Colocación de micrófonos para coros: ¡Técnicas súper prácticas!
Selección, disposición y cantidad de micrófonos para coros (tipo intrusivo)
(1) Primero determine los requisitos de captación para el programa del coro. Ej: ¿Hay secciones de sopranos, contraltos, tenores, bajos? ¿Hay dúos de voces masculinas y femeninas?
(2) Analice el campo sonoro de refuerzo y las características de los micrófonos. Ej: ¿Cómo compensar el ruido ambiental o el ruido respiratorio de cerca? ¿La directividad del micrófono es cardioide, supercardioide, etc.?
(3) Determine si la presión sonora del refuerzo en vivo, tras la captación de los micrófonos, alcanzará el nivel requerido. Ej: Ajustar ángulo, altura, distancia de captación de micrófonos; ¿Es suficiente la potencia total del sistema de refuerzo?
(4) La calidad vocal de los miembros del coro también influye directamente en la cantidad y disposición de los micrófonos. Por lo tanto, mientras ajustan los niveles para garantizar suficiente presión sonora, los técnicos deben prestar especial atención a la retroalimentación acústica (feedback) y al equilibrio de captación entre diferentes zonas.
Aspectos clave al usar micrófonos de condensador para captar coros en actuaciones
(1) La potencia del sistema principal de refuerzo debe ser suficiente.
(2) Colóquelos lo más lejos posible de los altavoces. Si los cantantes no son muy profesionales y hay micrófonos limitados, acérquelos lo máximo posible a los intérpretes.
Para captaciones no especiales, evite sobrepasar la posición de los altavoces laterales del escenario, manteniendo una distancia adecuada (mínimo 2 metros); Según la situación real, reduzca la distancia entre el micrófono y la fuente sonora. Esto aumenta la ganancia antes de retroalimentación, dando más margen al técnico para ajustar la presión sonora y el tono.
(3) La retroalimentación en micrófonos de condensador direccionales domésticos suele concentrarse en medios-graves, especialmente sensibles a bajas frecuencias. Utilice estos micrófonos como referencia para ajustar el campo sonoro con ecualizadores. (Acercar temporalmente el micrófono de condensador a los altavoces depende del equipo y habilidad; posición típica: 2~3 metros. Controle los niveles, procese el campo sonoro en el ecualizador principal, luego devuelva el micrófono a su sitio. Esto suele dar suficiente "margen" en los faders para una señal óptima).
Identifique los puntos de retroalimentación con el ecualizador y aténuelos en 3~6 dB para reducir riesgos durante la actuación. Luego, realice ajustes finos de tono específicos para cada micrófono en la mesa de mezclas.
(4) En captación coral interior, generalmente NO se envía voz a los monitores de escenario, solo música de acompañamiento, para reducir el riesgo de feedback. Use micrófonos con diferentes directividades según las necesidades del coro. Considere también el ángulo de captación respecto al ángulo de radiación de los altavoces y las reflexiones del recinto.
(5) En vivo, primero considere cuántas "secciones vocales" tiene el coro y cuántos miembros por sección. El número de micrófonos no debe ser menor que el de secciones (idealmente 2 micrófonos por sección).
(6) Como en una orquesta, cada sección tiene su "solista"; el micrófono debe apuntar a él. Al ser un coro, también se necesita "sensación de grupo", por lo que el micrófono debe cubrir al resto de la sección (no es captación cercana).
(7) Considere un micrófono dedicado para el solista, con captación cercana.
(1) Primero determine los requisitos de captación para el programa del coro. Ej: ¿Hay secciones de sopranos, contraltos, tenores, bajos? ¿Hay dúos de voces masculinas y femeninas?
(2) Analice el campo sonoro de refuerzo y las características de los micrófonos. Ej: ¿Cómo compensar el ruido ambiental o el ruido respiratorio de cerca? ¿La directividad del micrófono es cardioide, supercardioide, etc.?
(3) Determine si la presión sonora del refuerzo en vivo, tras la captación de los micrófonos, alcanzará el nivel requerido. Ej: Ajustar ángulo, altura, distancia de captación de micrófonos; ¿Es suficiente la potencia total del sistema de refuerzo?
(4) La calidad vocal de los miembros del coro también influye directamente en la cantidad y disposición de los micrófonos. Por lo tanto, mientras ajustan los niveles para garantizar suficiente presión sonora, los técnicos deben prestar especial atención a la retroalimentación acústica (feedback) y al equilibrio de captación entre diferentes zonas.
Aspectos clave al usar micrófonos de condensador para captar coros en actuaciones
(1) La potencia del sistema principal de refuerzo debe ser suficiente.
(2) Colóquelos lo más lejos posible de los altavoces. Si los cantantes no son muy profesionales y hay micrófonos limitados, acérquelos lo máximo posible a los intérpretes.
Para captaciones no especiales, evite sobrepasar la posición de los altavoces laterales del escenario, manteniendo una distancia adecuada (mínimo 2 metros); Según la situación real, reduzca la distancia entre el micrófono y la fuente sonora. Esto aumenta la ganancia antes de retroalimentación, dando más margen al técnico para ajustar la presión sonora y el tono.
(3) La retroalimentación en micrófonos de condensador direccionales domésticos suele concentrarse en medios-graves, especialmente sensibles a bajas frecuencias. Utilice estos micrófonos como referencia para ajustar el campo sonoro con ecualizadores. (Acercar temporalmente el micrófono de condensador a los altavoces depende del equipo y habilidad; posición típica: 2~3 metros. Controle los niveles, procese el campo sonoro en el ecualizador principal, luego devuelva el micrófono a su sitio. Esto suele dar suficiente "margen" en los faders para una señal óptima).
Identifique los puntos de retroalimentación con el ecualizador y aténuelos en 3~6 dB para reducir riesgos durante la actuación. Luego, realice ajustes finos de tono específicos para cada micrófono en la mesa de mezclas.
(4) En captación coral interior, generalmente NO se envía voz a los monitores de escenario, solo música de acompañamiento, para reducir el riesgo de feedback. Use micrófonos con diferentes directividades según las necesidades del coro. Considere también el ángulo de captación respecto al ángulo de radiación de los altavoces y las reflexiones del recinto.
(5) En vivo, primero considere cuántas "secciones vocales" tiene el coro y cuántos miembros por sección. El número de micrófonos no debe ser menor que el de secciones (idealmente 2 micrófonos por sección).
(6) Como en una orquesta, cada sección tiene su "solista"; el micrófono debe apuntar a él. Al ser un coro, también se necesita "sensación de grupo", por lo que el micrófono debe cubrir al resto de la sección (no es captación cercana).
(7) Considere un micrófono dedicado para el solista, con captación cercana.