Cómo ajustar un sistema de refuerzo de sonido en vivo
Ante un proyecto de ingeniería tan complejo y enorme, es casi imposible describirlo de manera simplificada. Hoy solo explicaremos brevemente algunos pasos básicos dentro de las dos partes principales del ajuste de un sistema de sonorización en vivo: el ajuste del sistema analógico tradicional y el ajuste del sonido. Esperamos que sea útil para los amigos interesados en el campo de la sonorización. Si hay omisiones en el contenido, se agradecen correcciones en los comentarios.
Sobre el ajuste del sistema
1. Ajuste inicial del nivel del sistema
1.1 Comprobación del cableado
Según los diagramas del sistema, verifique minuciosamente las conexiones del cableado para confirmar que todas funcionan normalmente.
1.2 Configuración del estado inicial de los equipos
Establezca la entrada del amplificador al mínimo. Configure todos los controles de entrada y salida de los equipos periféricos (procesadores) a la posición de 0 dB o en el centro. Encienda los equipos en orden, desde la etapa previa hasta la posterior (primero sin encender el amplificador). Después de verificar que todos los equipos se encienden normalmente, encienda el amplificador.
1.3 Comprobación inicial del estado del sistema
Aumente ligeramente la ganancia del amplificador. Reproduzca un CD conocido y ajuste el nivel de entrada de la mesa de mezclas a una posición básicamente normal. Suba lentamente el fader de la mesa de mezclas y escuche si el sonido que sale de los altavoces es normal o si hay distorsión. Si no es normal, apague inmediatamente y revise.
1.4 Comprobación de la polaridad de los altavoces y del sistema
Una vez que el sistema funciona básicamente, encienda todos los equipos. Configure el nivel del amplificador al máximo. Baje el fader de salida de la mesa de mezclas. Conecte un generador de señal de polaridad (fase) a un canal de entrada de la mesa. Encienda el generador y ajuste su ganancia de salida y la ganancia de entrada de la mesa para que el medidor de la mesa indique 0 dB. Suba lentamente el fader de salida de la mesa hasta que los altavoces emitan un sonido "pum" con suficiente volumen (si el volumen es insuficiente, el resultado de la prueba puede ser inexacto). Utilice un detector de polaridad para comprobar si cada altavoz está en fase o coincide con la descripción del manual. Es mejor apagar los otros altavoces durante la prueba para evitar interferencias; comprobarlos uno por uno es más preciso. Si alguno no es normal, verifique si el cable del altavoz está invertido o si hay una inversión de fase en el cableado del sistema. Corrija o reemplace el cable y vuelva a probar.
1.5 Ajuste de fase
Si se usan combinaciones de subgraves y altavoces de rango completo simultáneamente, debido a la existencia de sistemas de cruce (crossovers) y a la ubicación de instalación, pueden surgir problemas de fase por interferencia en la frecuencia de cruce o diferentes tiempos de retardo. Por lo tanto, es necesario ajustar la fase. Conecte un generador de ruido rosa a un canal de entrada de la mesa y ajuste el nivel a una posición normal. Coloque el micrófono de prueba del analizador de espectro en el centro de la sala, formando un triángulo equilátero con los altavoces. Suba el fader de salida de la mesa y compruebe en la pantalla del analizador de espectro si hay caídas (valles) en la banda de frecuencias cercana a la frecuencia de cruce entre los altavoces de rango completo y los subgraves. Si las hay, intente realzar esa banda en el ecualizador. Si no se puede realzar, existe un problema de fase. Los problemas de fase afectan directamente la calidad del sonido y no se pueden resolver con un ecualizador. Para solucionarlos, es necesario ajustar el ángulo de fase del crossover o los tiempos de retardo entre los altavoces. Durante el ajuste, observe la pantalla del analizador de espectro. Primero ajuste el ángulo de fase del crossover de bajos para ver si hay mejora. Si la hay, determine el mejor valor y luego ajuste el tiempo de retardo. El ajuste del tiempo de retardo depende de la situación del lugar: si los subgraves están más cerca de los asientos, es necesario aplicar retardo a los bajos. Nuevamente, observe la pantalla del analizador de espectro y ajuste el tiempo de retardo para aplanar la curva tanto como sea posible, minimizando así la interferencia de fase.
1.6 Ecualización de frecuencia
Después de realizar los ajustes anteriores, el siguiente paso es ajustar la curva de respuesta en frecuencia del sistema. Coloque el micrófono de prueba del analizador de espectro en un asiento dentro del área de audiencia. Reproduzca una fuente de ruido rosa y observe la pantalla del analizador. Utilice el ecualizador para corregir las áreas deficientes. Mueva el micrófono de prueba a diferentes lugares, varíe varias posiciones, y repita el ajuste del ecualizador para aplanar la curva de respuesta en frecuencia en todas las áreas.
1.7 Ajuste de los dispositivos de control dinámico
Generalmente, el dispositivo de control dinámico es el compresor/limitador. Si el compresor está conectado en cadena (serie) dentro del sistema, generalmente se utiliza como protección del sistema, por lo que su función principal es la limitación. Según las necesidades personales, aquí solo se describe un método de configuración del compresor: se puede configurar el compresor en derivación (BYPASS), establecer la ganancia de entrada y salida en 0 dB y la relación de compresión en "infinito". Luego, envíe una señal de ruido rosa desde la mesa de mezclas, aumentándola gradualmente. Observe los indicadores de nivel de entrada del amplificador. Cuando se encienda el LED de recorte (CLIP), conecte el compresor. Ajuste el control de nivel de umbral (Threshold) en el compresor hasta que el LED de recorte del amplificador se apague. Luego, aumente la salida de la mesa de mezclas en 6 dB o haga que el indicador de nivel de salida alcance +6 dB. Luego, ajuste ligeramente el nivel de umbral del compresor hasta que el LED de recorte del amplificador apenas comience a parpadear. Hasta aquí, el ajuste de niveles del sistema está completo. El ajuste del timbre del sonido y el procesamiento de efectos (incluyendo procesadores de efectos, excitadores, etc.) deben dejarse completamente en manos del ingeniero de sonido. Por supuesto, en proyectos de sonido, esto generalmente lo realiza el personal técnico de la empresa de sonido.
2. Evitar el feedback (acople) y ajustar el timbre del micrófono de voz
2.1 Sistema de monitoreo (monitores de escenario)
Ajuste el nivel de un micrófono usando el método del primer paso, sin pasar por el ecualizador de canal de la mesa de mezclas. Mantenga el fader del canal de la mesa en 0 dB (suponiendo que la señal para los monitores de escenario se toma de una salida auxiliar POST-FADER). Coloque el micrófono en la posición principal del escenario. Abra el control maestro de salida auxiliar (AUX) y aumente gradualmente su nivel. Cuando el micrófono provoque feedback (acople) en cierta banda de frecuencia, ajuste ligeramente el potenciómetro AUX para estabilizar el feedback a un cierto nivel de volumen. Luego, ajuste el control correspondiente en el ecualizador gráfico para eliminar el feedback en esa banda. Continúe aumentando el nivel hasta que se produzca feedback en otra banda y ajústela nuevamente con el ecualizador. Repita este proceso hasta que pueda subir el fader de salida de la mesa o el potenciómetro AUX a su posición normal (por ejemplo, 0 dB) sin que el micrófono genere feedback. Luego, la configuración está completa. Vuelva a colocar el fader de la mesa en su posición inicial. Este método sirve para encontrar los puntos de resonancia (frecuencias de feedback) en la sala. Luego, reduzca ligeramente el nivel del canal del micrófono. Haga que alguien suba al escenario y hable al micrófono. Luego, aumente gradualmente el volumen del micrófono a la posición normal. Si aún hay feedback, elimínelo mediante el ecualizador. Puntos clave: Controle bien el nivel para que el feedback se mantenga estable y luego ajuste con precisión. Realice la operación lentamente; de lo contrario, no podrá encontrar los puntos de feedback correctos uno por uno. Generalmente, una sala tiene entre 5 y 6 puntos de resonancia. Si hay demasiados puntos de feedback, debe verificar si la ubicación de los altavoces es razonable.
2.2 Sistema principal (FOH - Front of House)
Una vez ajustados los puntos de feedback del sistema de monitoreo, ajuste el sistema principal de la misma manera. Si el sistema principal es estéreo (dos canales), cierre un canal primero. Suba el fader de entrada de la mesa de mezclas y aumente gradualmente el volumen para buscar puntos de feedback. Ajuste un canal, luego ciérrelo y ajuste el otro. Una vez ajustados ambos canales, ábralos simultáneamente y verifique si aún hay puntos de feedback adicionales; elimínelos con el ecualizador.
Sobre el ajuste del sonido
Una vez resuelto el problema del feedback, proceda a ajustar el sonido.
2.3 Micrófono de voz
Utilice un micrófono de alta calidad como referencia. Ajuste el ecualizador del canal del micrófono para que su timbre se acerque lo más posible al micrófono de referencia. Después de este paso, el timbre del micrófono generalmente satisfará las necesidades de la mayoría de los artistas. Luego, haga que el artista pruebe el micrófono y realice pequeños ajustes en el ecualizador del canal según sus requerimientos específicos.
2.4 Añadir efectos
Una vez ajustado el timbre original del micrófono, si es necesario, añada efectos de reverberación. Utilice el procesador de efectos para seleccionar un tipo de reverberación adecuado. Active la salida AUX correspondiente en la mesa de mezclas. Ajuste simultáneamente el nivel de entrada del procesador de efectos y el nivel de salida auxiliar de la mesa. Hable al micrófono y escuche si la señal enviada al procesador de efectos es demasiado alta o demasiado baja; generalmente, esta señal debe controlarse a 0 dB. Configure la mezcla del efecto en el procesador al 100%. Luego, aumente gradualmente el nivel de salida del procesador de efectos y verifique si la señal que regresa a la mesa de mezclas tiene un nivel normal. Si es así, configure la salida del procesador de efectos en una posición adecuada según las necesidades específicas del artista.
Después de añadir efectos, debido a la reverberación artificial, es probable que aparezcan nuevos puntos de feedback, generalmente primero en las bajas frecuencias. Los retornos de efectos hardware generalmente se conectan a una entrada de línea de la mesa de mezclas. En este caso, se puede ajustar el módulo de ecualización de este canal de entrada para eliminar el feedback.
Con esto se completa el flujo básico de ajuste de sonido.
En los últimos años, la tecnología ha avanzado rápidamente, dando lugar a productos digitales en red y analógicos con control numérico. Estas nuevas tecnologías han liberado a los ingenieros de sonido de montañas de cables y equipos. Con la ayuda de equipos potentes, los ingenieros de sonido se centran más en aspectos sensoriales y artísticos, utilizando su experiencia y tecnología racional para presentar espectáculos en vivo de alta calidad al público.
Sobre el ajuste del sistema
1. Ajuste inicial del nivel del sistema
1.1 Comprobación del cableado
Según los diagramas del sistema, verifique minuciosamente las conexiones del cableado para confirmar que todas funcionan normalmente.
1.2 Configuración del estado inicial de los equipos
Establezca la entrada del amplificador al mínimo. Configure todos los controles de entrada y salida de los equipos periféricos (procesadores) a la posición de 0 dB o en el centro. Encienda los equipos en orden, desde la etapa previa hasta la posterior (primero sin encender el amplificador). Después de verificar que todos los equipos se encienden normalmente, encienda el amplificador.
1.3 Comprobación inicial del estado del sistema
Aumente ligeramente la ganancia del amplificador. Reproduzca un CD conocido y ajuste el nivel de entrada de la mesa de mezclas a una posición básicamente normal. Suba lentamente el fader de la mesa de mezclas y escuche si el sonido que sale de los altavoces es normal o si hay distorsión. Si no es normal, apague inmediatamente y revise.
1.4 Comprobación de la polaridad de los altavoces y del sistema
Una vez que el sistema funciona básicamente, encienda todos los equipos. Configure el nivel del amplificador al máximo. Baje el fader de salida de la mesa de mezclas. Conecte un generador de señal de polaridad (fase) a un canal de entrada de la mesa. Encienda el generador y ajuste su ganancia de salida y la ganancia de entrada de la mesa para que el medidor de la mesa indique 0 dB. Suba lentamente el fader de salida de la mesa hasta que los altavoces emitan un sonido "pum" con suficiente volumen (si el volumen es insuficiente, el resultado de la prueba puede ser inexacto). Utilice un detector de polaridad para comprobar si cada altavoz está en fase o coincide con la descripción del manual. Es mejor apagar los otros altavoces durante la prueba para evitar interferencias; comprobarlos uno por uno es más preciso. Si alguno no es normal, verifique si el cable del altavoz está invertido o si hay una inversión de fase en el cableado del sistema. Corrija o reemplace el cable y vuelva a probar.
1.5 Ajuste de fase
Si se usan combinaciones de subgraves y altavoces de rango completo simultáneamente, debido a la existencia de sistemas de cruce (crossovers) y a la ubicación de instalación, pueden surgir problemas de fase por interferencia en la frecuencia de cruce o diferentes tiempos de retardo. Por lo tanto, es necesario ajustar la fase. Conecte un generador de ruido rosa a un canal de entrada de la mesa y ajuste el nivel a una posición normal. Coloque el micrófono de prueba del analizador de espectro en el centro de la sala, formando un triángulo equilátero con los altavoces. Suba el fader de salida de la mesa y compruebe en la pantalla del analizador de espectro si hay caídas (valles) en la banda de frecuencias cercana a la frecuencia de cruce entre los altavoces de rango completo y los subgraves. Si las hay, intente realzar esa banda en el ecualizador. Si no se puede realzar, existe un problema de fase. Los problemas de fase afectan directamente la calidad del sonido y no se pueden resolver con un ecualizador. Para solucionarlos, es necesario ajustar el ángulo de fase del crossover o los tiempos de retardo entre los altavoces. Durante el ajuste, observe la pantalla del analizador de espectro. Primero ajuste el ángulo de fase del crossover de bajos para ver si hay mejora. Si la hay, determine el mejor valor y luego ajuste el tiempo de retardo. El ajuste del tiempo de retardo depende de la situación del lugar: si los subgraves están más cerca de los asientos, es necesario aplicar retardo a los bajos. Nuevamente, observe la pantalla del analizador de espectro y ajuste el tiempo de retardo para aplanar la curva tanto como sea posible, minimizando así la interferencia de fase.
1.6 Ecualización de frecuencia
Después de realizar los ajustes anteriores, el siguiente paso es ajustar la curva de respuesta en frecuencia del sistema. Coloque el micrófono de prueba del analizador de espectro en un asiento dentro del área de audiencia. Reproduzca una fuente de ruido rosa y observe la pantalla del analizador. Utilice el ecualizador para corregir las áreas deficientes. Mueva el micrófono de prueba a diferentes lugares, varíe varias posiciones, y repita el ajuste del ecualizador para aplanar la curva de respuesta en frecuencia en todas las áreas.
1.7 Ajuste de los dispositivos de control dinámico
Generalmente, el dispositivo de control dinámico es el compresor/limitador. Si el compresor está conectado en cadena (serie) dentro del sistema, generalmente se utiliza como protección del sistema, por lo que su función principal es la limitación. Según las necesidades personales, aquí solo se describe un método de configuración del compresor: se puede configurar el compresor en derivación (BYPASS), establecer la ganancia de entrada y salida en 0 dB y la relación de compresión en "infinito". Luego, envíe una señal de ruido rosa desde la mesa de mezclas, aumentándola gradualmente. Observe los indicadores de nivel de entrada del amplificador. Cuando se encienda el LED de recorte (CLIP), conecte el compresor. Ajuste el control de nivel de umbral (Threshold) en el compresor hasta que el LED de recorte del amplificador se apague. Luego, aumente la salida de la mesa de mezclas en 6 dB o haga que el indicador de nivel de salida alcance +6 dB. Luego, ajuste ligeramente el nivel de umbral del compresor hasta que el LED de recorte del amplificador apenas comience a parpadear. Hasta aquí, el ajuste de niveles del sistema está completo. El ajuste del timbre del sonido y el procesamiento de efectos (incluyendo procesadores de efectos, excitadores, etc.) deben dejarse completamente en manos del ingeniero de sonido. Por supuesto, en proyectos de sonido, esto generalmente lo realiza el personal técnico de la empresa de sonido.
2. Evitar el feedback (acople) y ajustar el timbre del micrófono de voz
2.1 Sistema de monitoreo (monitores de escenario)
Ajuste el nivel de un micrófono usando el método del primer paso, sin pasar por el ecualizador de canal de la mesa de mezclas. Mantenga el fader del canal de la mesa en 0 dB (suponiendo que la señal para los monitores de escenario se toma de una salida auxiliar POST-FADER). Coloque el micrófono en la posición principal del escenario. Abra el control maestro de salida auxiliar (AUX) y aumente gradualmente su nivel. Cuando el micrófono provoque feedback (acople) en cierta banda de frecuencia, ajuste ligeramente el potenciómetro AUX para estabilizar el feedback a un cierto nivel de volumen. Luego, ajuste el control correspondiente en el ecualizador gráfico para eliminar el feedback en esa banda. Continúe aumentando el nivel hasta que se produzca feedback en otra banda y ajústela nuevamente con el ecualizador. Repita este proceso hasta que pueda subir el fader de salida de la mesa o el potenciómetro AUX a su posición normal (por ejemplo, 0 dB) sin que el micrófono genere feedback. Luego, la configuración está completa. Vuelva a colocar el fader de la mesa en su posición inicial. Este método sirve para encontrar los puntos de resonancia (frecuencias de feedback) en la sala. Luego, reduzca ligeramente el nivel del canal del micrófono. Haga que alguien suba al escenario y hable al micrófono. Luego, aumente gradualmente el volumen del micrófono a la posición normal. Si aún hay feedback, elimínelo mediante el ecualizador. Puntos clave: Controle bien el nivel para que el feedback se mantenga estable y luego ajuste con precisión. Realice la operación lentamente; de lo contrario, no podrá encontrar los puntos de feedback correctos uno por uno. Generalmente, una sala tiene entre 5 y 6 puntos de resonancia. Si hay demasiados puntos de feedback, debe verificar si la ubicación de los altavoces es razonable.
2.2 Sistema principal (FOH - Front of House)
Una vez ajustados los puntos de feedback del sistema de monitoreo, ajuste el sistema principal de la misma manera. Si el sistema principal es estéreo (dos canales), cierre un canal primero. Suba el fader de entrada de la mesa de mezclas y aumente gradualmente el volumen para buscar puntos de feedback. Ajuste un canal, luego ciérrelo y ajuste el otro. Una vez ajustados ambos canales, ábralos simultáneamente y verifique si aún hay puntos de feedback adicionales; elimínelos con el ecualizador.
Sobre el ajuste del sonido
Una vez resuelto el problema del feedback, proceda a ajustar el sonido.
2.3 Micrófono de voz
Utilice un micrófono de alta calidad como referencia. Ajuste el ecualizador del canal del micrófono para que su timbre se acerque lo más posible al micrófono de referencia. Después de este paso, el timbre del micrófono generalmente satisfará las necesidades de la mayoría de los artistas. Luego, haga que el artista pruebe el micrófono y realice pequeños ajustes en el ecualizador del canal según sus requerimientos específicos.
2.4 Añadir efectos
Una vez ajustado el timbre original del micrófono, si es necesario, añada efectos de reverberación. Utilice el procesador de efectos para seleccionar un tipo de reverberación adecuado. Active la salida AUX correspondiente en la mesa de mezclas. Ajuste simultáneamente el nivel de entrada del procesador de efectos y el nivel de salida auxiliar de la mesa. Hable al micrófono y escuche si la señal enviada al procesador de efectos es demasiado alta o demasiado baja; generalmente, esta señal debe controlarse a 0 dB. Configure la mezcla del efecto en el procesador al 100%. Luego, aumente gradualmente el nivel de salida del procesador de efectos y verifique si la señal que regresa a la mesa de mezclas tiene un nivel normal. Si es así, configure la salida del procesador de efectos en una posición adecuada según las necesidades específicas del artista.
Después de añadir efectos, debido a la reverberación artificial, es probable que aparezcan nuevos puntos de feedback, generalmente primero en las bajas frecuencias. Los retornos de efectos hardware generalmente se conectan a una entrada de línea de la mesa de mezclas. En este caso, se puede ajustar el módulo de ecualización de este canal de entrada para eliminar el feedback.
Con esto se completa el flujo básico de ajuste de sonido.
En los últimos años, la tecnología ha avanzado rápidamente, dando lugar a productos digitales en red y analógicos con control numérico. Estas nuevas tecnologías han liberado a los ingenieros de sonido de montañas de cables y equipos. Con la ayuda de equipos potentes, los ingenieros de sonido se centran más en aspectos sensoriales y artísticos, utilizando su experiencia y tecnología racional para presentar espectáculos en vivo de alta calidad al público.