Comment régler un système de sonorisation live
Face à un projet d'ingénierie aussi vaste et complexe, une description simplifiée est presque impossible. Aujourd'hui, nous nous contenterons d'expliquer brièvement, dans le cadre d'un système de sonorisation live, certaines étapes de base concernant le réglage d'un système analogique traditionnel et le réglage sonore proprement dit. Nous espérons que cela sera utile aux personnes intéressées par le domaine de la sonorisation. Si des éléments manquent dans le contenu, n'hésitez pas à les corriger en commentaire.
Concernant le réglage du système
Étape 1 : Réglage préliminaire des niveaux du système
1. Vérification du câblage
Vérifiez soigneusement les connexions des câbles selon le schéma du système et confirmez que toutes les lignes fonctionnent normalement.
2. Configuration initiale des appareils
Réglez l'entrée des amplificateurs au minimum. Positionnez tous les potentiomètres d'entrée/sortie des périphériques (égaliseurs, compresseurs, etc.) sur 0 dB ou au milieu de leur course. Mettez sous tension dans l'ordre, de l'amont vers l'aval (sans allumer les amplis d'abord). Après avoir vérifié que tous les appareils s'allument normalement, mettez les amplificateurs sous tension.
3. Contrôle préliminaire de l'état du système
Augmentez légèrement le gain des amplificateurs. Lisez un CD familier et réglez le niveau d'entrée de la table de mixage à une position raisonnable. Montez lentement le fader de la voie correspondante sur la table et écoutez si le son provenant des enceintes est normal et non distordu. Si ce n'est pas le cas, éteignez immédiatement et vérifiez.
4. Test de polarité des enceintes et du système
Une fois le système fondamentalement opérationnel, allumez tous les appareils, réglez le niveau des amplis au maximum, abaissez le fader de sortie principal de la table. Connectez un générateur de signal de polarité (par exemple, envoyant une impulsion) à une entrée de la table. Réglez le gain de sortie du générateur et le gain d'entrée de la voie de la table pour que le VU mètre de la voie indique 0 dB. Montez lentement le fader de sortie principal jusqu'à ce que les "clocs" provenant des enceintes soient suffisamment forts (un niveau trop faible peut fausser le test). Utilisez un détecteur de polarité pour vérifier si chaque enceinte est en phase ou conforme à la description du manuel. Il est préférable de couper le son des autres enceintes pendant le test pour éviter les interférences, et de tester chacune individuellement pour plus de précision. Si une anomalie est détectée, vérifiez si le câble de l'enceinte est inversé ou s'il y a une inversion de phase dans le câblage système, puis corrigez et retestez.
5. Ajustement de phase
Si vous utilisez une combinaison de subwoofers (basses) et d'enceintes full-range (mediums/aigus), en raison de la présence d'un filtre passe-bas/passe-haut (filtre actif ou passif) et de différences de positionnement, des problèmes de phase peuvent survenir, causant des interférences dans la bande de croisement ou des retards différents. Un générateur de bruit rose est connecté à une entrée de la table, réglé à un niveau normal. Placez le microphone de mesure de l'analyseur de spectre au centre de la salle, à égale distance des enceintes (position triangulaire équilatérale). Montez le fader de sortie principal et vérifiez sur l'écran de l'analyseur de spectre s'il y a des creux prononcés (dips) dans la région de la fréquence de croisement entre les enceintes full-range et le subwoofer. Si oui, essayez de compenser avec l'égaliseur sur la bande correspondante. Si cela ne fonctionne pas, il y a un problème de phase. Un problème de phase affecte directement la qualité sonore et ne peut être résolu par l'égaliseur. Pour corriger la phase, il faut ajuster l'angle de phase du filtre (si possible) ou le délai (retard) entre les enceintes. Lors de l'ajustement, observez l'affichage de l'analyseur de spectre. Commencez par régler l'angle de phase du filtre passe-bas du subwoofer pour voir s'il y a amélioration. Si oui, trouvez la meilleure valeur, puis ajustez le temps de retard. Le réglage du retard dépend de la configuration : si le subwoofer est plus proche des auditeurs que les enceintes full-range, un retard doit être appliqué au subwoofer. Ajustez le temps de retard en observant la courbe sur l'analyseur de spectre pour l'aplatir autant que possible. L'objectif est de minimiser les interférences de phase.
6. Égalisation en fréquence
Après les réglages ci-dessus, il est temps d'ajuster la courbe de réponse en fréquence du système. Placez le microphone de mesure de l'analyseur de spectre à un endroit dans la zone d'écoute. Diffusez du bruit rose et observez l'affichage de l'analyseur de spectre. Utilisez l'égaliseur pour corriger les zones présentant des défauts (creux ou pics importants). Déplacez le microphone de mesure à différents endroits dans la zone d'écoute et répétez les ajustements de l'égaliseur pour obtenir une courbe de réponse la plus plate possible dans toutes les zones.
7. Réglage des appareils de contrôle dynamique
L'appareil de contrôle dynamique principal est le compresseur/limiteur. S'il est connecté en série dans la chaîne, il est généralement utilisé comme protection du système, principalement via sa fonction de limitation (limiter). Il existe plusieurs méthodes, voici l'une d'elles : Placez le compresseur/limiteur en mode contourné (BYPASS), réglez les gains d'entrée et de sortie sur 0 dB, et le taux de compression (Ratio) sur "∞" (Infini). Envoyez du bruit rose depuis la table, augmentez progressivement le niveau. Observez les voyants d'entrée des amplificateurs. Lorsque le voyant de clipping (saturation) s'allume. Activez le compresseur/limiteur et ajustez le seuil (Threshold) jusqu'à ce que le voyant de clipping de l'ampli s'éteigne. Ensuite, augmentez la sortie de la table de mixage de 6 dB (ou jusqu'à ce que son indicateur de niveau atteigne +6 dB), puis ajustez légèrement le seuil (Threshold) du limiteur pour que le voyant de clipping de l'ampli commence juste à clignoter. À ce stade, le réglage des niveaux du système est terminé. L'ajustement de la tonalité sonore et le traitement d'effets (y compris les réverbes, excitateurs, etc.) relèvent entièrement de l'ingénieur du son. Bien sûr, dans les projets de sonorisation, cela est généralement effectué par les techniciens de la société de sonorisation.
Étape 2 : Prévention du larsen (feedback) et réglage de la tonalité des micros chant
1. Système de retour de scène (moniteurs)
Réglez le niveau d'un micro comme à l'étape 1, sans égalisation sur la voie de la table. Placez le fader de voie sur 0 dB (à condition que le signal pour les retours de scène soit prélevé après le fader, via une sortie auxiliaire). Placez le micro sur scène aux positions principales. Ouvrez le contrôle principal de la sortie auxiliaire (AUX) correspondant aux retours et augmentez progressivement son niveau. Lorsque le micro provoque un larsen (sifflement) à une certaine fréquence, affinez légèrement le potentiomètre AUX pour stabiliser le larsen à un certain niveau sonore. Ensuite, ajustez la bande d'égalisation correspondante sur l'égaliseur des retours pour éliminer ce larsen. Continuez à augmenter le niveau AUX jusqu'à ce qu'un nouveau larsen à une autre fréquence apparaisse, et éliminez-le de la même manière avec l'égaliseur. Répétez jusqu'à ce que le fader de sortie de la table ou le potentiomètre AUX soit à sa position normale (par exemple 0 dB) sans provoquer de larsen. Ramenez alors le fader de la table à sa position initiale. Cette méthode permet de trouver les fréquences de résonance de la salle qui provoquent facilement du larsen. Ensuite, réduisez légèrement le niveau de la voie micro sur la table. Demandez à quelqu'un de parler dans le micro sur scène. Augmentez progressivement le volume du micro jusqu'à la position normale. S'il y a encore du larsen, éliminez-le avec l'égaliseur. Points clés : Contrôlez bien le niveau pour que le larsen se stabilise avant de régler. Opérez lentement pour trouver chaque point de larsen correctement. Une salle a généralement 5 à 6 points de résonance principaux. S'il y a trop de points de feedback, vérifiez si le placement des enceintes est optimal.
2. Système principal (Front of House - FOH)
Une fois les points de larsen des retours réglés, procédez de la même manière pour le système principal. Si le système principal est stéréo, désactivez une voie, montez le fader d'entrée de la table et augmentez le volume pour trouver les points de larsen. Réglez une voie, puis l'autre. Une fois les deux voies réglées, activez-les simultanément et vérifiez s'il reste des points de larsen, et éliminez-les avec l'égaliseur principal.
Concernant le réglage sonore
Une fois les problèmes de larsen résolus, procédez au réglage sonore.
1. Micros voix/chant
Utilisez un micro de haute qualité comme référence. Ajustez l'égalisation de la voie micro sur la table pour que son timbre se rapproche le plus possible de celui du micro de référence. Après cette étape, le timbre du micro satisfera généralement la plupart des artistes. Demandez ensuite à l'artiste d'essayer le micro et effectuez des ajustements fins de l'égalisation de la voie si nécessaire, selon ses préférences.
La régie (salle de contrôle) devrait être aussi spacieuse que possible, sa taille dépendant du nombre de racks et de techniciens.
2. Ajout d'effets
Une fois le timbre de base du micro ajusté, vous pouvez ajouter de la réverbération si nécessaire. Utilisez un processeur d'effets pour choisir un type de réverbération approprié. Activez la sortie auxiliaire correspondante sur la table et ajustez le niveau d'entrée de l'effet et le niveau de sortie auxiliaire de la table. Parlez dans le micro et écoutez si le signal envoyé à l'effet est trop fort ou trop faible. Réglez généralement ce signal autour de 0 dB sur les indicateurs. Réglez le mélange (Mix) de l'effet sur 100% (Wet). Augmentez progressivement le niveau de sortie de l'effet et vérifiez que le niveau revenant à la table est correct. Si c'est le cas, réglez le niveau de sortie de l'effet à une position appropriée selon les besoins de l'artiste.
Après l'ajout d'effets, en raison de la présence de réverbération artificielle, de nouveaux points de larsen peuvent apparaître, généralement d'abord dans les basses fréquences. Le retour de l'effet matériel est généralement connecté à une entrée ligne de la table. Vous pouvez alors utiliser l'égalisation de cette voie d'entrée pour supprimer le larsen.
Ceci achève le processus de base de réglage d'un système de sonorisation.
Ces dernières années, la technologie a évolué rapidement, donnant naissance à des produits numériques en réseau et analogiques à commande numérique. Ces nouvelles technologies ont libéré les ingénieurs du son des montagnes de câbles et d'équipements. Avec le soutien d'équipements puissants, les ingénieurs du son se concentrent davantage sur les aspects artistiques et sensoriels, utilisant leur expertise technique et leur expérience pour offrir au public des spectacles live de haute qualité.
Concernant le réglage du système
Étape 1 : Réglage préliminaire des niveaux du système
1. Vérification du câblage
Vérifiez soigneusement les connexions des câbles selon le schéma du système et confirmez que toutes les lignes fonctionnent normalement.
2. Configuration initiale des appareils
Réglez l'entrée des amplificateurs au minimum. Positionnez tous les potentiomètres d'entrée/sortie des périphériques (égaliseurs, compresseurs, etc.) sur 0 dB ou au milieu de leur course. Mettez sous tension dans l'ordre, de l'amont vers l'aval (sans allumer les amplis d'abord). Après avoir vérifié que tous les appareils s'allument normalement, mettez les amplificateurs sous tension.
3. Contrôle préliminaire de l'état du système
Augmentez légèrement le gain des amplificateurs. Lisez un CD familier et réglez le niveau d'entrée de la table de mixage à une position raisonnable. Montez lentement le fader de la voie correspondante sur la table et écoutez si le son provenant des enceintes est normal et non distordu. Si ce n'est pas le cas, éteignez immédiatement et vérifiez.
4. Test de polarité des enceintes et du système
Une fois le système fondamentalement opérationnel, allumez tous les appareils, réglez le niveau des amplis au maximum, abaissez le fader de sortie principal de la table. Connectez un générateur de signal de polarité (par exemple, envoyant une impulsion) à une entrée de la table. Réglez le gain de sortie du générateur et le gain d'entrée de la voie de la table pour que le VU mètre de la voie indique 0 dB. Montez lentement le fader de sortie principal jusqu'à ce que les "clocs" provenant des enceintes soient suffisamment forts (un niveau trop faible peut fausser le test). Utilisez un détecteur de polarité pour vérifier si chaque enceinte est en phase ou conforme à la description du manuel. Il est préférable de couper le son des autres enceintes pendant le test pour éviter les interférences, et de tester chacune individuellement pour plus de précision. Si une anomalie est détectée, vérifiez si le câble de l'enceinte est inversé ou s'il y a une inversion de phase dans le câblage système, puis corrigez et retestez.
5. Ajustement de phase
Si vous utilisez une combinaison de subwoofers (basses) et d'enceintes full-range (mediums/aigus), en raison de la présence d'un filtre passe-bas/passe-haut (filtre actif ou passif) et de différences de positionnement, des problèmes de phase peuvent survenir, causant des interférences dans la bande de croisement ou des retards différents. Un générateur de bruit rose est connecté à une entrée de la table, réglé à un niveau normal. Placez le microphone de mesure de l'analyseur de spectre au centre de la salle, à égale distance des enceintes (position triangulaire équilatérale). Montez le fader de sortie principal et vérifiez sur l'écran de l'analyseur de spectre s'il y a des creux prononcés (dips) dans la région de la fréquence de croisement entre les enceintes full-range et le subwoofer. Si oui, essayez de compenser avec l'égaliseur sur la bande correspondante. Si cela ne fonctionne pas, il y a un problème de phase. Un problème de phase affecte directement la qualité sonore et ne peut être résolu par l'égaliseur. Pour corriger la phase, il faut ajuster l'angle de phase du filtre (si possible) ou le délai (retard) entre les enceintes. Lors de l'ajustement, observez l'affichage de l'analyseur de spectre. Commencez par régler l'angle de phase du filtre passe-bas du subwoofer pour voir s'il y a amélioration. Si oui, trouvez la meilleure valeur, puis ajustez le temps de retard. Le réglage du retard dépend de la configuration : si le subwoofer est plus proche des auditeurs que les enceintes full-range, un retard doit être appliqué au subwoofer. Ajustez le temps de retard en observant la courbe sur l'analyseur de spectre pour l'aplatir autant que possible. L'objectif est de minimiser les interférences de phase.
6. Égalisation en fréquence
Après les réglages ci-dessus, il est temps d'ajuster la courbe de réponse en fréquence du système. Placez le microphone de mesure de l'analyseur de spectre à un endroit dans la zone d'écoute. Diffusez du bruit rose et observez l'affichage de l'analyseur de spectre. Utilisez l'égaliseur pour corriger les zones présentant des défauts (creux ou pics importants). Déplacez le microphone de mesure à différents endroits dans la zone d'écoute et répétez les ajustements de l'égaliseur pour obtenir une courbe de réponse la plus plate possible dans toutes les zones.
7. Réglage des appareils de contrôle dynamique
L'appareil de contrôle dynamique principal est le compresseur/limiteur. S'il est connecté en série dans la chaîne, il est généralement utilisé comme protection du système, principalement via sa fonction de limitation (limiter). Il existe plusieurs méthodes, voici l'une d'elles : Placez le compresseur/limiteur en mode contourné (BYPASS), réglez les gains d'entrée et de sortie sur 0 dB, et le taux de compression (Ratio) sur "∞" (Infini). Envoyez du bruit rose depuis la table, augmentez progressivement le niveau. Observez les voyants d'entrée des amplificateurs. Lorsque le voyant de clipping (saturation) s'allume. Activez le compresseur/limiteur et ajustez le seuil (Threshold) jusqu'à ce que le voyant de clipping de l'ampli s'éteigne. Ensuite, augmentez la sortie de la table de mixage de 6 dB (ou jusqu'à ce que son indicateur de niveau atteigne +6 dB), puis ajustez légèrement le seuil (Threshold) du limiteur pour que le voyant de clipping de l'ampli commence juste à clignoter. À ce stade, le réglage des niveaux du système est terminé. L'ajustement de la tonalité sonore et le traitement d'effets (y compris les réverbes, excitateurs, etc.) relèvent entièrement de l'ingénieur du son. Bien sûr, dans les projets de sonorisation, cela est généralement effectué par les techniciens de la société de sonorisation.
Étape 2 : Prévention du larsen (feedback) et réglage de la tonalité des micros chant
1. Système de retour de scène (moniteurs)
Réglez le niveau d'un micro comme à l'étape 1, sans égalisation sur la voie de la table. Placez le fader de voie sur 0 dB (à condition que le signal pour les retours de scène soit prélevé après le fader, via une sortie auxiliaire). Placez le micro sur scène aux positions principales. Ouvrez le contrôle principal de la sortie auxiliaire (AUX) correspondant aux retours et augmentez progressivement son niveau. Lorsque le micro provoque un larsen (sifflement) à une certaine fréquence, affinez légèrement le potentiomètre AUX pour stabiliser le larsen à un certain niveau sonore. Ensuite, ajustez la bande d'égalisation correspondante sur l'égaliseur des retours pour éliminer ce larsen. Continuez à augmenter le niveau AUX jusqu'à ce qu'un nouveau larsen à une autre fréquence apparaisse, et éliminez-le de la même manière avec l'égaliseur. Répétez jusqu'à ce que le fader de sortie de la table ou le potentiomètre AUX soit à sa position normale (par exemple 0 dB) sans provoquer de larsen. Ramenez alors le fader de la table à sa position initiale. Cette méthode permet de trouver les fréquences de résonance de la salle qui provoquent facilement du larsen. Ensuite, réduisez légèrement le niveau de la voie micro sur la table. Demandez à quelqu'un de parler dans le micro sur scène. Augmentez progressivement le volume du micro jusqu'à la position normale. S'il y a encore du larsen, éliminez-le avec l'égaliseur. Points clés : Contrôlez bien le niveau pour que le larsen se stabilise avant de régler. Opérez lentement pour trouver chaque point de larsen correctement. Une salle a généralement 5 à 6 points de résonance principaux. S'il y a trop de points de feedback, vérifiez si le placement des enceintes est optimal.
2. Système principal (Front of House - FOH)
Une fois les points de larsen des retours réglés, procédez de la même manière pour le système principal. Si le système principal est stéréo, désactivez une voie, montez le fader d'entrée de la table et augmentez le volume pour trouver les points de larsen. Réglez une voie, puis l'autre. Une fois les deux voies réglées, activez-les simultanément et vérifiez s'il reste des points de larsen, et éliminez-les avec l'égaliseur principal.
Concernant le réglage sonore
Une fois les problèmes de larsen résolus, procédez au réglage sonore.
1. Micros voix/chant
Utilisez un micro de haute qualité comme référence. Ajustez l'égalisation de la voie micro sur la table pour que son timbre se rapproche le plus possible de celui du micro de référence. Après cette étape, le timbre du micro satisfera généralement la plupart des artistes. Demandez ensuite à l'artiste d'essayer le micro et effectuez des ajustements fins de l'égalisation de la voie si nécessaire, selon ses préférences.
La régie (salle de contrôle) devrait être aussi spacieuse que possible, sa taille dépendant du nombre de racks et de techniciens.
2. Ajout d'effets
Une fois le timbre de base du micro ajusté, vous pouvez ajouter de la réverbération si nécessaire. Utilisez un processeur d'effets pour choisir un type de réverbération approprié. Activez la sortie auxiliaire correspondante sur la table et ajustez le niveau d'entrée de l'effet et le niveau de sortie auxiliaire de la table. Parlez dans le micro et écoutez si le signal envoyé à l'effet est trop fort ou trop faible. Réglez généralement ce signal autour de 0 dB sur les indicateurs. Réglez le mélange (Mix) de l'effet sur 100% (Wet). Augmentez progressivement le niveau de sortie de l'effet et vérifiez que le niveau revenant à la table est correct. Si c'est le cas, réglez le niveau de sortie de l'effet à une position appropriée selon les besoins de l'artiste.
Après l'ajout d'effets, en raison de la présence de réverbération artificielle, de nouveaux points de larsen peuvent apparaître, généralement d'abord dans les basses fréquences. Le retour de l'effet matériel est généralement connecté à une entrée ligne de la table. Vous pouvez alors utiliser l'égalisation de cette voie d'entrée pour supprimer le larsen.
Ceci achève le processus de base de réglage d'un système de sonorisation.
Ces dernières années, la technologie a évolué rapidement, donnant naissance à des produits numériques en réseau et analogiques à commande numérique. Ces nouvelles technologies ont libéré les ingénieurs du son des montagnes de câbles et d'équipements. Avec le soutien d'équipements puissants, les ingénieurs du son se concentrent davantage sur les aspects artistiques et sensoriels, utilisant leur expertise technique et leur expérience pour offrir au public des spectacles live de haute qualité.