supercardioïde
Un microphone supercardioïde a un lobe de captation principal plus étroit qu'un cardioïde, éliminant plus efficacement les bruits environnants. Cependant, ce type de micro capte aussi un peu à l'arrière, les moniteurs (retours) doivent donc être positionnés correctement. Les micros supercardioïdes sont les mieux adaptés pour capter une seule source sonore dans un environnement bruyant et pour éliminer efficacement le larsen (feedback).
Hypercardioïde
Un microphone hypercardioïde a un lobe de captation principal plus étroit qu'un supercardioïde, éliminant encore plus efficacement les bruits environnants. Cependant, ce type de micro capte aussi un peu à l'arrière, les moniteurs (retours) doivent donc être positionnés correctement. Les micros hypercardioïdes sont les mieux adaptés pour capter une seule source sonore dans un environnement bruyant et pour éliminer efficacement le larsen (feedback).
Effet de proximité
Chaque microphone directionnel (cardioïde, supercardioïde) présente ce qu'on appelle l'effet de proximité. Lorsque le micro est proche de la source sonore, la réponse en basses fréquences augmente, rendant le son plus plein (plus de graves). Les chanteurs professionnels utilisent souvent cet effet. Pour le tester, essayez de chanter en rapprochant progressivement le micro de vos lèvres et écoutez le changement de son.
Ruban / Microphone à ruban
Le ruban est l'élément qui capture le son dans un microphone à ruban. C'est généralement une très fine feuille conductrice (généralement en aluminium), suspendue entre les pôles d'un puissant aimant, une extrémité connectée à un pôle (masse), l'autre isolée. Cette conception permet à la feuille conductrice de générer une tension de signal lorsqu'elle vibre dans le champ magnétique intense.
Les microphones à ruban sont typiquement bidirectionnels (figure en 8). Ils captent le son de l'avant et de l'arrière, mais pas des côtés (à 90 degrés).
Impédance
C'est la résistance d'un circuit au passage du courant alternatif (AC), mesurée en Ohms. Plus l'impédance est basse, plus le courant peut circuler facilement à travers le microphone. L'impédance de sortie du micro doit être bien inférieure à l'impédance d'entrée du préampli de la table de mixage.
Fréquence
C'est le nombre d'oscillations par seconde d'une onde sonore ou radio, généralement mesuré en Hertz (Hz). La fréquence d'oscillation du son est directement liée à la hauteur perçue. La fréquence et ses valeurs associées permettent d'évaluer objectivement les caractéristiques du son, au-delà de la simple hauteur.
Dans un système de microphone sans fil, l'audio est transmis via des ondes radio à une fréquence spécifique. L'émetteur et le récepteur doivent être réglés sur la même fréquence.
Réponse en fréquence
C'est la plage de fréquences, des plus basses aux plus hautes, qu'un microphone peut capter. Elle décrit également la sensibilité du micro à des fréquences spécifiques, par exemple, il peut être particulièrement sensible à certaines fréquences. La réponse en fréquence se divise généralement en deux catégories :
Réponse en fréquence plate : Le microphone capte toutes les fréquences audibles (20 Hz – 20 kHz) de manière égale. C'est le plus adapté aux applications de reproduction sonore où le son original ne doit pas être altéré ou "coloré", comme l'enregistrement.
Réponse en fréquence spécifique : Une réponse spécifique est généralement utilisée dans des applications particulières pour améliorer une source sonore. Par exemple, un micro peut avoir un pic dans la plage 2 – 8 kHz pour améliorer l'intelligibilité de la voix live.
Électret
Un microphone électret est similaire à un microphone à condensateur. La membrane d'un micro à condensateur nécessite une tension de polarisation pour charger le condensateur. L'électret est un matériau synthétique polarisé en permanence. Il est fixé à la plaque arrière, éliminant ainsi le besoin d'une tension de polarisation externe. Cependant, un microphone électret nécessite une alimentation (pile ou fantôme) pour son préamplificateur intégré.
Ils sont compacts et, comme les micros à condensateur, sensibles avec un son doux et naturel.
EQ (Equaliseur)
L'égalisation (EQ) ou contrôle tonal consiste à façonner la réponse en fréquence (ou la qualité sonore) d'une manière idéale. Un égaliseur peut amplifier l'énergie (l'amplitude) dans des plages de fréquences spécifiques. Il peut être utilisé pour obtenir une réponse en fréquence plate pour l'ensemble du système, ou de manière créative pour améliorer le son d'un instrument particulier.
Conseils d'écoute
Il est recommandé d'utiliser des haut-parleurs haute-fidélité, des écouteurs ou un casque pour discerner pleinement les différences entre les modèles de microphones.
Les fichiers audio sont enregistrés en stéréo, à un débit de 192 kbps et au format MP3.
Omnidirectionnel
Un microphone omnidirectionnel a la même sensibilité à tous les angles. Cela signifie qu'il capte le son de manière égale dans toutes les directions. Ainsi, le micro n'a pas besoin d'être pointé dans une direction spécifique, ce qui le rend particulièrement adapté aux micros-cravates. L'inconvénient d'un micro omnidirectionnel est qu'il ne peut pas éviter les sources sonores indésirables, comme les systèmes de sonorisation, ce qui peut entraîner des larsens (feedback).
Décibel (dB)
Le décibel (dB) n'est pas une unité de mesure comme les pieds, les pouces ou les livres. Le décibel est une comparaison entre deux valeurs, une expression courante en électronique et en acoustique. Le décibel est un nombre représentant le rapport entre deux valeurs (comme la tension). C'est en réalité un rapport logarithmique, conçu pour ramener une large plage de mesures à une plage plus petite et plus pratique. La formule du rapport en décibels pour la tension est : dB = 20 x log(V1/V2)
Diversité
Un récepteur radio dit "à diversité" possède deux antennes séparées, assurant une réception continue du signal. Si le signal sur une antenne devient faible ou bruyant, l'autre antenne peut prendre le relais, évitant ainsi les pertes de données et les signaux bruités.
Microphone dynamique
Les microphones dynamiques ont une construction relativement simple, ce qui les rend économiques et robustes. Ils peuvent supporter des niveaux de pression acoustique très élevés et sont presque insensibles aux températures ou humidités extrêmes.
Les microphones dynamiques utilisent une membrane, une bobine mobile et un aimant pour capter le son. L'arrière de la membrane est relié à une bobine mobile placée dans un champ magnétique. Le son capté par la membrane fait vibrer la bobine dans le champ magnétique, ce qui génère un courant électrique induit.
Plage dynamique
Elle est caractérisée par la différence entre le niveau de pression acoustique maximal (SPL max) et minimal utilisable par le microphone, la limite supérieure indiquant le niveau de pression acoustique maximal toléré. La limite inférieure dépend de son niveau de bruit propre (bruit équivalent), mesuré en décibels (dB).
Demi-cardioïde
Un microphone avec une directivité "demi-cardioïde" est généralement un micro de surface (boundary) monté sur une surface plane. Ils utilisent une directivité cardioïde, mais ne captent le son que dans l'hémisphère au-dessus de la surface.
Compression
Différents types de formats de compression numérique existent :
AAC – Format de compression Apple
FLAC – Format de compression sans perte (Lossless)
Ogg – Format de compression Vorbis
MP3 – Le format de compression le plus populaire
WAV – Format audio numérique non compressé et sans perte
WMA – Format de compression Windows
Compresseur/Limiteur
Un compresseur est un dispositif qui réduit la plage dynamique d'un signal audio. Un seuil (threshold) est d'abord défini. Si le signal audio dépasse ce seuil, son gain est réduit. La quantité de réduction de gain dépend du taux de compression (ratio) défini.
Par exemple, si le ratio est réglé à 2:1, chaque augmentation de 2 dB du niveau d'entrée ne provoquera qu'un changement de 1 dB du niveau de sortie. De nombreux autres paramètres du compresseur affectent son comportement sur un signal particulier. Le temps d'attaque (attack), le temps de relâchement (release) et d'autres facteurs sont également très importants.
Bidirectionnel
La directivité bidirectionnelle est également appelée "Figure en 8". Un microphone avec une directivité bidirectionnelle capte le son principalement depuis l'avant et l'arrière, mais pas depuis les côtés (à 90 degrés). Ces microphones sont généralement des micros à ruban ou à large membrane.
Larsen (Feedback)
Dans tout système sonore en fonctionnement normal, le son produit par les haut-parleurs peut être capté par un microphone. Ainsi, le son rentre à nouveau dans le système, est ré-amplifié par les haut-parleurs et émis. Puis, il est à nouveau capté par le micro, et ainsi de suite. C'est ce qu'on appelle le larsen (feedback), essentiellement le son qui "revient" dans le système. À un certain moment, cela peut faire produire au système un "sifflement" bruyant et persistant.
Large membrane
Les termes "petite membrane" et "grande membrane" s'appliquent aux microphones à condensateur. Une grande membrane a un diamètre d'au moins 1 pouce (2,54 cm). Les micros à grande membrane sont souvent utilisés pour l'enregistrement vocal car ils peuvent ajouter des harmoniques au son, le rendant plus doux. Les micros à petite membrane ont une réponse en fréquence plus plate et un son plus naturel, ils sont donc couramment utilisés pour l'enregistrement d'instruments.
Large cardioïde (Subcardioïde)
Capte principalement le son venant de l'avant et des côtés, avec une certaine atténuation du son venant de l'arrière. Sa directivité est moins prononcée que celle d'un micro cardioïde, ressemblant plus à un micro omnidirectionnel avec une légère atténuation du son arrière.
Petite membrane
Les termes "petite membrane" et "grande membrane" s'appliquent aux microphones à condensateur. Une grande membrane a un diamètre d'au moins 1 pouce (2,54 cm). Les micros à grande membrane sont souvent utilisés pour l'enregistrement vocal car ils peuvent ajouter des harmoniques au son, le rendant plus doux. Les micros à petite membrane ont une réponse en fréquence plus plate et un son plus naturel, ils sont donc couramment utilisés pour l'enregistrement d'instruments.
Fréquence opérationnelle
Chaque système de microphone sans fil utilise une fréquence radio spécifique pour transmettre et recevoir le son ; c'est la fréquence opérationnelle. La clé pour utiliser un système sans fil est de choisir la bonne fréquence opérationnelle.
Vous ne pouvez pas combiner des fréquences radio au hasard, car les micros pourraient interférer entre eux, chaque système pourrait subir des bruits de fond et/ou des pertes de signal (dropout). De plus, deux systèmes sans fil ne peuvent pas utiliser la même fréquence au même endroit. Vous ne pouvez pas non plus utiliser un seul récepteur pour deux micros sans fil.
Les systèmes avancés offrent plus de choix de fréquences, permettant une combinaison plus flexible de récepteurs et d'émetteurs, et fournissent plus de canaux aux utilisateurs.
Circuit symétrique/asymétrique
Les signaux de sortie des microphones se divisent en deux catégories : symétriques et asymétriques.
Une sortie asymétrique transmet le signal via un seul conducteur (et la masse/shield). Ce type de circuit est très sensible au ronflement des câbles d'alimentation à proximité et à d'autres types d'interférences électriques, produisant un bourdonnement audible qui dégrade la qualité sonore.
Une sortie symétrique transmet le signal via deux conducteurs (et la masse). Le niveau du signal sur les deux conducteurs est identique mais de polarité opposée (l'un positif, l'autre négatif). Ce circuit est également sujet aux interférences électriques, mais une entrée micro symétrique amplifie uniquement la différence entre les deux signaux et rejette la partie commune aux deux conducteurs (comme le bruit).
Audio - (-Audio) = Audio + Audio et Bruit - Bruit = 0.
Cela supprime effectivement le ronflement électrique, vous fournissant un signal audio plus propre.
Alimentation fantôme
Tous les microphones à condensateur nécessitent une alimentation fantôme pour fonctionner. Généralement, un préampli ou une table de mixage fournit 48 volts (parfois 12V) au micro via le câble micro. Certains micros à condensateur peuvent fonctionner sur piles internes, ils conviennent donc aux mixeurs sans alimentation fantôme et aux cartes son d'ordinateur.
Cardioïde
Un microphone cardioïde est le plus sensible à l'avant et le moins sensible à l'arrière. Cela permet d'isoler les bruits ambiants indésirables et d'éliminer mieux l'écho qu'un micro omnidirectionnel. Les micros cardioïdes sont donc particulièrement adaptés aux scènes bruyantes.
Distortion Harmonique Totale (THD)
La Distortion Harmonique Totale (THD) mesure la quantité de distorsion harmonique générée par un dispositif. C'est peut-être la mesure audio la plus courante après la réponse en fréquence.
Lors d'un test, une seule fréquence sinusoïdale de pureté harmonique connue passe par le dispositif testé et entre dans un instrument de mesure de distorsion. En fonction du niveau de référence, l'instrument calcule la fréquence utilisée pour le test, puis fait passer le signal résiduel à travers un ensemble de filtres passe-bande (généralement 20 Hz - 20 kHz).
Ce qui reste finalement est le bruit, qui comprend le ronflement du secteur ou les interférences, ainsi que toute la distorsion harmonique générée par le dispositif.
Directivité (Diagramme polaire)
La directivité d'un microphone fait référence à sa sensibilité au son selon différentes directions ou angles. En bref, c'est la capacité du micro à capter le son de différentes directions. Les types de directivité les plus courants sont : Omnidirectionnel, Cardioïde et Supercardioïde.
Transducteur
Un transducteur convertit l'énergie d'une forme à une autre. Un transducteur de microphone convertit l'énergie acoustique en signal électrique. Les deux types de transducteurs les plus courants sont le transducteur dynamique et le transducteur à condensateur.
Polarisation permanente (Électret)
La membrane d'un microphone à condensateur (diaphragme et contre-électrode) nécessite une tension de polarisation pour charger le condensateur. Si un matériau électret (matériau synthétique polarisé en permanence) est fixé à la contre-électrode, aucune tension de polarisation externe n'est nécessaire. Cependant, un micro électret nécessite toujours une alimentation (pile ou fantôme) pour son préamplificateur intégré.
Sensibilité
C'est la force du signal électrique produit par un microphone à un certain niveau de pression acoustique (SPL). La plupart du temps, la sensibilité est mesurée à un SPL de 94 dB (1 Pascal). Plus la sensibilité est élevée, plus le microphone est "fort".
L'unité de sensibilité est [mV/Pa] ou [dB/Pa].
Condensateur / Microphone à condensateur
Les microphones à condensateur sont sensibles, avec un son doux et naturel, mais nécessitent une alimentation. Ils utilisent généralement une membrane chargée et une plaque arrière (backplate) pour former un condensateur sensible au son.
Le son fait vibrer la membrane, modifiant la distance entre celle-ci et la plaque arrière. Ce changement de distance modifie la capacité du condensateur et génère un signal électrique.
Tous les microphones à condensateur nécessitent une alimentation : pile intégrée ou alimentation fantôme.
Bruit propre
Le bruit propre est le bruit électrique généré par le système lui-même. Tous les composants électroniques génèrent un bruit propre dès que la température dépasse le zéro absolu. Le mouvement des électrons génère du bruit.
Le bruit des composants et celui du circuit dans lequel ils se trouvent font partie de la piste audio ; additionner ces deux bruits donne le bruit propre du dispositif. De même, combiner tous ces dispositifs dans un système audio donne le bruit propre de ce système.
Ce bruit propre représente le bruit inhérent au dispositif ou au système. La différence entre ce niveau de bruit et le niveau du signal dans le dispositif est le rapport signal/bruit (SNR).
Supercardioïde
Un microphone supercardioïde a un lobe de captation principal plus étroit qu'un cardioïde, éliminant plus efficacement les bruits environnants. Cependant, ce type de micro capte aussi un peu à l'arrière, les moniteurs (retours) doivent donc être positionnés correctement. Les micros supercardioïdes sont les mieux adaptés pour capter une seule source sonore dans un environnement bruyant et pour éliminer efficacement le larsen (feedback).
Hypercardioïde
Un microphone hypercardioïde a un lobe de captation principal plus étroit qu'un supercardioïde, éliminant encore plus efficacement les bruits environnants. Cependant, ce type de micro capte aussi un peu à l'arrière, les moniteurs (retours) doivent donc être positionnés correctement. Les micros hypercardioïdes sont les mieux adaptés pour capter une seule source sonore dans un environnement bruyant et pour éliminer efficacement le larsen (feedback).
Effet de proximité
Chaque microphone directionnel (cardioïde, supercardioïde) présente ce qu'on appelle l'effet de proximité. Lorsque le micro est proche de la source sonore, la réponse en basses fréquences augmente, rendant le son plus plein (plus de graves). Les chanteurs professionnels utilisent souvent cet effet. Pour le tester, essayez de chanter en rapprochant progressivement le micro de vos lèvres et écoutez le changement de son.
Ruban / Microphone à ruban
Le ruban est l'élément qui capture le son dans un microphone à ruban. C'est généralement une très fine feuille conductrice (généralement en aluminium), suspendue entre les pôles d'un puissant aimant, une extrémité connectée à un pôle (masse), l'autre isolée. Cette conception permet à la feuille conductrice de générer une tension de signal lorsqu'elle vibre dans le champ magnétique intense.
Les microphones à ruban sont typiquement bidirectionnels (figure en 8). Ils captent le son de l'avant et de l'arrière, mais pas des côtés (à 90 degrés).
Impédance
C'est la résistance d'un circuit au passage du courant alternatif (AC), mesurée en Ohms. Plus l'impédance est basse, plus le courant peut circuler facilement à travers le microphone. L'impédance de sortie du micro doit être bien inférieure à l'impédance d'entrée du préampli de la table de mixage.
Fréquence
C'est le nombre d'oscillations par seconde d'une onde sonore ou radio, généralement mesuré en Hertz (Hz). La fréquence d'oscillation du son est directement liée à la hauteur perçue. La fréquence et ses valeurs associées permettent d'évaluer objectivement les caractéristiques du son, au-delà de la simple hauteur.
Dans un système de microphone sans fil, l'audio est transmis via des ondes radio à une fréquence spécifique. L'émetteur et le récepteur doivent être réglés sur la même fréquence.
Réponse en fréquence
C'est la plage de fréquences, des plus basses aux plus hautes, qu'un microphone peut capter. Elle décrit également la sensibilité du micro à des fréquences spécifiques, par exemple, il peut être particulièrement sensible à certaines fréquences. La réponse en fréquence se divise généralement en deux catégories :
Réponse en fréquence plate : Le microphone capte toutes les fréquences audibles (20 Hz – 20 kHz) de manière égale. C'est le plus adapté aux applications de reproduction sonore où le son original ne doit pas être altéré ou "coloré", comme l'enregistrement.
Réponse en fréquence spécifique : Une réponse spécifique est généralement utilisée dans des applications particulières pour améliorer une source sonore. Par exemple, un micro peut avoir un pic dans la plage 2 – 8 kHz pour améliorer l'intelligibilité de la voix live.
Électret
Un microphone électret est similaire à un microphone à condensateur. La membrane d'un micro à condensateur nécessite une tension de polarisation pour charger le condensateur. L'électret est un matériau synthétique polarisé en permanence. Il est fixé à la plaque arrière, éliminant ainsi le besoin d'une tension de polarisation externe. Cependant, un microphone électret nécessite une alimentation (pile ou fantôme) pour son préamplificateur intégré.
Ils sont compacts et, comme les micros à condensateur, sensibles avec un son doux et naturel.