Funciones de los conectores y botones de una mesa de mezclas
La mesa de mezclas (Audio Mixing Console) es un equipo de uso frecuente en sistemas de refuerzo de sonido y grabación de audio y video. La mesa de mezclas desempeña un papel central en varios sistemas: puede crear sonido estéreo, embellecer el sonido, suprimir ruido, controlar el volumen, y es una máquina indispensable para el procesamiento artístico del sonido.
La mesa de mezclas tiene múltiples entradas, cada señal de sonido se puede procesar por separado, por ejemplo: se puede amplificar, compensar la calidad del sonido en graves, medios y agudos, añadir matices al sonido de entrada, posicionar espacialmente la fuente sonora de ese canal, etc.; también se pueden mezclar varios sonidos, con proporción de mezcla ajustable; tiene múltiples salidas (incluyendo salida estéreo izquierda/derecha, salida de edición, salida mono mixta, salida de monitoreo, salida de grabación y varias salidas auxiliares). A continuación, presentamos brevemente los conectores y botones funcionales de la mesa de mezclas.
(I) Conectores de la sección de entrada de la mesa de mezclas
1) Conector Cannon MIC: Este es el conector para micrófono, tiene tres orificios, marcados como 1, 2, 3. El marcado 1 es tierra (GND), conectado a la carcasa de la máquina, tomando la carcasa como nivel 0 voltios. El marcado 2 es el terminal caliente (Hot) o terminal alto (Hi), es uno de los extremos que transmite la señal. El marcado 3 es el terminal frío (Cold) o terminal bajo (Low), es el otro extremo para la transmisión de la señal. Dado que 2 y 3 tienen la misma impedancia relativa a 1, y vista desde la entrada, la impedancia es baja, por lo que se denomina conector de entrada balanceada de baja impedancia. Tiene fuerte resistencia a interferencias, bajo ruido, generalmente se utiliza para conectar micrófonos con cable.
2) Entrada de línea (Line): Es un conector TRS ("jack" de 1/4" de tres contactos), que utiliza un conector TRS ("plug" de 1/4" de tres contactos), punta (Tip), anillo (Ring), manguito (Sleeve), para entrada de señal balanceada. También se puede utilizar un conector TS ("plug" de 1/4" de dos contactos) para entrada de señal balanceada. Su impedancia de entrada es alta, generalmente se utiliza para conectores de entrada de otras fuentes de sonido además de micrófonos.
3) Conector de inserción (INS): Es un conector de uso especial, internamente permanece conectado normalmente. Cuando es necesario usarlo, se inserta un "plug" TRS de 1/4", extrayendo la señal de sonido de la entrada de línea o micrófono desde la punta (Tip) hacia un dispositivo externo para su procesamiento, luego el anillo (Ring) devuelve la señal de sonido a la mesa de mezclas. Por lo tanto, este conector también se llama conector de envío/retorno, algunas mesas de mezclas lo etiquetan como "Send/Return" o "in/out".
4) Atenuación fija (PAD): Al presionar este botón, la señal de sonido de entrada (generalmente de la entrada Line) se atenúa 20 dB (es decir, 10 veces), en algunas mesas de mezclas, el valor de atenuación es de 30 dB. Es adecuado para señales de sonido grandes.
5) Ajuste de ganancia (Gain): Se utiliza para ajustar la amplificación de la señal de sonido de entrada. Combinado con PAD, permite que la señal de sonido de entrada ingrese a la mesa de mezclas en el mejor estado: alta relación señal/ruido y baja distorsión, es decir, permite ajustar el indicador de pico de ese canal a un estado óptimo de "a punto de encenderse".
6) Botón de corte de graves (100Hz): Al presionar este botón, se eliminan los componentes de frecuencia por debajo de 100 Hz de la señal de sonido de entrada. Este botón se utiliza en entornos de refuerzo de sonido deficientes donde frecuentemente hay zumbidos de baja frecuencia, o en entornos de refuerzo de sonido donde los sonidos graves son difíciles de absorber.
7) Ajuste de ecualización (EQ): Se divide en tres bandas de frecuencia: banda de agudos (H.F.), banda de medios (M.F.), banda de graves (L.F.), principalmente para compensación de calidad de sonido.
a. Banda de agudos (H.F.): Frecuencia de punto de corte de 10 kHz, rango de refuerzo/atenuación de ±15 dB, esta banda compensa principalmente la claridad del sonido.
b. Banda de medios (M.F.): La frecuencia central es ajustable, rango de 250 Hz a 8 kHz; rango de refuerzo/atenuación en punto de pico/valle de ±15 dB; esta banda es muy amplia, la compensación se realiza alrededor de una frecuencia central. Si la frecuencia central cae en la banda de medios-agudos, el potenciómetro de refuerzo/atenuación compensa la brillantez del sonido. Si la frecuencia central cae en la banda de medios-graves, el potenciómetro de refuerzo/atenuación compensa la fuerza del sonido.
c. Banda de graves (L.F.): Frecuencia de punto de corte de 150 Hz, rango de refuerzo/atenuación de ±15 dB, esta banda se utiliza principalmente para compensar la plenitud del sonido.
8) Potenciómetros auxiliares (AUX1/AUX2/AUX3/AUX4): Ajustar estos potenciómetros auxiliares equivale a ajustar la cantidad de sonido de ese canal enviado al bus auxiliar correspondiente. Las señales de AUX1 y AUX2 se toman antes del fader, no se ven afectadas por el fader. Las señales de AUX3 y AUX4 se toman después del fader de ese canal, se ven afectadas por el ajuste del fader. Los primeros están marcados con Pre, los últimos con Post.
9) Ajuste de panorámica (PAN): Se utiliza para ajustar la imagen de distribución espacial de la fuente sonora de ese canal. Al ajustar hacia la izquierda, equivale a colocar esa fuente sonora a la izquierda de la escucha. Al ajustar hacia la derecha, equivale a colocarla a la derecha. Si se coloca en la posición central, equivale a colocarla justo en frente de la escucha. En realidad, este potenciómetro es para ajustar la distribución izquierda/derecha de la fuente sonora, es extremadamente importante para que la mesa de mezclas cree una salida estéreo.
10) Atenuador (Fader): El ajuste de este botón funcional tiene dos funciones: por un lado, ajusta la proporción de ese sonido en la mezcla; empujando hacia arriba aumenta la proporción, tirando hacia abajo la disminuye; por otro lado, ajusta la distribución de lejanía de esa fuente sonora; empujando hacia arriba aumenta el volumen, equivalente a colocar esa fuente sonora en una posición más cercana para emitir sonido, tirando hacia abajo disminuye el volumen, equivalente a colocarla en una posición más lejana. Combinado con PAN, puede crear la distribución espacial de cada fuente sonora. La mesa de mezclas crea salida estéreo utilizando las funciones Fader y PAN.
(II) Botones funcionales de la sección de entrada de la mesa de mezclas
1. Botón de monitoreo PFL (abreviatura de Pre-Fade Listen): Monitoreo previo al fader. Al presionarlo, se puede escuchar la señal de sonido previa al fader de ese canal conectando auriculares al conector para auriculares de la mesa de mezclas.
2. Botón de conexión On: Al presionarlo, la señal de sonido de ese canal se conecta a la mesa de mezclas para mezcla.
3. Botón L-R: Al presionarlo, la señal de sonido de ese canal, después del fader y PAN, se envía a los buses de canal izquierdo y derecho.
4. Botón 1-2: Al presionarlo, la señal de sonido de ese canal, después del fader y PAN, se envía a los buses de subgrupo 1 y 2.
5. Botón 3-4: Al presionarlo, la señal de sonido de ese canal, después del fader y PAN, se envía a los buses de subgrupo 3 y 4.
Hay muchos tipos de mesas de mezclas, pero los botones funcionales principales son los mismos. Vale la pena mencionar que cada entrada de la mesa de mezclas solo puede recibir una fuente sonora, de lo contrario, habrá interferencias mutuas, desadaptación de impedancia y distorsión del sonido.
(III) Sección de salida de la mesa de mezclas
La disposición de la sección de salida de la mesa de mezclas sigue las siguientes reglas:
(1) Cuantos buses tenga la mesa de mezclas, habrá conectores de salida correspondientes.
(2) Cada conector de salida emitirá una señal de sonido que definitivamente tendrá un botón de ajuste correspondiente en la mesa de mezclas, que puede ser un fader o un potenciómetro.
(3) Junto a cada botón de ajuste de salida funcional hay un botón de monitoreo, generalmente el botón de monitoreo junto a un fader es PFL (Pre-Fade Listen), el botón de monitoreo junto a un potenciómetro es AFL (After-Fade Listen).
(4) Las señales que ingresan a la mesa de mezclas desde los conectores de retorno auxiliar (AUX RET) o retorno de efectos (Effect RTN) definitivamente tendrán un botón para ajustar su nivel y un potenciómetro de panorámica (PAN) correspondiente.
(5) Antes de los conectores de salida izquierda/derecha o salida de edición, generalmente hay un conector INS (inserción de envío/retorno), cuyo propósito es permitir el procesamiento especial individual de la señal de salida antes de salir, pero las salidas auxiliares no tienen conector INS.
(6) Si la sección de salida tiene un conector para auriculares y un conector para micrófono de intercomunicación (T.B.Mic), generalmente junto a él habrá un potenciómetro para ajustar su nivel de volumen. Si se dominan estas 6 reglas, se comprenderán perfectamente las funciones de los botones en la sección de salida de la mesa de mezclas.
La mesa de mezclas tiene múltiples entradas, cada señal de sonido se puede procesar por separado, por ejemplo: se puede amplificar, compensar la calidad del sonido en graves, medios y agudos, añadir matices al sonido de entrada, posicionar espacialmente la fuente sonora de ese canal, etc.; también se pueden mezclar varios sonidos, con proporción de mezcla ajustable; tiene múltiples salidas (incluyendo salida estéreo izquierda/derecha, salida de edición, salida mono mixta, salida de monitoreo, salida de grabación y varias salidas auxiliares). A continuación, presentamos brevemente los conectores y botones funcionales de la mesa de mezclas.
(I) Conectores de la sección de entrada de la mesa de mezclas
1) Conector Cannon MIC: Este es el conector para micrófono, tiene tres orificios, marcados como 1, 2, 3. El marcado 1 es tierra (GND), conectado a la carcasa de la máquina, tomando la carcasa como nivel 0 voltios. El marcado 2 es el terminal caliente (Hot) o terminal alto (Hi), es uno de los extremos que transmite la señal. El marcado 3 es el terminal frío (Cold) o terminal bajo (Low), es el otro extremo para la transmisión de la señal. Dado que 2 y 3 tienen la misma impedancia relativa a 1, y vista desde la entrada, la impedancia es baja, por lo que se denomina conector de entrada balanceada de baja impedancia. Tiene fuerte resistencia a interferencias, bajo ruido, generalmente se utiliza para conectar micrófonos con cable.
2) Entrada de línea (Line): Es un conector TRS ("jack" de 1/4" de tres contactos), que utiliza un conector TRS ("plug" de 1/4" de tres contactos), punta (Tip), anillo (Ring), manguito (Sleeve), para entrada de señal balanceada. También se puede utilizar un conector TS ("plug" de 1/4" de dos contactos) para entrada de señal balanceada. Su impedancia de entrada es alta, generalmente se utiliza para conectores de entrada de otras fuentes de sonido además de micrófonos.
3) Conector de inserción (INS): Es un conector de uso especial, internamente permanece conectado normalmente. Cuando es necesario usarlo, se inserta un "plug" TRS de 1/4", extrayendo la señal de sonido de la entrada de línea o micrófono desde la punta (Tip) hacia un dispositivo externo para su procesamiento, luego el anillo (Ring) devuelve la señal de sonido a la mesa de mezclas. Por lo tanto, este conector también se llama conector de envío/retorno, algunas mesas de mezclas lo etiquetan como "Send/Return" o "in/out".
4) Atenuación fija (PAD): Al presionar este botón, la señal de sonido de entrada (generalmente de la entrada Line) se atenúa 20 dB (es decir, 10 veces), en algunas mesas de mezclas, el valor de atenuación es de 30 dB. Es adecuado para señales de sonido grandes.
5) Ajuste de ganancia (Gain): Se utiliza para ajustar la amplificación de la señal de sonido de entrada. Combinado con PAD, permite que la señal de sonido de entrada ingrese a la mesa de mezclas en el mejor estado: alta relación señal/ruido y baja distorsión, es decir, permite ajustar el indicador de pico de ese canal a un estado óptimo de "a punto de encenderse".
6) Botón de corte de graves (100Hz): Al presionar este botón, se eliminan los componentes de frecuencia por debajo de 100 Hz de la señal de sonido de entrada. Este botón se utiliza en entornos de refuerzo de sonido deficientes donde frecuentemente hay zumbidos de baja frecuencia, o en entornos de refuerzo de sonido donde los sonidos graves son difíciles de absorber.
7) Ajuste de ecualización (EQ): Se divide en tres bandas de frecuencia: banda de agudos (H.F.), banda de medios (M.F.), banda de graves (L.F.), principalmente para compensación de calidad de sonido.
a. Banda de agudos (H.F.): Frecuencia de punto de corte de 10 kHz, rango de refuerzo/atenuación de ±15 dB, esta banda compensa principalmente la claridad del sonido.
b. Banda de medios (M.F.): La frecuencia central es ajustable, rango de 250 Hz a 8 kHz; rango de refuerzo/atenuación en punto de pico/valle de ±15 dB; esta banda es muy amplia, la compensación se realiza alrededor de una frecuencia central. Si la frecuencia central cae en la banda de medios-agudos, el potenciómetro de refuerzo/atenuación compensa la brillantez del sonido. Si la frecuencia central cae en la banda de medios-graves, el potenciómetro de refuerzo/atenuación compensa la fuerza del sonido.
c. Banda de graves (L.F.): Frecuencia de punto de corte de 150 Hz, rango de refuerzo/atenuación de ±15 dB, esta banda se utiliza principalmente para compensar la plenitud del sonido.
8) Potenciómetros auxiliares (AUX1/AUX2/AUX3/AUX4): Ajustar estos potenciómetros auxiliares equivale a ajustar la cantidad de sonido de ese canal enviado al bus auxiliar correspondiente. Las señales de AUX1 y AUX2 se toman antes del fader, no se ven afectadas por el fader. Las señales de AUX3 y AUX4 se toman después del fader de ese canal, se ven afectadas por el ajuste del fader. Los primeros están marcados con Pre, los últimos con Post.
9) Ajuste de panorámica (PAN): Se utiliza para ajustar la imagen de distribución espacial de la fuente sonora de ese canal. Al ajustar hacia la izquierda, equivale a colocar esa fuente sonora a la izquierda de la escucha. Al ajustar hacia la derecha, equivale a colocarla a la derecha. Si se coloca en la posición central, equivale a colocarla justo en frente de la escucha. En realidad, este potenciómetro es para ajustar la distribución izquierda/derecha de la fuente sonora, es extremadamente importante para que la mesa de mezclas cree una salida estéreo.
10) Atenuador (Fader): El ajuste de este botón funcional tiene dos funciones: por un lado, ajusta la proporción de ese sonido en la mezcla; empujando hacia arriba aumenta la proporción, tirando hacia abajo la disminuye; por otro lado, ajusta la distribución de lejanía de esa fuente sonora; empujando hacia arriba aumenta el volumen, equivalente a colocar esa fuente sonora en una posición más cercana para emitir sonido, tirando hacia abajo disminuye el volumen, equivalente a colocarla en una posición más lejana. Combinado con PAN, puede crear la distribución espacial de cada fuente sonora. La mesa de mezclas crea salida estéreo utilizando las funciones Fader y PAN.
(II) Botones funcionales de la sección de entrada de la mesa de mezclas
1. Botón de monitoreo PFL (abreviatura de Pre-Fade Listen): Monitoreo previo al fader. Al presionarlo, se puede escuchar la señal de sonido previa al fader de ese canal conectando auriculares al conector para auriculares de la mesa de mezclas.
2. Botón de conexión On: Al presionarlo, la señal de sonido de ese canal se conecta a la mesa de mezclas para mezcla.
3. Botón L-R: Al presionarlo, la señal de sonido de ese canal, después del fader y PAN, se envía a los buses de canal izquierdo y derecho.
4. Botón 1-2: Al presionarlo, la señal de sonido de ese canal, después del fader y PAN, se envía a los buses de subgrupo 1 y 2.
5. Botón 3-4: Al presionarlo, la señal de sonido de ese canal, después del fader y PAN, se envía a los buses de subgrupo 3 y 4.
Hay muchos tipos de mesas de mezclas, pero los botones funcionales principales son los mismos. Vale la pena mencionar que cada entrada de la mesa de mezclas solo puede recibir una fuente sonora, de lo contrario, habrá interferencias mutuas, desadaptación de impedancia y distorsión del sonido.
(III) Sección de salida de la mesa de mezclas
La disposición de la sección de salida de la mesa de mezclas sigue las siguientes reglas:
(1) Cuantos buses tenga la mesa de mezclas, habrá conectores de salida correspondientes.
(2) Cada conector de salida emitirá una señal de sonido que definitivamente tendrá un botón de ajuste correspondiente en la mesa de mezclas, que puede ser un fader o un potenciómetro.
(3) Junto a cada botón de ajuste de salida funcional hay un botón de monitoreo, generalmente el botón de monitoreo junto a un fader es PFL (Pre-Fade Listen), el botón de monitoreo junto a un potenciómetro es AFL (After-Fade Listen).
(4) Las señales que ingresan a la mesa de mezclas desde los conectores de retorno auxiliar (AUX RET) o retorno de efectos (Effect RTN) definitivamente tendrán un botón para ajustar su nivel y un potenciómetro de panorámica (PAN) correspondiente.
(5) Antes de los conectores de salida izquierda/derecha o salida de edición, generalmente hay un conector INS (inserción de envío/retorno), cuyo propósito es permitir el procesamiento especial individual de la señal de salida antes de salir, pero las salidas auxiliares no tienen conector INS.
(6) Si la sección de salida tiene un conector para auriculares y un conector para micrófono de intercomunicación (T.B.Mic), generalmente junto a él habrá un potenciómetro para ajustar su nivel de volumen. Si se dominan estas 6 reglas, se comprenderán perfectamente las funciones de los botones en la sección de salida de la mesa de mezclas.