La distribución de potencia de audio es muy importante, ¡si no se hace bien, los altavoces principales, monitores de retorno y monitores de escenario 'protestarán'!
En grandes salones, para dar una mejor sensación de direccionalidad al sistema de altavoces, es mejor que la audiencia "vea" los altavoces, haciendo que la dirección visual y auditiva sea básicamente consistente, porque para la audición, la sensación de dirección horizontal es más sensible, mientras que la vertical es más lenta.
Si se inserta un retardo adecuado en el sistema de altavoces principal, utilizando el efecto Haas para desplazar la imagen sonora hacia abajo, haciendo que el sistema de altavoces y la fuente de sonido estén más alineados en dirección, entonces el efecto de escucha mejorará aún más.
Los sistemas de altavoces auxiliares fuera del sistema principal suelen ser de diferentes tipos. Por ejemplo, en pasillos y salas de descanso se utilizan altavoces de techo como música ambiental, en pequeñas salas de reuniones VIP se utilizan altavoces combinados o pequeñas columnas de sonido, etc.
En este caso, según la potencia, impedancia (o voltaje) y cantidad de altavoces seleccionados, se deben agrupar adecuadamente y, después del procesamiento necesario en paralelo y serie, conectarlos al panel de distribución de potencia. Según la distribución total de potencia, diseñar un circuito de conexión conmutable con el amplificador de potencia, seleccionando un sistema amplificador de respaldo, para que en la sala de control de refuerzo de sonido se pueda controlar y operar fácilmente. Además, es necesario determinar la potencia del sistema de monitoreo de retorno y del sistema de monitoreo.
2. Sistema de monitoreo de retorno y potencia requerida
El sistema de monitoreo de retorno se establece específicamente para resolver el problema de escucha de los actores y la banda en el escenario. Durante la actuación, los actores y la banda están detrás de los altavoces del campo sonoro principal. Si no pueden escuchar claramente el efecto de su propio sonido, no pueden encontrar la sensación correcta de actuación. Por lo tanto, para los sistemas de sonido de teatros y salas de baile, además del sistema principal, el sistema de monitoreo de retorno es absolutamente esencial.
Además, cuando falla el sistema de sonido principal, el sistema de monitoreo de retorno también puede usarse como sistema de sonido de emergencia para evitar situaciones de silencio en el escenario. En casos generales, la potencia del sistema de monitoreo de retorno se toma como el 20% de la potencia del campo sonoro principal. Por ejemplo, si la potencia del campo sonoro principal es de 2000W, entonces la potencia del sistema de monitoreo de retorno debe ser de 400W.
En el sistema de monitoreo de retorno, para que el volumen de retorno sea adecuado y el efecto claro, la potencia del amplificador de retorno debe ser aproximadamente 1,3 veces mayor que la potencia de los altavoces de retorno. En el uso real, la potencia de salida del amplificador de retorno también debe ajustarse en el lugar. Si la potencia del sistema de retorno es demasiado baja, pierde su significado. Si es demasiado alta, dominará la escena y es probable que cause el efecto adverso de retroalimentación acústica. Por lo tanto, se debe prestar especial atención al ajuste del volumen y efecto del sistema de monitoreo de retorno.
3. Sistema de monitoreo y potencia requerida
El sistema de monitoreo se establece específicamente para resolver el problema de escucha del personal de operación de sonido en la sala de control. Durante la actuación, los altavoces principales están en el campo sonoro principal, aislado acústicamente de la sala de control. El personal de operación de sonido no puede escuchar claramente el efecto del sonido de los altavoces principales ni su propia mezcla.
Por lo tanto, se debe instalar un sistema de monitoreo sincronizado con el sonido del campo principal en la sala de control para ayudar al personal de operación de sonido a comprender el efecto de sonido del campo principal y ajustar la mezcla en cualquier momento. Por lo tanto, para varios tipos de salones, el sistema de monitoreo también es absolutamente esencial.
En casos generales, la potencia del sistema de monitoreo puede tomar el 10% de la potencia del campo sonoro principal. Por ejemplo, si la potencia del campo sonoro principal es de 2000W, entonces la potencia del sistema de monitoreo puede ser de 200W. En el sistema de monitoreo, para monitorear un efecto de sonido sin distorsión, la potencia del amplificador de monitoreo puede ser igual a la potencia del altavoz de monitoreo.
En el uso real, la potencia de salida del amplificador de monitoreo también debe ajustarse en el lugar. Si la potencia del sistema de monitoreo es demasiado baja, pierde su significado; si es demasiado alta, la sala de control será demasiado ruidosa y afectará el trabajo del personal de operación de sonido. Por lo tanto, antes del comienzo del programa, se debe ajustar el sistema de monitoreo a un volumen adecuado.
La potencia total de los subwoofers puede tomar de 0,5 a 1,5 veces la potencia total de los altavoces principales. Para pistas de baile de discoteca se debe tomar el límite superior, para salas multifuncionales se puede tomar el límite inferior; para lugares donde solo se requiera refuerzo de sonido para voz, no es necesario configurar subwoofers.
Otros altavoces envolventes, altavoces traseros, altavoces de retorno, etc., su potencia puede ser de 1/10 a 1/2 de la de los altavoces principales (para sistemas AC-3, los altavoces envolventes deben ser iguales a los principales).
4. Selección del tipo de sistema
En los sistemas de refuerzo de sonido, la calidad del sonido depende completamente del buen estado de funcionamiento de cada enlace del equipo. El rendimiento del equipo es un indicador importante para medir si todo el sistema puede funcionar de manera excelente y estable. Por lo tanto, la selección del tipo de sistema de sonido es tan clave como el diseño acústico del campo sonoro y el diseño del sistema de refuerzo.
Las formas de amplificación de los sistemas de sonido profesional incluyen amplificación monoaural, amplificación estéreo y amplificación estéreo envolvente, entre otras. Solo después de determinar la forma de amplificación, se puede seleccionar el tipo de equipo para el sistema de sonido.
Amplificación monoaural
La amplificación monoaural es actualmente la forma principal de amplificación en salones nacionales. Este tipo de amplificación tiene las ventajas de una estructura de sistema simple, bajo costo y fácil ajuste.
Según la situación específica de uso del sistema de amplificación, a veces ni siquiera es necesario considerar la función de amplificación estéreo. En este caso, se puede reducir a la mitad el equipo periférico, como ecualizadores de sala, compresores limitadores, retardadores, etc., que se pueden usar con una sola vía (monoaural), lo que a menudo reduce el costo. Este esquema es un diseño económico y práctico para salas y auditorios donde el refuerzo es principalmente para voz.
Forma de amplificación estéreo
La forma de amplificación estéreo supera a la monoaural en cuanto a uniformidad de la imagen sonora, claridad y sensación de capas. En los sistemas de sonido electroacústicos de aplicación real, los cines de 70 mm suelen utilizar sistemas de reproducción estéreo para lograr una alta uniformidad entre la imagen sonora y visual, creando un realismo tridimensional y espacial.
Sin embargo, en la mayoría de los teatros y auditorios nacionales, actualmente solo unos pocos adoptan el formato estéreo. Porque en los teatros y auditorios que utilizan amplificación estéreo, no en todos los asientos se puede escuchar un efecto estéreo perfecto. De hecho, en muchos teatros y auditorios con amplificación estéreo, el efecto de sonido en algunos asientos a menudo será peor que cuando se usa monoaural.
La razón de este fenómeno es que el área efectiva de escucha del sistema estéreo de dos canales no es grande. En los salones que utilizan amplificación estéreo, para garantizar que todos los oyentes puedan disfrutar plenamente del efecto estéreo, el número de asientos puede reducirse considerablemente, y el diseño del salón, la disposición de los altavoces y la operación del control de sonido serán más difíciles.
Adoptar la forma de amplificación estéreo en un salón originalmente no diseñado para ello a menudo produce el efecto contrario. El resultado puede ser: una pequeña parte de los espectadores (oyentes) escuchan un efecto estéreo perfecto, la mayoría de los oyentes no sienten en absoluto la superioridad del estéreo.
Desde la perspectiva del equipo de sonido, los equipos electroacústicos modernos generalmente tienen funciones estéreo básicas. Como equipo central del sistema electroacústico, la consola de mezcla generalmente tiene la función estéreo más básica, tiene un potenciómetro de "imagen sonora (panorama)", tiene salida estéreo izquierda y derecha, por lo que otros equipos, amplificadores y altavoces también se configuran en rutas izquierda y derecha, lo que permite la amplificación estéreo.
El diseño de algunas salas antiguas a menudo es difícil de satisfacer los requisitos de amplificación estéreo. La práctica habitual es colocar el "panorama" de la consola en la posición central, degradando el equipo estéreo a equipo monoaural para su uso.
Es decir, el diseño de los sistemas de sonido electroacústicos de refuerzo actuales a menudo adopta esta forma: en términos de equipo, garantizan la función básica de amplificación estéreo; pero considerando la estructura ambiental del salón y la disposición específica de los asientos, para garantizar el efecto de sonido en un área grande, generalmente solo se realiza amplificación monoaural. La situación de los sistemas electroacústicos de la mayoría de las salas de baile es la misma.
Muchas salas de baile y salas multifuncionales también adoptan el esquema anterior, es decir, conservan la función estéreo en la configuración del equipo, pero en el uso real solo realizan amplificación monoaural. Como los requisitos de diseño de salas de baile y salas multifuncionales no tienen un modelo unificado, la forma de amplificación adoptada también debe ser flexible.
Por ejemplo, adoptar una forma combinada de estéreo y monoaural, utilizando amplificación estéreo en áreas como la zona VIP de la sala y la pista de baile, y amplificación monoaural en otras áreas. El principio general es: garantizar que todas las áreas de escucha puedan escuchar la información completa del programa, sin que la colocación irregular de demasiados altavoces produzca efectos de interferencia mutua de ondas sonoras.
Sonido envolvente estéreo
Sobre la base del estéreo de dos canales común, se refuerza la sensación tridimensional y espacial de la imagen sonora. Es una forma avanzada de amplificación. Actualmente se ha instalado en algunos cines y teatros nuevos nacionales.
5. Selección del equipo
Altavoces
Los altavoces son la garganta de todo el sistema de sonido, por lo que deben considerarse como el factor principal. La selección del tipo de altavoz debe comenzar con la sensibilidad y potencia nominal del altavoz para determinar la potencia de cada fuente de sonido. A partir de la direccionalidad del altavoz, se analiza y controla el campo sonoro del salón, se determina la posición, impedancia de entrada y potencia de entrada de cada altavoz, y se calcula la potencia de adaptación entre el altavoz y el amplificador.
Amplificadores de potencia
Para garantizar el efecto total de calidad de sonido del sistema de refuerzo, el amplificador de potencia debe tener suficiente margen de potencia y poder funcionar de manera estable a largo plazo. Al mismo tiempo, el amplificador seleccionado debe tener medidas técnicas completas para mejorar la eficiencia, reducir la distorsión, protección contra cortocircuitos y sin carga, y reducir el aumento de temperatura.
Consola de mezcla y otros equipos
La consola de mezcla es el corazón de todo el sistema de sonido. Debe tener un buen rendimiento eléctrico, un estado de funcionamiento estable, una respuesta de frecuencia plana, una distorsión armónica mínima. Las consolas de mezcla varían mucho en funciones, por lo que se debe elegir una consola con diferente número de canales de entrada y grupos de salida según los requisitos funcionales de todo el sistema.
Además, según los requisitos acústicos de diferentes salas, se pueden seleccionar ecualizadores adecuados. Retardadores, reverberadores, compresores limitadores, desplazadores de frecuencia y otros equipos para formar un sistema de refuerzo de sonido normal, estable y confiable.
Equipos fuente de programa
La parte fuente de programa incluye la recepción y retransmisión de radio FM/AM, la reproducción de discos (incluidos CD) y cintas, etc. Dado que el nivel de entrada de la parte fuente de programa es bajo, todos los dispositivos y equipos deben garantizar alta sensibilidad, alta relación señal/ruido, baja distorsión y buena confiabilidad.
Selección de micrófonos
El micrófono es la primera "entrada" del sistema de amplificación. La señal de fuente de sonido natural, después de la conversión sonido-electricidad por el micrófono, su voltaje de salida, después del procesamiento y amplificación de señal en dos etapas por la consola y el amplificador de potencia, se alimenta al sistema de altavoces, su factor de amplificación puede alcanzar decenas de miles.
El rendimiento del micrófono afecta directamente la calidad del sistema; las propias características del micrófono afectan directamente el efecto de captación y reproducción del sistema; la colocación correcta o no del micrófono afecta directamente la ganancia de transmisión del sistema; la alimentación de la señal del micrófono afecta directamente la relación señal/ruido del sistema. El uso correcto del micrófono es una de las claves para que todo el sistema de audio funcione en buenas condiciones.
La selección del tipo de micrófono debe adaptarse a su entorno acústico y objeto de captación, y debe sopesarse según los requisitos generales del sistema de refuerzo, la aplicación, la fuente de sonido captada, las propias características técnicas del micrófono y las características del salón.
6. Diseño de tuberías y cables
Los sistemas de sonido de instalación fija generalmente requieren llevar la señal de los micrófonos e instrumentos electroacústicos del escenario a la sala de control de sonido a través de cables, y también llevar la salida del amplificador a través de cables al sistema de altavoces. Todos estos cables deben instalarse dentro de tuberías.
Instalación con tubos de hierro
Aquí se debe explicar el problema de la instalación de tuberías para el cable de entrada del micrófono y el cable de salida del altavoz fuera de la sala de control. Aunque los cables de señal utilizados en proyectos electroacústicos son cables blindados con trenza metálica, como instalación de equipos fijos, ya sea instalación de tubería oculta o tubería vista, es mejor usar tubos de hierro.
Las ventajas de usar tubos de hierro son:
① Los cables están protegidos por los tubos de hierro, evitando daños;
② Previenen la interferencia de campos electromagnéticos espaciales, teniendo un excelente efecto de blindaje.
③ Se puede hacer primero el proyecto de tuberías y luego pasar los cables, es muy conveniente y también es más fácil reemplazar los grupos de cables. En salones nuevos y reformados, para garantizar la transmisión de la señal sin distorsión, el diseño de tuberías y cables también es muy importante.
Puntos clave del diseño de tuberías y cables
Para reducir el ruido inducido durante la transmisión, el cable de entrada del micrófono a menudo utiliza cable blindado de dos núcleos y debe pasar dentro de un tubo metálico. Para rutas de transmisión especialmente largas, se debe prestar especial atención a que el tendido esté alejado de los cables de transmisión de energía eléctrica y evitar tenderlos en paralelo.
Al mismo tiempo, las uniones de los tubos y la conexión de las cajas de paso deben manejarse correctamente. La posición de uso del micrófono siempre cambiará. En el diseño, se deben prefabricar varias cajas de conexión, cada caja de conexión puede contener una cierta cantidad de enchufes Cannon, y luego instalarse en posiciones adecuadas según la situación de uso, por ejemplo, dentro de las paredes laterales del escenario, debajo del piso del frente o donde se encuentre la banda, enterrando previamente todas las cajas de conexión para facilitar su uso.
Para el cableado de altavoces, para garantizar la potencia de salida y la adaptación de amortiguación entre el amplificador y el altavoz, basta con seleccionar cables lo suficientemente gruesos e instalarlos dentro de tuberías. Para el sistema de altavoces principal, para garantizar la confiabilidad, se puede adoptar un método de conexión en anillo escalonado para agrupar. De esta manera, si hay una rotura en cualquier lugar entre un grupo de altavoces, todo el sistema principal de altavoces aún puede funcionar normalmente. Una vez determinada la posición de la sala de control de refuerzo de sonido, la posición de las cajas de conexión de enchufes de micrófono y la disposición del sistema de altavoces, se puede realizar un diseño económico y razonable de tuberías y cables para el sistema de refuerzo de sonido según la estructura del edificio, evitando la interferencia eléctrica fuerte, y dibujar el plano de construcción del proyecto.
7. Proceso de instalación de tuberías y cables
Se deben prestar atención a los siguientes problemas al instalar tuberías y cables:
(1) Los cables de iluminación y los cables de audio deben instalarse en tuberías separadas y mantener una cierta distancia. Cuando se instalen en paralelo, el espacio debe ser de más de 1 m. Cuando se crucen perpendicularmente, también debe haber una distancia de más de 0,5 m. Es mejor evitar el tendido paralelo.
(2) Cuando tres o más cables pasan por un tubo, el área de sección transversal total de los conductores no debe exceder el 40% del área de sección transversal interna del tubo de hierro. Cuando dos cables pasan por el mismo tubo de hierro, el área de sección transversal interna del tubo debe ser 1,2 veces mayor que el área de sección transversal de los cables.
(3) Para facilitar el paso de los cables, se debe garantizar que la longitud no supere los 50 m en instalación recta; de uno a dos codos, la longitud no supere los 30 m; de tres a cuatro codos, la longitud no supere los 15 m. Si se excede la longitud anterior, se debe agregar una caja de conexión entre medias para facilitar el paso de los cables por tramos.
(4) Los tubos de hierro instalados deben conectarse a tierra, de lo contrario causarán interferencia. Todos los tubos de hierro y cajas de conexión deben conectarse como un todo y conectarse a tierra. Este punto es muy importante.
Si se inserta un retardo adecuado en el sistema de altavoces principal, utilizando el efecto Haas para desplazar la imagen sonora hacia abajo, haciendo que el sistema de altavoces y la fuente de sonido estén más alineados en dirección, entonces el efecto de escucha mejorará aún más.
Los sistemas de altavoces auxiliares fuera del sistema principal suelen ser de diferentes tipos. Por ejemplo, en pasillos y salas de descanso se utilizan altavoces de techo como música ambiental, en pequeñas salas de reuniones VIP se utilizan altavoces combinados o pequeñas columnas de sonido, etc.
En este caso, según la potencia, impedancia (o voltaje) y cantidad de altavoces seleccionados, se deben agrupar adecuadamente y, después del procesamiento necesario en paralelo y serie, conectarlos al panel de distribución de potencia. Según la distribución total de potencia, diseñar un circuito de conexión conmutable con el amplificador de potencia, seleccionando un sistema amplificador de respaldo, para que en la sala de control de refuerzo de sonido se pueda controlar y operar fácilmente. Además, es necesario determinar la potencia del sistema de monitoreo de retorno y del sistema de monitoreo.
2. Sistema de monitoreo de retorno y potencia requerida
El sistema de monitoreo de retorno se establece específicamente para resolver el problema de escucha de los actores y la banda en el escenario. Durante la actuación, los actores y la banda están detrás de los altavoces del campo sonoro principal. Si no pueden escuchar claramente el efecto de su propio sonido, no pueden encontrar la sensación correcta de actuación. Por lo tanto, para los sistemas de sonido de teatros y salas de baile, además del sistema principal, el sistema de monitoreo de retorno es absolutamente esencial.
Además, cuando falla el sistema de sonido principal, el sistema de monitoreo de retorno también puede usarse como sistema de sonido de emergencia para evitar situaciones de silencio en el escenario. En casos generales, la potencia del sistema de monitoreo de retorno se toma como el 20% de la potencia del campo sonoro principal. Por ejemplo, si la potencia del campo sonoro principal es de 2000W, entonces la potencia del sistema de monitoreo de retorno debe ser de 400W.
En el sistema de monitoreo de retorno, para que el volumen de retorno sea adecuado y el efecto claro, la potencia del amplificador de retorno debe ser aproximadamente 1,3 veces mayor que la potencia de los altavoces de retorno. En el uso real, la potencia de salida del amplificador de retorno también debe ajustarse en el lugar. Si la potencia del sistema de retorno es demasiado baja, pierde su significado. Si es demasiado alta, dominará la escena y es probable que cause el efecto adverso de retroalimentación acústica. Por lo tanto, se debe prestar especial atención al ajuste del volumen y efecto del sistema de monitoreo de retorno.
3. Sistema de monitoreo y potencia requerida
El sistema de monitoreo se establece específicamente para resolver el problema de escucha del personal de operación de sonido en la sala de control. Durante la actuación, los altavoces principales están en el campo sonoro principal, aislado acústicamente de la sala de control. El personal de operación de sonido no puede escuchar claramente el efecto del sonido de los altavoces principales ni su propia mezcla.
Por lo tanto, se debe instalar un sistema de monitoreo sincronizado con el sonido del campo principal en la sala de control para ayudar al personal de operación de sonido a comprender el efecto de sonido del campo principal y ajustar la mezcla en cualquier momento. Por lo tanto, para varios tipos de salones, el sistema de monitoreo también es absolutamente esencial.
En casos generales, la potencia del sistema de monitoreo puede tomar el 10% de la potencia del campo sonoro principal. Por ejemplo, si la potencia del campo sonoro principal es de 2000W, entonces la potencia del sistema de monitoreo puede ser de 200W. En el sistema de monitoreo, para monitorear un efecto de sonido sin distorsión, la potencia del amplificador de monitoreo puede ser igual a la potencia del altavoz de monitoreo.
En el uso real, la potencia de salida del amplificador de monitoreo también debe ajustarse en el lugar. Si la potencia del sistema de monitoreo es demasiado baja, pierde su significado; si es demasiado alta, la sala de control será demasiado ruidosa y afectará el trabajo del personal de operación de sonido. Por lo tanto, antes del comienzo del programa, se debe ajustar el sistema de monitoreo a un volumen adecuado.
La potencia total de los subwoofers puede tomar de 0,5 a 1,5 veces la potencia total de los altavoces principales. Para pistas de baile de discoteca se debe tomar el límite superior, para salas multifuncionales se puede tomar el límite inferior; para lugares donde solo se requiera refuerzo de sonido para voz, no es necesario configurar subwoofers.
Otros altavoces envolventes, altavoces traseros, altavoces de retorno, etc., su potencia puede ser de 1/10 a 1/2 de la de los altavoces principales (para sistemas AC-3, los altavoces envolventes deben ser iguales a los principales).
4. Selección del tipo de sistema
En los sistemas de refuerzo de sonido, la calidad del sonido depende completamente del buen estado de funcionamiento de cada enlace del equipo. El rendimiento del equipo es un indicador importante para medir si todo el sistema puede funcionar de manera excelente y estable. Por lo tanto, la selección del tipo de sistema de sonido es tan clave como el diseño acústico del campo sonoro y el diseño del sistema de refuerzo.
Las formas de amplificación de los sistemas de sonido profesional incluyen amplificación monoaural, amplificación estéreo y amplificación estéreo envolvente, entre otras. Solo después de determinar la forma de amplificación, se puede seleccionar el tipo de equipo para el sistema de sonido.
Amplificación monoaural
La amplificación monoaural es actualmente la forma principal de amplificación en salones nacionales. Este tipo de amplificación tiene las ventajas de una estructura de sistema simple, bajo costo y fácil ajuste.
Según la situación específica de uso del sistema de amplificación, a veces ni siquiera es necesario considerar la función de amplificación estéreo. En este caso, se puede reducir a la mitad el equipo periférico, como ecualizadores de sala, compresores limitadores, retardadores, etc., que se pueden usar con una sola vía (monoaural), lo que a menudo reduce el costo. Este esquema es un diseño económico y práctico para salas y auditorios donde el refuerzo es principalmente para voz.
Forma de amplificación estéreo
La forma de amplificación estéreo supera a la monoaural en cuanto a uniformidad de la imagen sonora, claridad y sensación de capas. En los sistemas de sonido electroacústicos de aplicación real, los cines de 70 mm suelen utilizar sistemas de reproducción estéreo para lograr una alta uniformidad entre la imagen sonora y visual, creando un realismo tridimensional y espacial.
Sin embargo, en la mayoría de los teatros y auditorios nacionales, actualmente solo unos pocos adoptan el formato estéreo. Porque en los teatros y auditorios que utilizan amplificación estéreo, no en todos los asientos se puede escuchar un efecto estéreo perfecto. De hecho, en muchos teatros y auditorios con amplificación estéreo, el efecto de sonido en algunos asientos a menudo será peor que cuando se usa monoaural.
La razón de este fenómeno es que el área efectiva de escucha del sistema estéreo de dos canales no es grande. En los salones que utilizan amplificación estéreo, para garantizar que todos los oyentes puedan disfrutar plenamente del efecto estéreo, el número de asientos puede reducirse considerablemente, y el diseño del salón, la disposición de los altavoces y la operación del control de sonido serán más difíciles.
Adoptar la forma de amplificación estéreo en un salón originalmente no diseñado para ello a menudo produce el efecto contrario. El resultado puede ser: una pequeña parte de los espectadores (oyentes) escuchan un efecto estéreo perfecto, la mayoría de los oyentes no sienten en absoluto la superioridad del estéreo.
Desde la perspectiva del equipo de sonido, los equipos electroacústicos modernos generalmente tienen funciones estéreo básicas. Como equipo central del sistema electroacústico, la consola de mezcla generalmente tiene la función estéreo más básica, tiene un potenciómetro de "imagen sonora (panorama)", tiene salida estéreo izquierda y derecha, por lo que otros equipos, amplificadores y altavoces también se configuran en rutas izquierda y derecha, lo que permite la amplificación estéreo.
El diseño de algunas salas antiguas a menudo es difícil de satisfacer los requisitos de amplificación estéreo. La práctica habitual es colocar el "panorama" de la consola en la posición central, degradando el equipo estéreo a equipo monoaural para su uso.
Es decir, el diseño de los sistemas de sonido electroacústicos de refuerzo actuales a menudo adopta esta forma: en términos de equipo, garantizan la función básica de amplificación estéreo; pero considerando la estructura ambiental del salón y la disposición específica de los asientos, para garantizar el efecto de sonido en un área grande, generalmente solo se realiza amplificación monoaural. La situación de los sistemas electroacústicos de la mayoría de las salas de baile es la misma.
Muchas salas de baile y salas multifuncionales también adoptan el esquema anterior, es decir, conservan la función estéreo en la configuración del equipo, pero en el uso real solo realizan amplificación monoaural. Como los requisitos de diseño de salas de baile y salas multifuncionales no tienen un modelo unificado, la forma de amplificación adoptada también debe ser flexible.
Por ejemplo, adoptar una forma combinada de estéreo y monoaural, utilizando amplificación estéreo en áreas como la zona VIP de la sala y la pista de baile, y amplificación monoaural en otras áreas. El principio general es: garantizar que todas las áreas de escucha puedan escuchar la información completa del programa, sin que la colocación irregular de demasiados altavoces produzca efectos de interferencia mutua de ondas sonoras.
Sonido envolvente estéreo
Sobre la base del estéreo de dos canales común, se refuerza la sensación tridimensional y espacial de la imagen sonora. Es una forma avanzada de amplificación. Actualmente se ha instalado en algunos cines y teatros nuevos nacionales.
5. Selección del equipo
Altavoces
Los altavoces son la garganta de todo el sistema de sonido, por lo que deben considerarse como el factor principal. La selección del tipo de altavoz debe comenzar con la sensibilidad y potencia nominal del altavoz para determinar la potencia de cada fuente de sonido. A partir de la direccionalidad del altavoz, se analiza y controla el campo sonoro del salón, se determina la posición, impedancia de entrada y potencia de entrada de cada altavoz, y se calcula la potencia de adaptación entre el altavoz y el amplificador.
Amplificadores de potencia
Para garantizar el efecto total de calidad de sonido del sistema de refuerzo, el amplificador de potencia debe tener suficiente margen de potencia y poder funcionar de manera estable a largo plazo. Al mismo tiempo, el amplificador seleccionado debe tener medidas técnicas completas para mejorar la eficiencia, reducir la distorsión, protección contra cortocircuitos y sin carga, y reducir el aumento de temperatura.
Consola de mezcla y otros equipos
La consola de mezcla es el corazón de todo el sistema de sonido. Debe tener un buen rendimiento eléctrico, un estado de funcionamiento estable, una respuesta de frecuencia plana, una distorsión armónica mínima. Las consolas de mezcla varían mucho en funciones, por lo que se debe elegir una consola con diferente número de canales de entrada y grupos de salida según los requisitos funcionales de todo el sistema.
Además, según los requisitos acústicos de diferentes salas, se pueden seleccionar ecualizadores adecuados. Retardadores, reverberadores, compresores limitadores, desplazadores de frecuencia y otros equipos para formar un sistema de refuerzo de sonido normal, estable y confiable.
Equipos fuente de programa
La parte fuente de programa incluye la recepción y retransmisión de radio FM/AM, la reproducción de discos (incluidos CD) y cintas, etc. Dado que el nivel de entrada de la parte fuente de programa es bajo, todos los dispositivos y equipos deben garantizar alta sensibilidad, alta relación señal/ruido, baja distorsión y buena confiabilidad.
Selección de micrófonos
El micrófono es la primera "entrada" del sistema de amplificación. La señal de fuente de sonido natural, después de la conversión sonido-electricidad por el micrófono, su voltaje de salida, después del procesamiento y amplificación de señal en dos etapas por la consola y el amplificador de potencia, se alimenta al sistema de altavoces, su factor de amplificación puede alcanzar decenas de miles.
El rendimiento del micrófono afecta directamente la calidad del sistema; las propias características del micrófono afectan directamente el efecto de captación y reproducción del sistema; la colocación correcta o no del micrófono afecta directamente la ganancia de transmisión del sistema; la alimentación de la señal del micrófono afecta directamente la relación señal/ruido del sistema. El uso correcto del micrófono es una de las claves para que todo el sistema de audio funcione en buenas condiciones.
La selección del tipo de micrófono debe adaptarse a su entorno acústico y objeto de captación, y debe sopesarse según los requisitos generales del sistema de refuerzo, la aplicación, la fuente de sonido captada, las propias características técnicas del micrófono y las características del salón.
6. Diseño de tuberías y cables
Los sistemas de sonido de instalación fija generalmente requieren llevar la señal de los micrófonos e instrumentos electroacústicos del escenario a la sala de control de sonido a través de cables, y también llevar la salida del amplificador a través de cables al sistema de altavoces. Todos estos cables deben instalarse dentro de tuberías.
Instalación con tubos de hierro
Aquí se debe explicar el problema de la instalación de tuberías para el cable de entrada del micrófono y el cable de salida del altavoz fuera de la sala de control. Aunque los cables de señal utilizados en proyectos electroacústicos son cables blindados con trenza metálica, como instalación de equipos fijos, ya sea instalación de tubería oculta o tubería vista, es mejor usar tubos de hierro.
Las ventajas de usar tubos de hierro son:
① Los cables están protegidos por los tubos de hierro, evitando daños;
② Previenen la interferencia de campos electromagnéticos espaciales, teniendo un excelente efecto de blindaje.
③ Se puede hacer primero el proyecto de tuberías y luego pasar los cables, es muy conveniente y también es más fácil reemplazar los grupos de cables. En salones nuevos y reformados, para garantizar la transmisión de la señal sin distorsión, el diseño de tuberías y cables también es muy importante.
Puntos clave del diseño de tuberías y cables
Para reducir el ruido inducido durante la transmisión, el cable de entrada del micrófono a menudo utiliza cable blindado de dos núcleos y debe pasar dentro de un tubo metálico. Para rutas de transmisión especialmente largas, se debe prestar especial atención a que el tendido esté alejado de los cables de transmisión de energía eléctrica y evitar tenderlos en paralelo.
Al mismo tiempo, las uniones de los tubos y la conexión de las cajas de paso deben manejarse correctamente. La posición de uso del micrófono siempre cambiará. En el diseño, se deben prefabricar varias cajas de conexión, cada caja de conexión puede contener una cierta cantidad de enchufes Cannon, y luego instalarse en posiciones adecuadas según la situación de uso, por ejemplo, dentro de las paredes laterales del escenario, debajo del piso del frente o donde se encuentre la banda, enterrando previamente todas las cajas de conexión para facilitar su uso.
Para el cableado de altavoces, para garantizar la potencia de salida y la adaptación de amortiguación entre el amplificador y el altavoz, basta con seleccionar cables lo suficientemente gruesos e instalarlos dentro de tuberías. Para el sistema de altavoces principal, para garantizar la confiabilidad, se puede adoptar un método de conexión en anillo escalonado para agrupar. De esta manera, si hay una rotura en cualquier lugar entre un grupo de altavoces, todo el sistema principal de altavoces aún puede funcionar normalmente. Una vez determinada la posición de la sala de control de refuerzo de sonido, la posición de las cajas de conexión de enchufes de micrófono y la disposición del sistema de altavoces, se puede realizar un diseño económico y razonable de tuberías y cables para el sistema de refuerzo de sonido según la estructura del edificio, evitando la interferencia eléctrica fuerte, y dibujar el plano de construcción del proyecto.
7. Proceso de instalación de tuberías y cables
Se deben prestar atención a los siguientes problemas al instalar tuberías y cables:
(1) Los cables de iluminación y los cables de audio deben instalarse en tuberías separadas y mantener una cierta distancia. Cuando se instalen en paralelo, el espacio debe ser de más de 1 m. Cuando se crucen perpendicularmente, también debe haber una distancia de más de 0,5 m. Es mejor evitar el tendido paralelo.
(2) Cuando tres o más cables pasan por un tubo, el área de sección transversal total de los conductores no debe exceder el 40% del área de sección transversal interna del tubo de hierro. Cuando dos cables pasan por el mismo tubo de hierro, el área de sección transversal interna del tubo debe ser 1,2 veces mayor que el área de sección transversal de los cables.
(3) Para facilitar el paso de los cables, se debe garantizar que la longitud no supere los 50 m en instalación recta; de uno a dos codos, la longitud no supere los 30 m; de tres a cuatro codos, la longitud no supere los 15 m. Si se excede la longitud anterior, se debe agregar una caja de conexión entre medias para facilitar el paso de los cables por tramos.
(4) Los tubos de hierro instalados deben conectarse a tierra, de lo contrario causarán interferencia. Todos los tubos de hierro y cajas de conexión deben conectarse como un todo y conectarse a tierra. Este punto es muy importante.