কোরাস পারফরম্যান্সে মাইক্রোফোন কীভাবে স্থাপন করবেন? কার্যকরী কৌশলগুলো দেখুন!
কোরাস মাইক্রোফোন (অবস্ট্রাকটিভ টাইপ) নির্বাচন ও স্থাপনা, সংখ্যা
(১) প্রথমে কোরাস দলের শব্দ গ্রহণের প্রয়োজনীয়তা নির্ধারণ করুন। যেমন: উচ্চ, মধ্য, নিম্ন ভয়াল বিভাজন আছে কিনা, পুরুষ-মহিলা দ্বৈত কণ্ঠ আছে কিনা ইত্যাদি।
(২) শব্দ সম্প্রসারণ ক্ষেত্র ও কোরাস মাইক্রোফোনের কর্মক্ষমতা বিশ্লেষণ করুন। যেমন: ঘরের বিভিন্ন শব্দ বা নিকটবর্তী শ্বাস-প্রশ্বাসের শব্দের প্রভাব কীভাবে কাটিয়ে উঠা যায়, মাইক্রোফোনের ডাইরেক্টিভিটি কার্ডিওয়েড নাকি সুপার-কার্ডিওয়েড ইত্যাদি।
(৩) মাইক্রোফোনে শব্দ গ্রহণের পর লাইভ সাউন্ড সিস্টেমের মাধ্যমে কাঙ্ক্ষিত সাউন্ড প্রেশার পাওয়া যাবে কিনা তা নিশ্চিত করুন। যেমন: মাইক্রোফোনের কোণ, উচ্চতা, শব্দ গ্রহণের দূরত্ব, সম্পূর্ণ ভেন্যুর পাওয়ার পর্যাপ্ত কিনা ইত্যাদি সামঞ্জস্য করা।
(৪) প্রায়শই, কোরাস দলের সদস্যদের পারফরম্যান্সের মান সরাসরি মাইক্রোফোনের সংখ্যা ও বিন্যাসকে প্রভাবিত করে। তাই, কন্ট্রোল রুম অপারেটরদের পর্যাপ্ত সাউন্ড প্রেশার নিশ্চিত করার পাশাপাশি সাউন্ড ফিডব্যাক এবং বিভিন্ন অঞ্চলের শব্দ গ্রহণের ভারসাম্যের দিকে বিশেষ মনোযোগ দিতে হবে।
কন্ডেনসার মাইক্রোফোন দিয়ে কোরাস রেকর্ডিংয়ের সময় বিবেচ্য বিষয়
(১) প্রধান সাউন্ড সিস্টেমের পাওয়ার পর্যাপ্ত হতে হবে।
(২) সম্ভব হলে স্পিকার থেকে দূরে স্থাপন করুন। কোরাস শিল্পীরা যদি খুব পেশাদার না হন এবং মাইক্রোফোন সীমিত থাকে, তাহলে মাইক্রোফোন যতটা সম্ভব শিল্পীদের কাছাকাছি রাখুন।
বিশেষ শব্দ গ্রহণের প্রয়োজন না থাকলে, মঞ্চের উভয় পাশের স্পিকারের অবস্থানের বাইরে না রাখাই ভালো, এবং একটি নিরাপদ দূরত্ব বজায় রাখুন (২ মিটারের বেশি পছন্দনীয়); বাস্তব পরিস্থিতি অনুযায়ী, শব্দ গ্রহণকারী এবং শব্দ উৎসের মধ্যে দূরত্ব কমানোর চেষ্টা করুন। এটি ট্রান্সমিশন গেইন বাড়ায়, ফলে সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ারের হাতে লাইভ সাউন্ড প্রেশার ও টোন সামঞ্জস্য করার জন্য পর্যাপ্ত সিগন্যাল লেভেল থাকে।
(৩) বেশিরভাগ দেশীয় ডাইরেকশনাল কন্ডেনসার মাইকে ফিডব্যাক প্রধানত মিড-লো ফ্রিকোয়েন্সিতে ঘটে, বিশেষ করে লো ফ্রিকোয়েন্সিতে সংবেদনশীল। যেহেতু সাউন্ড সিস্টেম সামঞ্জস্যের প্রধান সরঞ্জাম হলো ইকুয়ালাইজার, তাই সমস্ত মাইক্রোফোনের জন্য কন্ডেনসার মাইক রেকর্ডিংকে স্ট্যান্ডার্ড হিসেবে ধরে সামঞ্জস্য করুন, শব্দ গ্রহণকারী এবং লাইভ সাউন্ড প্রেশারের সমন্বয় ব্যবহার করুন। (স্পিকারের কাছাকাছি কন্ডেনসার মাইক রাখা সিস্টেম ও ইঞ্জিনিয়ারের সামর্থ্যের উপর নির্ভর করে, সাধারণত ২-৩ মিটার দূরত্বে রাখা হয়। লেভেল নিয়ন্ত্রণ করুন, প্রধান ইকুয়ালাইজারে সাউন্ড ফিল্ড প্রসেসিং করার পর মাইক্রোফোনকে আসল অবস্থানে ফেরত আনুন। এই পদ্ধতিতে প্রায়শই মিক্সার ফেডারে সর্বোত্তম সিগন্যাল আউটপুটের জন্য পর্যাপ্ত "মার্জিন" থাকে।)
ইকুয়ালাইজার ব্যবহার করে ফিডব্যাক ফ্রিকোয়েন্সি শনাক্ত করে তা ৩-৬ ডিবি কমিয়ে ফেলুন, যাতে পারফরম্যান্স চলাকালীন সেই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডে ফিডব্যাকের সম্ভাবনা হ্রাস পায়। সামঞ্জস্য শেষ হলে মিক্সারে প্রতিটি মাইক্রোফোনের জন্য নির্দিষ্ট টোন মাইক্রো-অ্যাডজাস্টমেন্ট করুন।
(৪) ইনডোর কোরাস রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে, সাধারণত মনিটর স্পিকারে কণ্ঠস্বর না দিয়ে শুধু সঙ্গীতের ব্যাকিং ট্র্যাক দেওয়া হয়, এতে ফিডব্যাক গঠনের সম্ভাবনা কমে। বিভিন্ন কোরাস প্রোগ্রামের চাহিদা অনুযায়ী, বিভিন্ন ডাইরেক্টিভিটির মাইক্রোফোন ব্যবহার করুন। একই সাথে স্পিকার রেডিয়েশনের কোণ, পারফরম্যান্স ভেন্যুর রিফ্লেকশন অ্যাঙ্গেলের সাপেক্ষে মাইক্রোফোনের পজিশনিং অ্যাঙ্গেল বিবেচনা করুন।
(৫) লাইভ পারফরম্যান্সের ক্ষেত্রে, প্রথমে বিবেচনা করুন কোরাসে কতগুলি "ভয়েস পার্ট" আছে এবং প্রতিটি পার্টে কতজন সদস্য আছে। মাইক্রোফোনের সংখ্যা ভয়েস পার্টের সংখ্যার চেয়ে কম হওয়া উচিত নয় (প্রতিটি পার্টে ২টি মাইক্রোফোন থাকলে সর্বোত্তম)।
(৬) অর্কেস্ট্রার মতো, প্রতিটি ভয়েস পার্টেরও তার "প্রধান" শিল্পী আছে, মাইক্রোফোন অবশ্যই সেই প্রধান শিল্পীর দিকে নির্দেশিত হওয়া উচিত। যেহেতু এটি কোরাস, তাই "গ্রুপ ফিলিং" থাকা আবশ্যক - মাইক্রোফোন যেন পার্টের অন্যান্য সদস্যদেরও কভার করে (অর্থাৎ ক্লোজ-মাইকিং এড়িয়ে চলুন)।
(৭) সোলো শিল্পীর জন্য আলাদা মাইক্রোফোন বিবেচনা করুন, ক্লোজ-মাইকিং পদ্ধতি ব্যবহার করুন।
(১) প্রথমে কোরাস দলের শব্দ গ্রহণের প্রয়োজনীয়তা নির্ধারণ করুন। যেমন: উচ্চ, মধ্য, নিম্ন ভয়াল বিভাজন আছে কিনা, পুরুষ-মহিলা দ্বৈত কণ্ঠ আছে কিনা ইত্যাদি।
(২) শব্দ সম্প্রসারণ ক্ষেত্র ও কোরাস মাইক্রোফোনের কর্মক্ষমতা বিশ্লেষণ করুন। যেমন: ঘরের বিভিন্ন শব্দ বা নিকটবর্তী শ্বাস-প্রশ্বাসের শব্দের প্রভাব কীভাবে কাটিয়ে উঠা যায়, মাইক্রোফোনের ডাইরেক্টিভিটি কার্ডিওয়েড নাকি সুপার-কার্ডিওয়েড ইত্যাদি।
(৩) মাইক্রোফোনে শব্দ গ্রহণের পর লাইভ সাউন্ড সিস্টেমের মাধ্যমে কাঙ্ক্ষিত সাউন্ড প্রেশার পাওয়া যাবে কিনা তা নিশ্চিত করুন। যেমন: মাইক্রোফোনের কোণ, উচ্চতা, শব্দ গ্রহণের দূরত্ব, সম্পূর্ণ ভেন্যুর পাওয়ার পর্যাপ্ত কিনা ইত্যাদি সামঞ্জস্য করা।
(৪) প্রায়শই, কোরাস দলের সদস্যদের পারফরম্যান্সের মান সরাসরি মাইক্রোফোনের সংখ্যা ও বিন্যাসকে প্রভাবিত করে। তাই, কন্ট্রোল রুম অপারেটরদের পর্যাপ্ত সাউন্ড প্রেশার নিশ্চিত করার পাশাপাশি সাউন্ড ফিডব্যাক এবং বিভিন্ন অঞ্চলের শব্দ গ্রহণের ভারসাম্যের দিকে বিশেষ মনোযোগ দিতে হবে।
কন্ডেনসার মাইক্রোফোন দিয়ে কোরাস রেকর্ডিংয়ের সময় বিবেচ্য বিষয়
(১) প্রধান সাউন্ড সিস্টেমের পাওয়ার পর্যাপ্ত হতে হবে।
(২) সম্ভব হলে স্পিকার থেকে দূরে স্থাপন করুন। কোরাস শিল্পীরা যদি খুব পেশাদার না হন এবং মাইক্রোফোন সীমিত থাকে, তাহলে মাইক্রোফোন যতটা সম্ভব শিল্পীদের কাছাকাছি রাখুন।
বিশেষ শব্দ গ্রহণের প্রয়োজন না থাকলে, মঞ্চের উভয় পাশের স্পিকারের অবস্থানের বাইরে না রাখাই ভালো, এবং একটি নিরাপদ দূরত্ব বজায় রাখুন (২ মিটারের বেশি পছন্দনীয়); বাস্তব পরিস্থিতি অনুযায়ী, শব্দ গ্রহণকারী এবং শব্দ উৎসের মধ্যে দূরত্ব কমানোর চেষ্টা করুন। এটি ট্রান্সমিশন গেইন বাড়ায়, ফলে সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ারের হাতে লাইভ সাউন্ড প্রেশার ও টোন সামঞ্জস্য করার জন্য পর্যাপ্ত সিগন্যাল লেভেল থাকে।
(৩) বেশিরভাগ দেশীয় ডাইরেকশনাল কন্ডেনসার মাইকে ফিডব্যাক প্রধানত মিড-লো ফ্রিকোয়েন্সিতে ঘটে, বিশেষ করে লো ফ্রিকোয়েন্সিতে সংবেদনশীল। যেহেতু সাউন্ড সিস্টেম সামঞ্জস্যের প্রধান সরঞ্জাম হলো ইকুয়ালাইজার, তাই সমস্ত মাইক্রোফোনের জন্য কন্ডেনসার মাইক রেকর্ডিংকে স্ট্যান্ডার্ড হিসেবে ধরে সামঞ্জস্য করুন, শব্দ গ্রহণকারী এবং লাইভ সাউন্ড প্রেশারের সমন্বয় ব্যবহার করুন। (স্পিকারের কাছাকাছি কন্ডেনসার মাইক রাখা সিস্টেম ও ইঞ্জিনিয়ারের সামর্থ্যের উপর নির্ভর করে, সাধারণত ২-৩ মিটার দূরত্বে রাখা হয়। লেভেল নিয়ন্ত্রণ করুন, প্রধান ইকুয়ালাইজারে সাউন্ড ফিল্ড প্রসেসিং করার পর মাইক্রোফোনকে আসল অবস্থানে ফেরত আনুন। এই পদ্ধতিতে প্রায়শই মিক্সার ফেডারে সর্বোত্তম সিগন্যাল আউটপুটের জন্য পর্যাপ্ত "মার্জিন" থাকে।)
ইকুয়ালাইজার ব্যবহার করে ফিডব্যাক ফ্রিকোয়েন্সি শনাক্ত করে তা ৩-৬ ডিবি কমিয়ে ফেলুন, যাতে পারফরম্যান্স চলাকালীন সেই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডে ফিডব্যাকের সম্ভাবনা হ্রাস পায়। সামঞ্জস্য শেষ হলে মিক্সারে প্রতিটি মাইক্রোফোনের জন্য নির্দিষ্ট টোন মাইক্রো-অ্যাডজাস্টমেন্ট করুন।
(৪) ইনডোর কোরাস রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে, সাধারণত মনিটর স্পিকারে কণ্ঠস্বর না দিয়ে শুধু সঙ্গীতের ব্যাকিং ট্র্যাক দেওয়া হয়, এতে ফিডব্যাক গঠনের সম্ভাবনা কমে। বিভিন্ন কোরাস প্রোগ্রামের চাহিদা অনুযায়ী, বিভিন্ন ডাইরেক্টিভিটির মাইক্রোফোন ব্যবহার করুন। একই সাথে স্পিকার রেডিয়েশনের কোণ, পারফরম্যান্স ভেন্যুর রিফ্লেকশন অ্যাঙ্গেলের সাপেক্ষে মাইক্রোফোনের পজিশনিং অ্যাঙ্গেল বিবেচনা করুন।
(৫) লাইভ পারফরম্যান্সের ক্ষেত্রে, প্রথমে বিবেচনা করুন কোরাসে কতগুলি "ভয়েস পার্ট" আছে এবং প্রতিটি পার্টে কতজন সদস্য আছে। মাইক্রোফোনের সংখ্যা ভয়েস পার্টের সংখ্যার চেয়ে কম হওয়া উচিত নয় (প্রতিটি পার্টে ২টি মাইক্রোফোন থাকলে সর্বোত্তম)।
(৬) অর্কেস্ট্রার মতো, প্রতিটি ভয়েস পার্টেরও তার "প্রধান" শিল্পী আছে, মাইক্রোফোন অবশ্যই সেই প্রধান শিল্পীর দিকে নির্দেশিত হওয়া উচিত। যেহেতু এটি কোরাস, তাই "গ্রুপ ফিলিং" থাকা আবশ্যক - মাইক্রোফোন যেন পার্টের অন্যান্য সদস্যদেরও কভার করে (অর্থাৎ ক্লোজ-মাইকিং এড়িয়ে চলুন)।
(৭) সোলো শিল্পীর জন্য আলাদা মাইক্রোফোন বিবেচনা করুন, ক্লোজ-মাইকিং পদ্ধতি ব্যবহার করুন।