Comment éviter le larsen dans les retours de scène
Les retours de scène (moniteurs de scène) désignent les enceintes placées sur scène pour fournir une sonorisation de retour au groupe.
Pourquoi optimiser le gain avant larsen avant l'égalisation graphique est l'une des parties les plus mal comprises des systèmes de sonorisation, les enceintes de retour peuvent être placées n'importe où sur scène, les astuces mentionnées ci-dessous peuvent vous aider à sortir des idées reçues et à obtenir plus de gain avant larsen.
Même si votre micro ne siffle pas encore, vous pourriez entendre un son sourd et "creux". Bien que l'acoustique du bâtiment lui-même puisse également causer ce problème, il est fort probable que le micro capte trop de signaux une seconde fois et les réinjecte dans la chaîne de signal, et ensuite vous entendrez un larsen de retour très strident et désagréable.
Avant de commencer à discuter de l'optimisation du système, il y a des connaissances que vous devez absolument maîtriser. Pour comprendre le placement des moniteurs de scène, vous devez avoir une certaine connaissance du type de micro que vous utilisez.
Diagrammes polaires des microphones
Selon le diagramme polaire du micro, ils sont généralement simplement divisés en micros omnidirectionnels et micros unidirectionnels. Les micros omnidirectionnels captent le son de manière équilibrée dans toutes les directions, ils sont donc rarement utilisés en spectacle live. Les micros unidirectionnels ne captent le son que dans une direction spécifique.
Placement des micros cardioïdes \ moniteurs de scène
Lorsque nous pointons le micro vers le moniteur de scène, il est très probable qu'un larsen se produise, donc pointer le micro à l'opposé du moniteur de scène semble être le meilleur choix. Mais la condition préalable est que vous utilisiez un micro cardioïde. La directivité cardioïde tire son nom de sa zone de captation qui ressemble à un cœur.
Placement des micros super-cardioïdes \ moniteurs de scène
Voyons maintenant le diagramme polaire des micros super-cardioïdes, vous constaterez que pointer le micro à l'opposé du moniteur n'est pas forcément la meilleure méthode, car les micros super-cardioïdes ont une sensibilité presque identique aux sons provenant de l'avant et de l'arrière. Vous constaterez que pour un micro super-cardioïde, la meilleure façon de le placer est de l'orienter légèrement hors axe par rapport au moniteur. Utiliser 2 moniteurs de scène, ou ajuster l'angle du micro pour qu'il soit face à l'interprète autant que possible, donne de meilleurs résultats.
Astuce : Si vous avez besoin d'un peu plus de gain, essayez l'inversion de phase.
1. Inversez la phase des micros avec un niveau de signal élevé. Essayez l'inversion de phase via le commutateur de polarité sur la table de mixage, cela fonctionne souvent très bien.
2. Dans la plupart des cas, il est préférable d'inverser la phase de l'ensemble du système de haut-parleurs. Cela peut être fait en inversant les connexions positif/négatif des sorties de l'ampli qui pilote les moniteurs de scène. Comme j'ai fait quelques câblages, je n'ai pas besoin de recâbler ici. Bien que cette méthode ne convienne pas à toutes les situations, elle permet souvent d'obtenir un gain supplémentaire de 3 dB.
Ces astuces ne visent pas à dire que le niveau de pression acoustique du système de retour doit être le plus élevé possible, et nous savons tous qu'en réalité nous ne demandons pas un niveau de pression acoustique très élevé pour les retours. Si vous pouvez appliquer ces connaissances dans la pratique, je crois que vous pourrez bien éviter ce larsen torturant.
Pourquoi optimiser le gain avant larsen avant l'égalisation graphique est l'une des parties les plus mal comprises des systèmes de sonorisation, les enceintes de retour peuvent être placées n'importe où sur scène, les astuces mentionnées ci-dessous peuvent vous aider à sortir des idées reçues et à obtenir plus de gain avant larsen.
Même si votre micro ne siffle pas encore, vous pourriez entendre un son sourd et "creux". Bien que l'acoustique du bâtiment lui-même puisse également causer ce problème, il est fort probable que le micro capte trop de signaux une seconde fois et les réinjecte dans la chaîne de signal, et ensuite vous entendrez un larsen de retour très strident et désagréable.
Avant de commencer à discuter de l'optimisation du système, il y a des connaissances que vous devez absolument maîtriser. Pour comprendre le placement des moniteurs de scène, vous devez avoir une certaine connaissance du type de micro que vous utilisez.
Diagrammes polaires des microphones
Selon le diagramme polaire du micro, ils sont généralement simplement divisés en micros omnidirectionnels et micros unidirectionnels. Les micros omnidirectionnels captent le son de manière équilibrée dans toutes les directions, ils sont donc rarement utilisés en spectacle live. Les micros unidirectionnels ne captent le son que dans une direction spécifique.
Placement des micros cardioïdes \ moniteurs de scène
Lorsque nous pointons le micro vers le moniteur de scène, il est très probable qu'un larsen se produise, donc pointer le micro à l'opposé du moniteur de scène semble être le meilleur choix. Mais la condition préalable est que vous utilisiez un micro cardioïde. La directivité cardioïde tire son nom de sa zone de captation qui ressemble à un cœur.
Placement des micros super-cardioïdes \ moniteurs de scène
Voyons maintenant le diagramme polaire des micros super-cardioïdes, vous constaterez que pointer le micro à l'opposé du moniteur n'est pas forcément la meilleure méthode, car les micros super-cardioïdes ont une sensibilité presque identique aux sons provenant de l'avant et de l'arrière. Vous constaterez que pour un micro super-cardioïde, la meilleure façon de le placer est de l'orienter légèrement hors axe par rapport au moniteur. Utiliser 2 moniteurs de scène, ou ajuster l'angle du micro pour qu'il soit face à l'interprète autant que possible, donne de meilleurs résultats.
Astuce : Si vous avez besoin d'un peu plus de gain, essayez l'inversion de phase.
1. Inversez la phase des micros avec un niveau de signal élevé. Essayez l'inversion de phase via le commutateur de polarité sur la table de mixage, cela fonctionne souvent très bien.
2. Dans la plupart des cas, il est préférable d'inverser la phase de l'ensemble du système de haut-parleurs. Cela peut être fait en inversant les connexions positif/négatif des sorties de l'ampli qui pilote les moniteurs de scène. Comme j'ai fait quelques câblages, je n'ai pas besoin de recâbler ici. Bien que cette méthode ne convienne pas à toutes les situations, elle permet souvent d'obtenir un gain supplémentaire de 3 dB.
Ces astuces ne visent pas à dire que le niveau de pression acoustique du système de retour doit être le plus élevé possible, et nous savons tous qu'en réalité nous ne demandons pas un niveau de pression acoustique très élevé pour les retours. Si vous pouvez appliquer ces connaissances dans la pratique, je crois que vous pourrez bien éviter ce larsen torturant.