Grabación en estudios de televisión y cabinas de doblaje
Los estudios de televisión y las cabinas de doblaje de las emisoras están construidos tras un diseño cuidadoso de expertos en acústica. Tanto las condiciones de aislamiento acústico, como las de absorción, el tiempo de reverberación y los micrófonos y mesas de mezcla proporcionados, cumplen con los requisitos de grabación en términos de calidad y rendimiento. Generalmente, permiten obtener grabaciones satisfactorias. Sin embargo, para grabar sonidos de alta calidad, claros, brillantes, llenos y redondos, alcanzando los requisitos de "bel canto", aún se necesitan ciertas técnicas de grabación.
Dado que los locutores y presentadores aparecen en pantalla en el estudio, la grabación de audio y vídeo se realiza simultáneamente, y la posición del micrófono también debe considerar el efecto visual. Para mantener la imagen limpia, el micrófono generalmente no aparece en el encuadre. En este caso, la forma del micrófono es crucial para obtener un sonido de alta calidad. Lo mejor es elegir micrófonos de condensador superdireccionales o micrófonos de solapa (lapel) pequeños (estos últimos también son de condensador). Ambos tipos cumplen con los requisitos de composición visual, y los micrófonos de condensador tienen una excelente reproducción, ofreciendo un sonido transparente, limpio, con poca distorsión y fiel al original.
Sin embargo, al usarlos, hay que prestar atención a la distancia adecuada entre la boca del usuario y el micrófono. Si está demasiado cerca, se produce fácilmente el efecto de proximidad (proximity effect), aumentando los graves y haciendo que el sonido suene apagado y sin "humedad". Si está demasiado lejos, aumenta la reverberación, haciendo que el sonido sea confuso y hueco, poco claro. Por lo tanto, se deben realizar varias pruebas para determinar la distancia óptima. Al utilizar micrófonos de solapa superpequeños para captar el sonido, hay que prestar atención a la posición del micrófono (lo ideal es colocarlo a la altura del segundo botón del pecho). Como estos micrófonos son direccionales, durante la grabación el presentador o locutor no debe girar la cabeza con movimientos amplios, de lo contrario, el volumen y la respuesta en frecuencia variarán notablemente, afectando el resultado. En la cabina de doblaje, al no estar en cámara, muchos locutores se acercan mucho al micrófono. En este caso, es crucial no exceder el nivel de grabación, de lo contrario, el volumen del programa doblado será inconsistente con otros programas de televisión, causando fluctuaciones de volumen y posible distorsión por saturación.
Generalmente, las cabinas de doblaje son espacios pequeños. Si los monitores están dentro de la cabina, deben apagarse durante la grabación para evitar realimentación acústica (feedback), lo que además haría que el sonido grabado suene hueco. Dado que el contenido principal de la grabación en estudios y cabinas es el habla, la conexión de entrada debe ser balanceada para obtener un buen rendimiento frente a interferencias. Además, el ecualizador de la mesa de mezcla debe mantener plana la respuesta en frecuencias medias, cortar las señales por debajo de 100Hz; cortar las señales por encima de 6KHz o atenuarlas alrededor de 5dB a 6KHz para reducir interferencias y garantizar claridad en el habla. Si aparece el efecto de reverberación en graves mencionado anteriormente, se pueden cortar más graves y realzar ligeramente (3dB-5dB) entre 3KHz y 4KHz para mejorar la inteligibilidad del habla y obtener una calidad de sonido satisfactoria.
Dado que los locutores y presentadores aparecen en pantalla en el estudio, la grabación de audio y vídeo se realiza simultáneamente, y la posición del micrófono también debe considerar el efecto visual. Para mantener la imagen limpia, el micrófono generalmente no aparece en el encuadre. En este caso, la forma del micrófono es crucial para obtener un sonido de alta calidad. Lo mejor es elegir micrófonos de condensador superdireccionales o micrófonos de solapa (lapel) pequeños (estos últimos también son de condensador). Ambos tipos cumplen con los requisitos de composición visual, y los micrófonos de condensador tienen una excelente reproducción, ofreciendo un sonido transparente, limpio, con poca distorsión y fiel al original.
Sin embargo, al usarlos, hay que prestar atención a la distancia adecuada entre la boca del usuario y el micrófono. Si está demasiado cerca, se produce fácilmente el efecto de proximidad (proximity effect), aumentando los graves y haciendo que el sonido suene apagado y sin "humedad". Si está demasiado lejos, aumenta la reverberación, haciendo que el sonido sea confuso y hueco, poco claro. Por lo tanto, se deben realizar varias pruebas para determinar la distancia óptima. Al utilizar micrófonos de solapa superpequeños para captar el sonido, hay que prestar atención a la posición del micrófono (lo ideal es colocarlo a la altura del segundo botón del pecho). Como estos micrófonos son direccionales, durante la grabación el presentador o locutor no debe girar la cabeza con movimientos amplios, de lo contrario, el volumen y la respuesta en frecuencia variarán notablemente, afectando el resultado. En la cabina de doblaje, al no estar en cámara, muchos locutores se acercan mucho al micrófono. En este caso, es crucial no exceder el nivel de grabación, de lo contrario, el volumen del programa doblado será inconsistente con otros programas de televisión, causando fluctuaciones de volumen y posible distorsión por saturación.
Generalmente, las cabinas de doblaje son espacios pequeños. Si los monitores están dentro de la cabina, deben apagarse durante la grabación para evitar realimentación acústica (feedback), lo que además haría que el sonido grabado suene hueco. Dado que el contenido principal de la grabación en estudios y cabinas es el habla, la conexión de entrada debe ser balanceada para obtener un buen rendimiento frente a interferencias. Además, el ecualizador de la mesa de mezcla debe mantener plana la respuesta en frecuencias medias, cortar las señales por debajo de 100Hz; cortar las señales por encima de 6KHz o atenuarlas alrededor de 5dB a 6KHz para reducir interferencias y garantizar claridad en el habla. Si aparece el efecto de reverberación en graves mencionado anteriormente, se pueden cortar más graves y realzar ligeramente (3dB-5dB) entre 3KHz y 4KHz para mejorar la inteligibilidad del habla y obtener una calidad de sonido satisfactoria.