অডিওফাইল মিউজিক এবং হাই-ফাই অডিও সিস্টেম কীভাবে উপভোগ করবেন?
অডিও কম্প্রেশন ক্ষেত্রে, দুটি ধরনের কম্প্রেশন রয়েছে: লসি কম্প্রেশন এবং লসলেস কম্প্রেশন। আমরা প্রায়শই যে MP3, WMA, OGG দেখি সেগুলিকে লসি কম্প্রেশন বলা হয়, লসি কম্প্রেশন, যেমন নাম থেকে বোঝা যায়, অডিও স্যাম্পলিং ফ্রিকোয়েন্সি এবং বিট রেট কমিয়ে দেয়, ফলে আউটপুট অডিও ফাইলটি মূল ফাইলের চেয়ে ছোট হয়ে যায়।
অন্য ধরনের অডিও কম্প্রেশনকে লসলেস কম্প্রেশন বলা হয়। লসলেস কম্প্রেশন মূল ফাইলের সমস্ত ডেটা 100% সংরক্ষণ করার সময়, অডিও ফাইলের আকারকে আরও ছোট করে কম্প্রেস করতে পারে, এবং কম্প্রেস করা অডিও ফাইলটি পুনরুদ্ধার করার পরে, এটি মূল ফাইলের মতো একই আকার, একই বিট রেট অর্জন করতে পারে। বর্তমানে লসলেস কম্প্রেশন ফরম্যাটগুলির মধ্যে APE, FLAC, WAV সাধারণ। নীচে এই দুটি লসলেস কম্প্রেশন ফরম্যাটের একটি তুলনা করা হল:
FLAC হল Free Lossless Audio Codec-এর সংক্ষিপ্ত রূপ, এটি একটি অত্যন্ত পরিপক্ক লসলেস কম্প্রেশন ফরম্যাট, খ্যতিতে APE-এর চেয়ে পিছিয়ে নেই! এই ফরম্যাটের সোর্স কোড সম্পূর্ণ উন্মুক্ত, এবং এটি প্রায় সমস্ত অপারেটিং সিস্টেম প্ল্যাটফর্মের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। এর এনকোডিং অ্যালগরিদম বেশ পরিপক্ক, কঠোর পরীক্ষার মধ্য দিয়ে গেছে, এমনকি এনকোডিং ক্ষতিগ্রস্ত হলেও স্বাভাবিকভাবে প্লে করতে পারে। উপরন্তু, এই ফরম্যাটটি প্রথম ব্যাপক হার্ডওয়্যার সমর্থন প্রাপ্ত লসলেস ফরম্যাট, বিশ্ববিখ্যাত ডিজিটাল পণ্য যেমন: রিও কোম্পানির হার্ড ডিস্ক পোর্টেবল প্লেয়ার কার্মা, কেনউডের ক্যার অডিও মিউজিককেগ এবং PhatBox কোম্পানির ডিজিটাল প্লেয়ার সবাই FLAC ফরম্যাট সমর্থন করতে পারে।
APE হল Monkey's Audio প্রোগ্রাম দ্বারা WAV অডিও কম্প্রেস করার ফলে উৎপন্ন ফরম্যাট, কম্প্রেস করার পরে APE ফাইলের আকার মূল WAV-এর প্রায় অর্ধেক হয়ে যায়, তবে এই অ্যালগরিদমটি ডেস্ট্রাকটিভ কম্প্রেশন নয়, যদি এই APE ফাইলটি ডিকম্প্রেস করে পুনরুদ্ধার করা হয়, তাহলে প্রাপ্ত WAV ফাইলটি মূল WAV ফাইলের সাথে সম্পূর্ণ অভিন্ন, তাই APE-কে লসলেস অডিও কম্প্রেশন ফরম্যাটও বলা হয়।
WAV ফরম্যাট হল মাইক্রোসফ্ট কর্তৃক বিকশিত একটি সাউন্ড ফাইল ফরম্যাট, যাকে ওয়েভফর্ম সাউন্ড ফাইলও বলা হয়, এটি প্রাচীনতম ডিজিটাল অডিও ফরম্যাট, যা উইন্ডোজ প্ল্যাটফর্ম এবং এর অ্যাপ্লিকেশন দ্বারা ব্যাপকভাবে সমর্থিত। WAV ফরম্যাট অনেক কম্প্রেশন অ্যালগরিদম সমর্থন করে, একাধিক অডিও বিট ডেপথ, স্যাম্পলিং ফ্রিকোয়েন্সি এবং চ্যানেল সমর্থন করে, 44.1kHz স্যাম্পলিং ফ্রিকোয়েন্সি, 16-বিট কোয়ান্টাইজেশন বিট ডেপথ ব্যবহার করে, তাই WAV-এর সাউন্ড কোয়ালিটি CD-র কাছাকাছি, কিন্তু WAV ফরম্যাটের স্টোরেজ স্পেসের প্রয়োজনীয়তা খুব বেশি হওয়ায় এটি বিনিময় এবং প্রচারের জন্য সুবিধাজনক নয়।
(খ) আমরা স্পষ্টভাবে বুঝতে পারলাম লসলেস মিউজিক কী, তারপর আসুন কীভাবে সঙ্গীত উপভোগ করবেন সে সম্পর্কে কথা বলি!
আমরা সঙ্গীত শুনি প্রধানত 3টি অংশ নিয়ে গঠিত: হাই ফ্রিকোয়েন্সি, মিড ফ্রিকোয়েন্সি, লো ফ্রিকোয়েন্সি, 〔আসলে চিত্রাঙ্কনের নীতির মতো: হাইলাইট, মিডটোন, শ্যাডো, একটি কাজের ত্রিমাত্রিকতা পেতে তিনটি প্রধান প্লেন প্রয়োজন〕। অনেকে বলবে যে এটি কে না জানে, কিন্তু কীভাবে এই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডগুলিকে আলাদা এবং অবস্থান করতে হয়? ক্ষুদ্র শব্দের জন্য, ভলিউম সামান্য বাড়লেই, মানুষের কান সনাক্ত করতে পারে, কিন্তু যখন শব্দের ভলিউম একটি নির্দিষ্ট মানে বৃদ্ধি পায়, তখন এমনকি আরও উল্লেখযোগ্য বৃদ্ধি হলেও মানুষের কানের অনুভূতিতে কোনও স্পষ্ট পরিবর্তন হয় না।
সাধারণত শ্রবণযোগ্য শব্দকে হাই, মিড, লো ফ্রিকোয়েন্সি নির্ধারণ করতে অক্টেভ সম্পর্কের ভিত্তিতে তিন ভাগে ভাগ করা হয়, যথা: লো ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড 20Hz-160Hz। মিড ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড 160Hz-2000Hz। হাই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড 2000Hz-20000KHz। লো ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড: হাই-ফাই অডিও খেলোয়াড়রা প্রায়শই বলে, লো ফ্রিকোয়েন্সি একটি সঙ্গীতের আত্মা!
ভাল স্পিকার দ্বারা বাজানো সঙ্গীতে, লো ফ্রিকোয়েন্সি কমপ্যাক্ট, সঠিক, দৃঢ় এবং পরিষ্কার। (প্রতিনিধিত্বকারী বাদ্যযন্ত্র: ড্রাম, সেলো, ইত্যাদি) মিড ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড: এই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডটি মানুষের কানের সবচেয়ে প্রিয়, সঙ্গীতে এটি মিষ্টি, সূক্ষ্ম, প্রাকৃতিক হওয়া উচিত, আমরা মানুষের কথা বলার শব্দ এই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডের মধ্যে পড়ে, শুধু মহিলাদের ফ্রিকোয়েন্সি পুরুষদের তুলনায় কিছুটা বেশি, তাই পুরুষরা মহিলাদের কথা শুনতে বেশি পছন্দ করে, মহিলারাও তাই বেশি কথা বলে (প্রতিনিধিত্বকারী বাদ্যযন্ত্র: ট্রাম্পেট, গিটার, ইত্যাদি) হাই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড: যদি লো ফ্রিকোয়েন্সি একটি সঙ্গীতের আত্মা হয়, তাহলে হাই ফ্রিকোয়েন্সি হল এই সঙ্গীতের সারমর্ম, হাই ফ্রিকোয়েন্সি পরিষ্কার, মিষ্টি, মসৃণ এবং প্রবাহিত শোনা উচিত (প্রতিনিধিত্বকারী বাদ্যযন্ত্র: ভায়োলিন, বাঁশি, ইত্যাদি)।
উদাহরণস্বরূপ: সাই চিনের ডুকো (ক্রসিং), আপনি ভিতরের হাই, মিড, লো ফ্রিকোয়েন্সির অনুভূতি গভীরভাবে উপভোগ করতে পারেন। প্রথমত, লো ফ্রিকোয়েন্সি ড্রাম দুটি হালকা এবং একটি ভারী খুব পরিপূর্ণ এবং শক্তিশালী, গিটারের শব্দ স্পষ্ট, প্রবাহিত, সাই চিনের কণ্ঠ চৌম্বকীয়, মিড ফ্রিকোয়েন্সি খুব নরম, গিটার এবং কাঠের মাছের শব্দ সঙ্গীত হিসাবে খুব ছন্দময়। মাঝে ভায়োলিনের শব্দের একটি অংশ রয়েছে, বাজানোর কৌশল খুব সূক্ষ্ম, টেক্সচারযুক্ত, বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র এবং সাই চিনের কণ্ঠ একসঙ্গে বোনা, প্রেমিক-প্রেমিকার বিচ্ছেদের মুহূর্তের অনিচ্ছা এবং মর্মান্তিক সৌন্দর্যকে পরিপূর্ণভাবে প্রকাশ করে।
(গ) হাই-ফাই-এর উপাদান
১. সাউন্ড কোয়ালিটি। "কোয়ালিটি" একটি সহজাত বৈশিষ্ট্য, সাউন্ড কোয়ালিটি বলতে শব্দের গুণমানকে বোঝায়, অনেকে এটিকে "টোন" এর সাথে গুলিয়ে ফেলে। শব্দের গুণমান বলতে কী বোঝায়? সবচেয়ে সহজ উদাহরণ: আপনি যখন বলছেন যে একজোড়া জুতার গুণমান ভাল, আপনি অবশ্যই মানছেন যে এটি ফিট করে, আরামদায়ক, টেকসই, এর চেহারা সুন্দর কিনা বা ফ্যাশনেবল কিনা তা নয়। একইভাবে, সাউন্ড কোয়ালিটি বলতে শব্দের অন্তর্নিহিত গুণমানকে বোঝায়, আর টোনকে আমরা বাহ্যিক চেহারা হিসাবে বুঝতে পারি।
২. টোন। টোন বলতে শব্দের রঙকে বোঝায়। সাউন্ড কোয়ালিটি (TONE QUALITY) এবং টোন (TIMBRE বা TONE COLOR) এক নজরেই বোঝা যায় যে তারা একই জিনিস নয়। আমরা প্রায়শই শুনি: এই ভায়োলিনের টোন সত্যিই ঠান্ডা, এই ভায়োলিনের টোন সত্যিই উষ্ণ, এটি ভায়োলিনের টোনকে বোঝায়। শব্দ আলোর মতো, রঙ আছে, যদিও এটি চোখে দেখা যায় না, তবে কানে শোনা যায়। সাধারণত, টোন যত উষ্ণ, শব্দ তত নরম; টোন যত ঠান্ডা, শব্দ তত শক্ত। কাপড়ের মতো, ফ্যাব্রিক কোয়ালিটি তার উপাদানকে বোঝায়, ফ্যাব্রিক কালার তার রঙকে বোঝায়, তাদের মধ্যে এখনও স্পষ্ট সীমানা রয়েছে।
৩. হাই, মিড, লো ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডে পরিমাণের বন্টন এবং নিয়ন্ত্রণ। এই বিষয়টি বোঝা সহজ, কিন্তু পাঠ্যরূপে প্রকাশের সময় বিভ্রান্তি সৃষ্টি করতে পারে। কীভাবে? সবাই বলবে: এই স্পিকারগুলির হাই ফ্রিকোয়েন্সি খুব শক্তিশালী, লো ফ্রিকোয়েন্সি খুব কম, এটি হাই, মিড, লো ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডে পরিমাণের বন্টন। সমস্যা হল যদি 20Hz থেকে 20KHz ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডকে তিন ভাগে ভাগ করা হয়, তাহলে "অত্যধিক সঠিক নয়" এমন বিভ্রান্তি অবশ্যই তৈরি হবে। তাই অনেক আগে কেউ কেউ বাদ্যযন্ত্রের ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড এবং অর্কেস্ট্রা শব্দের উল্লেখের ভিত্তিতে 20Hz-20KHz ফ্রিকোয়েন্সিকে আল্ট্রা লো ফ্রিকোয়েন্সি, লো ফ্রিকোয়েন্সি, মিড-লো ফ্রিকোয়েন্সি, মিড ফ্রিকোয়েন্সি, মিড-হাই ফ্রিকোয়েন্সি, হাই ফ্রিকোয়েন্সি, আল্ট্রা হাই ফ্রিকোয়েন্সি - এই সাতটি ভাগে ভাগ করেছেন।
৪. সাউন্ডস্টেজ পারফরম্যান্স। "সাউন্ডস্টেজ" আসলে কী? মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, "Sound Field" এবং "Sound Stage" দুটি পৃথক শব্দ। "Sound Field" হল সমগ্র শব্দ দ্বারা পূর্ণ স্থান; "Sound Stage" বিশেষভাবে মঞ্চে ব্যান্ডের বিন্যাসকে বোঝায় (প্রস্থ, গভীরতা, উচ্চতা, নিম্নতা সহ)। চীনে, আমরা যে "সাউন্ডস্টেজ" বলি তা আসলে "Sound Stage" কে বোঝায়; "Sound Field"-এর জন্য, আমরা ইতিমধ্যেই অন্য একটি শব্দ ব্যবহার করেছি, তা হল "স্পেসিয়াল সেন্স"। তাই, যখন আমরা "সাউন্ডস্টেজের আকৃতি" বলি, তখন আমরা আপনার সরঞ্জাম দ্বারা পুনরুত্পাদিত অর্কেস্ট্রার বিন্যাসের আকৃতিকে বোঝাই।
সাউন্ডস্টেজ পারফর্ম্যান্সের জন্য, আমরা শোনার সময় নিম্নলিখিত পয়েন্টগুলি বিবেচনা করতে পারি: ১. সাউন্ডস্টেজের অবস্থান; ২. সাউন্ডস্টেজের প্রস্থ; ৩. সাউন্ডস্টেজের গভীরতা।
৫. শব্দের ঘনত্ব এবং ওজন বোধ। শব্দের ঘনত্ব বলতে এক কিলোগ্রাম তুলা এবং এক কিলোগ্রাম লোহার ব্লকের মতো, লোহার ব্লকের ঘনত্ব অবশ্যই অনেক বেশি; তাই যদিও উভয়ের ওজন একই, তবুও লোহার ব্লকটি মানুষের ওজনের অনুভূতি অনেক বেশি দেয়। শব্দের ঘনত্ব বেশি হলে শুনতে কেমন লাগে? স্ট্রিং ইনস্ট্রুমেন্টে একটি আঠালো অনুভূতি থাকে, উইন্ড ইনস্ট্রুমেন্ট পুরু এবং পরিপূর্ণ, পার্কাশন ইনস্ট্রুমেন্ট বাজালে বাতাসের কম্পনের অনুভূতি থাকে, এবং শেষ পর্যন্ত, বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠকে আরও স্থিতিশীল, আরও দৃঢ়, আরও বাস্তবের মতো শোনায়।
৬. স্বচ্ছতা। স্বচ্ছতা প্রায় একটি শুধু অনুভব করা যায়, ভাষায় প্রকাশ করা কঠিন এমন শব্দ। কিছু রেকর্ড, সরঞ্জাম অত্যন্ত স্বচ্ছ শোনায়, কিছু আবার কুয়াশায় ঢাকা বলে মনে হয়, যেকোন হাই-ফাই অভিজ্ঞ ব্যক্তিরই এই অনুভূতি আছে। স্বচ্ছতা হাই-ফাই উত্সাহীদের জন্য একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বিষয়, কারণ যদি স্বচ্ছতা খারাপ হয়, তাহলে এটি অন্যান্য সমস্ত আইটেমের মূল্যায়নকেও প্রভাবিত করবে। সেরা স্বচ্ছতা নরম, শুনলে কানে ক্লান্তি আসে না; খারাপ স্বচ্ছতা আঘাতকারী সূর্যালোকের মতো, যদিও স্পষ্ট দেখা যায়, কিন্তু মন ক্লান্ত করে।
৭. স্তরবিন্যাস। স্তরবিন্যাস বোঝা সহজ, এটি বাদ্যযন্ত্রের সামনে থেকে পিছনে সারিবদ্ধ ব্যবধান স্পষ্টভাবে পুনরায় উৎপাদন করতে পারে কিনা তা বোঝায়। টেলিভিশনের ক্ষেত্রে, গাঢ় ধূসর এবং কালো আলাদা করা গেলে স্তরবিন্যাস আছে। অডিওর ক্ষেত্রেও তাই, অর্কেস্ট্রার বিন্যাস একসাথে মিশে না গেলে ভাল স্তরবিন্যাস আছে, আরও ভাল, আমাদের বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে স্থান শুনতে হবে, তাহলে সেরা স্তরবিন্যাস হবে।
৮. অবস্থান বোধ। নাম থেকেই বোঝা যায়, অবস্থান বোধ হল "সেখানে" অবস্থান স্থাপন করা। ফোকাস ভুল হলে অবস্থান বোধ খারাপ, ইমেজিং ক্ষমতা খারাপ হলে অবস্থান বোধ খারাপ, রেকর্ডিংয়ের সময় প্রতিটি লিঙ্কের খারাপ প্রক্রিয়াকরণও অবস্থানের সরণের কারণ হতে পারে; এমনকি আমাদের শোনার স্থানে, সরাসরি শব্দ এবং প্রতিফলিত শব্দের অনুপাত খারাপ হলেও অবস্থান ভুল হতে পারে। মোটকথা, অবস্থান বোধ খারাপ হতে পারে অনেক কারণের কারণে, আমরা যেভাবে গঠিত হোক না কেন, আমাদের দাবি হল বাদ্যযন্ত্র বা কণ্ঠকে সেখানে "স্থির" করে স্পষ্ট এবং উত্থিত করতে হবে, নড়াচড়া করা উচিত নয় তখন নড়াচড়া করা উচিত নয়, বিশৃঙ্খলা করা উচিত নয় তখন বিশৃঙ্খলা করা উচিত নয়।
৯. জীবনীশক্তি। জীবনীশক্তি বলা যেতে পারে ট্রানজিয়েন্ট রেসপন্স, গতি বোধ, শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতের আরেকটি দিক। এটি আপনাকে সঙ্গীত শুনতে খুব প্রাণবন্ত করে তোলে, নির্জীব করে না। এটি সঙ্গীতের শ্রুতিমধুরতার একটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ, যেমন একজন অসামান্য কন্ডাক্টর সঙ্গীতকে জীবনীশক্তিতে পূর্ণ করে পরিচালনা করতে পারেন; আর একজন নিকৃষ্ট কন্ডাক্টর প্রায়শই সঙ্গীতকে নির্জীব করে তোলে, এটি হল সঙ্গীতের জীবনীশক্তি।
১০. ইমেজিং ক্ষমতা এবং আকার বোধ। নাম থেকেই বোঝা যায়, ইমেজিং ক্ষমতা হল অবাস্তব শব্দ চিত্রকে একটি বাস্তব সত্তায় ঘনীভূত করার ক্ষমতা; অন্য কথায়, কণ্ঠ বা বাদ্যযন্ত্রের আকারকে ত্রিমাত্রিকতা প্রদর্শন করার ক্ষমতা। অনেক হাই-ফাই উত্সাহী প্রায়শই এটিকে (আকার বোধ) এর মধ্যে ফেলে, তবে আমরা মনে করি ইমেজিং ক্ষমতা এবং আকার বোধ ব্যবহার করে আরও সুনির্দিষ্টভাবে প্রকাশ করা যায়। ভাল ইমেজিং ক্ষমতা সম্পন্ন অডিও সরঞ্জাম শব্দ চিত্রকে আরও উত্থিত, আরও ত্রিমাত্রিক করে তোলে, যা আমরা প্রায়শই শব্দ চিত্রের কনট্যুরের ছায়াকে আরও স্পষ্ট বলি।
১১. রেজোলিউশন। এই শব্দটি বোঝা সবচেয়ে সহজ, ক্যামেরা খেলেছেন এমন সবাই জানেন লেন্সের রেজোলিউশন ভাল-খারাপের পার্থক্য; টিভি দেখেছেন এমন ব্যক্তিরাও জানেন তাদের টিভি কালো চুলের একটি গুচ্ছকে সামান্যতম মিশ্রণ ছাড়াই আলাদা করতে পারা রেজোলিউশন ভাল হওয়ার লক্ষণ। ভাল অডিও সরঞ্জাম, এমনকি সবচেয়ে সূক্ষ্ম, সবচেয়ে জটিল জিনিসও স্পষ্টভাবে প্রকাশ করতে পারে, এটি রেজোলিউশন। তবে জোর দেওয়া দরকার যে, রেজোলিউশন সমস্ত বিবরণ পুনর্জন্ম এবং স্তরবিন্যাসের প্রতিনিধিত্ব করে না।
১২. গতি বোধ এবং ট্রানজিয়েন্ট রেসপন্স। আসলে, গতি বোধ বলতে ট্রানজিয়েন্ট রেসপন্সের ফলাফলকে বোঝায়, এটি রাইজ টাইম এবং স্লিউ রেটেরও সুনির্দিষ্ট অভিব্যক্তি। বিদেশীরা সাধারণত এই আইটেমটিকে রেসপন্স বলবেন, গতি বোধ বলবেন না। চীনাদের জন্য, গতি বোধ ট্রানজিয়েন্ট রেসপন্সের চেয়ে বোঝা সহজ। মূলত, এই দুটি শব্দই সরঞ্জামের প্রতিক্রিয়ার গতিকে নির্দেশ করে। আমি মনে করি, এখানে আর ব্যাখ্যা করার প্রয়োজন নেই।
১৩. শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীত এবং ডায়নামিক কনট্রাস্ট। শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতকেও বিদেশীরা ডায়নামিক কনট্রাস্ট বলতে পারে, যা জোরে এবং মৃদু শব্দের মধ্যে বিপরীত। সাধারণভাবে বলতে গেলে, শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতকে "অত্যন্ত শক্তিশালী বিপরীত" শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীত এবং "অত্যন্ত ক্ষুদ্র বিপরীত" শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতে ভাগ করা যায়। আমরা প্রায়শই বলি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ডায়নামিক্স খুব বড় মানে এর সবচেয়ে জোরে এবং সবচেয়ে মৃদু শব্দের মধ্যে বিপরীত খুব বড়; অত্যন্ত ক্ষুদ্র ডায়নামিক কনট্রাস্ট কী? এটি খুব কাছাকাছি শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতের সূক্ষ্ম বিপরীত। শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতকে সবচেয়ে সহজভাবে বলা যেতে পারে: অত্যন্ত শক্তিশালী বিপরীত হল পাথুরে তীরে আঘাত করা ঢেউ; অত্যন্ত ক্ষুদ্র বিপরীত হল একটি হালকা বাতাসের নীচে হ্রদের তরঙ্গ।
১৪. বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠের আকারের অনুপাত। কী ধরনের বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠের আকারের অনুপাত যুক্তিসঙ্গত? আদর্শবাদীরা মনে করেন বাস্তব অর্কেস্ট্রার আকারের অনুপাত অনুসারে সংকুচিত করে বাড়ির শ্রবণ কক্ষে রাখা উচিত। বাস্তবে, এটি অসম্ভব। আমরা একটি সহজ উদাহরণ নিই: যখন পিয়ানো এবং ভায়োলিন সোনাটা বাজাচ্ছে, পিয়ানোর আকার ভায়োলিনের চেয়ে কতগুণ বড় তা জানা যায় না। রেকর্ডিংয়ের সময় যদি ভায়োলিনের ভলিউম না বাড়ানো হয়, তাহলে ভায়োলিন প্রায়শই পিয়ানো দ্বারা ঢাকা পড়ে যায়। সঠিক বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠের আকারের অনুপাত অন্ধভাবে অধ্যায় অনুসারে সংকুচিত করা নয়, বরং যুক্তিসঙ্গত সঙ্গীতের প্রয়োজন অনুসারে আকারের অনুপাত করা। বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে তাই, কণ্ঠের ক্ষেত্রেও তাই। আমরা প্রায়শই কিছু ডিজে সঙ্গীত শুনি যেখানে এই ঘটনাটি ঘটে, শুধুমাত্র শক্তিশালী ছন্দ শুনতে পাই, কিন্তু কণ্ঠ খুব ছোট, যা ভাল শোনায় না।
১৫. বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠের টেক্সচার, এয়ার বোধ। আমরা এখানে যে টেক্সচার বলছি তা সাউন্ড কোয়ালিটি নয়, বরং বাদ্যযন্ত্র বাজানো, আঘাত করার মুহূর্তে যে কাজটি ঘটে তার টেক্সচার। তাই, যখন আমরা বলি: "ভায়োলিনের স্ট্রিং ঘর্ষণের টেক্সচার খুব ভাল", এর অর্থ "এটি ভায়োলিনের মতো রেকর্ড করা হয়েছে"। "এয়ার বোধ" আবার কী? আসলে এটি ফুঁ দেওয়ার অনুভূতি। আরও স্পষ্ট করে বললে, "এয়ার বোধ" হল সাউন্ড ওয়েভের কম্পনের অনুভূতি। তথাকথিত টেক্সচার বলতে "ফ্যাক্সিমিলি" বোঝায়, বেশিরভাগই "যোগাযোগ" করার পর মুহূর্তের অনুভূতি।
১৬. বিবরণ পুনর্জন্ম। বিবরণ সাধারণত বাদ্যযন্ত্রের বিবরণ, রেভার্বের সূক্ষ্ম পুনর্জন্ম এবং রেকর্ডিং স্পেসের সমস্ত শোরগোলকে বোঝায়। একটি অডিও সরঞ্জামের বিবরণ পুনর্জন্মের পরিমাণ সহজেই AB টেস্টের মাধ্যমে তুলনা করে বের করা যায়। কিছু সরঞ্জাম কেন আরও বিবরণ পুনর্জন্ম করে? আমরা মনে করি এটি কম বিকৃতি, উচ্চ সিগন্যাল-টু-নয়েজ রেশিও, উচ্চ সংবেদনশীলতা, রেজোলিউশন, স্বচ্ছতা ইত্যাদির সাথে সম্পর্কিত। কম বিবরণ সহ সরঞ্জামগুলি সমতল এবং নীরস শোনায়; আরও বিবরণ সহ সরঞ্জামগুলি আকর্ষণীয় শোনায়।
১৭. স্পেসিয়াল সেন্স। আমরা প্রায়শই বলি যে যদি একটি অডিও সিস্টেম (সরঞ্জাম, রেকর্ড এবং স্পেস সহ) "সাউন্ডস্টেজকে উত্থাপন করতে পারে", তবে এটি অবশ্যই "স্পেসিয়াল সেন্স দেখতে" সক্ষম। দয়া করে মনে রাখবেন, "দেখা" নয় "শোনা", সত্যিকারে ভাল পারফর্ম করা সাউন্ডস্টেজ এবং স্পেসিয়াল সেন্স অবশ্যই "দেখা" যায়, শুধু "শোনা" যায় না। স্পেসিয়াল সেন্স কী? এটি রেকর্ডিং ভেন্যুর ত্রিমাত্রিক প্রকৃত আকার। স্পেসিয়াল সেন্সকে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে, চমৎকার বিবরণ পুনর্জন্ম একেবারে প্রয়োজনীয়, বিশেষ করে "রেভার্ব" পুনর্জন্ম।
১৮. সামগ্রিক ভারসাম্য। যেকোনো রেকর্ড এবং অডিও সরঞ্জামেরই একজন কন্ডাক্টরের মতো অর্কেস্ট্রা নিয়ন্ত্রণ করা উচিত, একটি সামগ্রিক ভারসাম্য অর্জন করা উচিত। এটি একটি অর্কেস্ট্রার মতো, যেখানে প্রত্যেকেই একক পারফর্মার, কিন্তু যদি প্রত্যেকে নিজের প্রদর্শন করে, কন্ডাক্টরের ব্যাখ্যা না শোনে, তাহলে যদিও স্বতন্ত্র পারফরম্যান্সের স্তর উচ্চ, অর্কেস্ট্রার সামগ্রিক ভারসাম্য অবশ্যই খারাপ হবে, এটি একটি ভাল অর্কেস্ট্রা হবে না। এই বিষয়টি নিয়ে, আমরা স্কেলে পরিমাপ করতে পারি না, সামগ্রিক ভারসাম্য বোঝার জন্য যেমন বেশি সঙ্গীতানুষ্ঠান শুনতে হয় অর্কেস্ট্রা ভাল-খারাপ বোঝার জন্য, তাই শুধুমাত্র নিজের সমৃদ্ধ শ্রবণ অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করে বিচার করতে হবে।
১৯. সরঞ্জামের ব্যক্তিত্ব। রেকর্ড, অডিও সরঞ্জাম মানুষের মতো, নিজস্ব ব্যক্তিত্ব আছে, কিছু ভদ্রলোকের মতো শোনায়, কিছু উত্তেজিত যুবকের মতো; কিছু নম্র মহিলার মতো, কিছু আবার কারমেনের মতো উত্সাহী; যেহেতু ব্যক্তিত্ব আলাদা, তাই মিলনের ক্ষেত্রেও বিবাহের মতোই গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করতে হবে। দুটি উত্তেজিত মেজাজের সরঞ্জাম একসাথে মিলিত হলে, অবশ্যই আপনার পক্ষে সহ্য করা কঠিন হবে। বিপরীতভাবে, দুটি মন্থর, ধীর সরঞ্জাম একসাথে মিলিত হলে আপনাকে বিরক্ত করবে। তাই, সরঞ্জামের ব্যক্তিত্ব চিনতে পারা একেবারে প্রয়োজনীয়।
২০. সরঞ্জাম মিলন। যেমন আগে বলা হয়েছে, প্রতিটি রেকর্ড, প্রতিটি সরঞ্জামের নিজস্ব ব্যক্তিত্ব আছে, অনুপযুক্ত সরঞ্জাম মিলন প্রায়শই সরঞ্জামের নিজস্ব ক্ষমতার চেয়ে বেশি প্রভাব ফেলে। শুধু সাধারণ হাই-ফাই উত্সাহীরা নয়, এমনকি কিছু বিশেষজ্ঞও প্রায়শই অনুপযুক্ত মিলনের কারণে সরঞ্জামের প্রকৃত ক্ষমতার ভুল ব্যাখ্যা করেন, এটি দুঃখজনক। তাই সরঞ্জাম কনফিগার করার সময়, অবশ্যই সরঞ্জামের সঙ্গীত পারফরম্যান্স বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে যুক্তিযুক্ত মিলন করতে হবে।
(ঘ) সারাংশ:
এই "অডিওফাইল মিউজিক এবং হাই-ফাই অডিও সিস্টেম কীভাবে উপভোগ করবেন" নিবন্ধটির উদ্দেশ্য হল সবার মধ্যে আদান-প্রদান করা, নিজেদের উপভোগের স্তর একসাথে উন্নত করা। কেউ কেউ বলে কিভাবে অডিও মেলাবেন? অধ্যয়নের মাধ্যমে আমাদের নিজেদের অবস্থান নির্ধারণ করা উচিত, কোন অডিও সিস্টেমগুলি আমাদের শোনার জন্য উপযুক্ত তা বেছে নেওয়া উচিত। কেউ কেউ প্রায়শই জিজ্ঞাসা করে: আপনি কোন অডিও সিস্টেম ব্যবহার করেন? আসলে প্রত্যেকের উপভোগের স্তর, শ্রবণ, পছন্দ, আর্থিক অবস্থা ইত্যাদির পার্থক্য রয়েছে, অডিও সিস্টেম বেছে নেওয়ার সময় অবশ্যই ব্যক্তিগত পছন্দের ভিত্তিতে, লক্ষ্য সহকারে বেছে নেওয়া সঠিক। আমাদের এই বিষয়ে জ্ঞান আরও বেশি আদান-প্রদান করা উচিত, সবার উপভোগের স্তর একসাথে উন্নত করা!
অন্য ধরনের অডিও কম্প্রেশনকে লসলেস কম্প্রেশন বলা হয়। লসলেস কম্প্রেশন মূল ফাইলের সমস্ত ডেটা 100% সংরক্ষণ করার সময়, অডিও ফাইলের আকারকে আরও ছোট করে কম্প্রেস করতে পারে, এবং কম্প্রেস করা অডিও ফাইলটি পুনরুদ্ধার করার পরে, এটি মূল ফাইলের মতো একই আকার, একই বিট রেট অর্জন করতে পারে। বর্তমানে লসলেস কম্প্রেশন ফরম্যাটগুলির মধ্যে APE, FLAC, WAV সাধারণ। নীচে এই দুটি লসলেস কম্প্রেশন ফরম্যাটের একটি তুলনা করা হল:
FLAC হল Free Lossless Audio Codec-এর সংক্ষিপ্ত রূপ, এটি একটি অত্যন্ত পরিপক্ক লসলেস কম্প্রেশন ফরম্যাট, খ্যতিতে APE-এর চেয়ে পিছিয়ে নেই! এই ফরম্যাটের সোর্স কোড সম্পূর্ণ উন্মুক্ত, এবং এটি প্রায় সমস্ত অপারেটিং সিস্টেম প্ল্যাটফর্মের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। এর এনকোডিং অ্যালগরিদম বেশ পরিপক্ক, কঠোর পরীক্ষার মধ্য দিয়ে গেছে, এমনকি এনকোডিং ক্ষতিগ্রস্ত হলেও স্বাভাবিকভাবে প্লে করতে পারে। উপরন্তু, এই ফরম্যাটটি প্রথম ব্যাপক হার্ডওয়্যার সমর্থন প্রাপ্ত লসলেস ফরম্যাট, বিশ্ববিখ্যাত ডিজিটাল পণ্য যেমন: রিও কোম্পানির হার্ড ডিস্ক পোর্টেবল প্লেয়ার কার্মা, কেনউডের ক্যার অডিও মিউজিককেগ এবং PhatBox কোম্পানির ডিজিটাল প্লেয়ার সবাই FLAC ফরম্যাট সমর্থন করতে পারে।
APE হল Monkey's Audio প্রোগ্রাম দ্বারা WAV অডিও কম্প্রেস করার ফলে উৎপন্ন ফরম্যাট, কম্প্রেস করার পরে APE ফাইলের আকার মূল WAV-এর প্রায় অর্ধেক হয়ে যায়, তবে এই অ্যালগরিদমটি ডেস্ট্রাকটিভ কম্প্রেশন নয়, যদি এই APE ফাইলটি ডিকম্প্রেস করে পুনরুদ্ধার করা হয়, তাহলে প্রাপ্ত WAV ফাইলটি মূল WAV ফাইলের সাথে সম্পূর্ণ অভিন্ন, তাই APE-কে লসলেস অডিও কম্প্রেশন ফরম্যাটও বলা হয়।
WAV ফরম্যাট হল মাইক্রোসফ্ট কর্তৃক বিকশিত একটি সাউন্ড ফাইল ফরম্যাট, যাকে ওয়েভফর্ম সাউন্ড ফাইলও বলা হয়, এটি প্রাচীনতম ডিজিটাল অডিও ফরম্যাট, যা উইন্ডোজ প্ল্যাটফর্ম এবং এর অ্যাপ্লিকেশন দ্বারা ব্যাপকভাবে সমর্থিত। WAV ফরম্যাট অনেক কম্প্রেশন অ্যালগরিদম সমর্থন করে, একাধিক অডিও বিট ডেপথ, স্যাম্পলিং ফ্রিকোয়েন্সি এবং চ্যানেল সমর্থন করে, 44.1kHz স্যাম্পলিং ফ্রিকোয়েন্সি, 16-বিট কোয়ান্টাইজেশন বিট ডেপথ ব্যবহার করে, তাই WAV-এর সাউন্ড কোয়ালিটি CD-র কাছাকাছি, কিন্তু WAV ফরম্যাটের স্টোরেজ স্পেসের প্রয়োজনীয়তা খুব বেশি হওয়ায় এটি বিনিময় এবং প্রচারের জন্য সুবিধাজনক নয়।
(খ) আমরা স্পষ্টভাবে বুঝতে পারলাম লসলেস মিউজিক কী, তারপর আসুন কীভাবে সঙ্গীত উপভোগ করবেন সে সম্পর্কে কথা বলি!
আমরা সঙ্গীত শুনি প্রধানত 3টি অংশ নিয়ে গঠিত: হাই ফ্রিকোয়েন্সি, মিড ফ্রিকোয়েন্সি, লো ফ্রিকোয়েন্সি, 〔আসলে চিত্রাঙ্কনের নীতির মতো: হাইলাইট, মিডটোন, শ্যাডো, একটি কাজের ত্রিমাত্রিকতা পেতে তিনটি প্রধান প্লেন প্রয়োজন〕। অনেকে বলবে যে এটি কে না জানে, কিন্তু কীভাবে এই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডগুলিকে আলাদা এবং অবস্থান করতে হয়? ক্ষুদ্র শব্দের জন্য, ভলিউম সামান্য বাড়লেই, মানুষের কান সনাক্ত করতে পারে, কিন্তু যখন শব্দের ভলিউম একটি নির্দিষ্ট মানে বৃদ্ধি পায়, তখন এমনকি আরও উল্লেখযোগ্য বৃদ্ধি হলেও মানুষের কানের অনুভূতিতে কোনও স্পষ্ট পরিবর্তন হয় না।
সাধারণত শ্রবণযোগ্য শব্দকে হাই, মিড, লো ফ্রিকোয়েন্সি নির্ধারণ করতে অক্টেভ সম্পর্কের ভিত্তিতে তিন ভাগে ভাগ করা হয়, যথা: লো ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড 20Hz-160Hz। মিড ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড 160Hz-2000Hz। হাই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড 2000Hz-20000KHz। লো ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড: হাই-ফাই অডিও খেলোয়াড়রা প্রায়শই বলে, লো ফ্রিকোয়েন্সি একটি সঙ্গীতের আত্মা!
ভাল স্পিকার দ্বারা বাজানো সঙ্গীতে, লো ফ্রিকোয়েন্সি কমপ্যাক্ট, সঠিক, দৃঢ় এবং পরিষ্কার। (প্রতিনিধিত্বকারী বাদ্যযন্ত্র: ড্রাম, সেলো, ইত্যাদি) মিড ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড: এই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডটি মানুষের কানের সবচেয়ে প্রিয়, সঙ্গীতে এটি মিষ্টি, সূক্ষ্ম, প্রাকৃতিক হওয়া উচিত, আমরা মানুষের কথা বলার শব্দ এই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডের মধ্যে পড়ে, শুধু মহিলাদের ফ্রিকোয়েন্সি পুরুষদের তুলনায় কিছুটা বেশি, তাই পুরুষরা মহিলাদের কথা শুনতে বেশি পছন্দ করে, মহিলারাও তাই বেশি কথা বলে (প্রতিনিধিত্বকারী বাদ্যযন্ত্র: ট্রাম্পেট, গিটার, ইত্যাদি) হাই ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড: যদি লো ফ্রিকোয়েন্সি একটি সঙ্গীতের আত্মা হয়, তাহলে হাই ফ্রিকোয়েন্সি হল এই সঙ্গীতের সারমর্ম, হাই ফ্রিকোয়েন্সি পরিষ্কার, মিষ্টি, মসৃণ এবং প্রবাহিত শোনা উচিত (প্রতিনিধিত্বকারী বাদ্যযন্ত্র: ভায়োলিন, বাঁশি, ইত্যাদি)।
উদাহরণস্বরূপ: সাই চিনের ডুকো (ক্রসিং), আপনি ভিতরের হাই, মিড, লো ফ্রিকোয়েন্সির অনুভূতি গভীরভাবে উপভোগ করতে পারেন। প্রথমত, লো ফ্রিকোয়েন্সি ড্রাম দুটি হালকা এবং একটি ভারী খুব পরিপূর্ণ এবং শক্তিশালী, গিটারের শব্দ স্পষ্ট, প্রবাহিত, সাই চিনের কণ্ঠ চৌম্বকীয়, মিড ফ্রিকোয়েন্সি খুব নরম, গিটার এবং কাঠের মাছের শব্দ সঙ্গীত হিসাবে খুব ছন্দময়। মাঝে ভায়োলিনের শব্দের একটি অংশ রয়েছে, বাজানোর কৌশল খুব সূক্ষ্ম, টেক্সচারযুক্ত, বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র এবং সাই চিনের কণ্ঠ একসঙ্গে বোনা, প্রেমিক-প্রেমিকার বিচ্ছেদের মুহূর্তের অনিচ্ছা এবং মর্মান্তিক সৌন্দর্যকে পরিপূর্ণভাবে প্রকাশ করে।
(গ) হাই-ফাই-এর উপাদান
১. সাউন্ড কোয়ালিটি। "কোয়ালিটি" একটি সহজাত বৈশিষ্ট্য, সাউন্ড কোয়ালিটি বলতে শব্দের গুণমানকে বোঝায়, অনেকে এটিকে "টোন" এর সাথে গুলিয়ে ফেলে। শব্দের গুণমান বলতে কী বোঝায়? সবচেয়ে সহজ উদাহরণ: আপনি যখন বলছেন যে একজোড়া জুতার গুণমান ভাল, আপনি অবশ্যই মানছেন যে এটি ফিট করে, আরামদায়ক, টেকসই, এর চেহারা সুন্দর কিনা বা ফ্যাশনেবল কিনা তা নয়। একইভাবে, সাউন্ড কোয়ালিটি বলতে শব্দের অন্তর্নিহিত গুণমানকে বোঝায়, আর টোনকে আমরা বাহ্যিক চেহারা হিসাবে বুঝতে পারি।
২. টোন। টোন বলতে শব্দের রঙকে বোঝায়। সাউন্ড কোয়ালিটি (TONE QUALITY) এবং টোন (TIMBRE বা TONE COLOR) এক নজরেই বোঝা যায় যে তারা একই জিনিস নয়। আমরা প্রায়শই শুনি: এই ভায়োলিনের টোন সত্যিই ঠান্ডা, এই ভায়োলিনের টোন সত্যিই উষ্ণ, এটি ভায়োলিনের টোনকে বোঝায়। শব্দ আলোর মতো, রঙ আছে, যদিও এটি চোখে দেখা যায় না, তবে কানে শোনা যায়। সাধারণত, টোন যত উষ্ণ, শব্দ তত নরম; টোন যত ঠান্ডা, শব্দ তত শক্ত। কাপড়ের মতো, ফ্যাব্রিক কোয়ালিটি তার উপাদানকে বোঝায়, ফ্যাব্রিক কালার তার রঙকে বোঝায়, তাদের মধ্যে এখনও স্পষ্ট সীমানা রয়েছে।
৩. হাই, মিড, লো ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডে পরিমাণের বন্টন এবং নিয়ন্ত্রণ। এই বিষয়টি বোঝা সহজ, কিন্তু পাঠ্যরূপে প্রকাশের সময় বিভ্রান্তি সৃষ্টি করতে পারে। কীভাবে? সবাই বলবে: এই স্পিকারগুলির হাই ফ্রিকোয়েন্সি খুব শক্তিশালী, লো ফ্রিকোয়েন্সি খুব কম, এটি হাই, মিড, লো ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডে পরিমাণের বন্টন। সমস্যা হল যদি 20Hz থেকে 20KHz ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডকে তিন ভাগে ভাগ করা হয়, তাহলে "অত্যধিক সঠিক নয়" এমন বিভ্রান্তি অবশ্যই তৈরি হবে। তাই অনেক আগে কেউ কেউ বাদ্যযন্ত্রের ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড এবং অর্কেস্ট্রা শব্দের উল্লেখের ভিত্তিতে 20Hz-20KHz ফ্রিকোয়েন্সিকে আল্ট্রা লো ফ্রিকোয়েন্সি, লো ফ্রিকোয়েন্সি, মিড-লো ফ্রিকোয়েন্সি, মিড ফ্রিকোয়েন্সি, মিড-হাই ফ্রিকোয়েন্সি, হাই ফ্রিকোয়েন্সি, আল্ট্রা হাই ফ্রিকোয়েন্সি - এই সাতটি ভাগে ভাগ করেছেন।
৪. সাউন্ডস্টেজ পারফরম্যান্স। "সাউন্ডস্টেজ" আসলে কী? মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, "Sound Field" এবং "Sound Stage" দুটি পৃথক শব্দ। "Sound Field" হল সমগ্র শব্দ দ্বারা পূর্ণ স্থান; "Sound Stage" বিশেষভাবে মঞ্চে ব্যান্ডের বিন্যাসকে বোঝায় (প্রস্থ, গভীরতা, উচ্চতা, নিম্নতা সহ)। চীনে, আমরা যে "সাউন্ডস্টেজ" বলি তা আসলে "Sound Stage" কে বোঝায়; "Sound Field"-এর জন্য, আমরা ইতিমধ্যেই অন্য একটি শব্দ ব্যবহার করেছি, তা হল "স্পেসিয়াল সেন্স"। তাই, যখন আমরা "সাউন্ডস্টেজের আকৃতি" বলি, তখন আমরা আপনার সরঞ্জাম দ্বারা পুনরুত্পাদিত অর্কেস্ট্রার বিন্যাসের আকৃতিকে বোঝাই।
সাউন্ডস্টেজ পারফর্ম্যান্সের জন্য, আমরা শোনার সময় নিম্নলিখিত পয়েন্টগুলি বিবেচনা করতে পারি: ১. সাউন্ডস্টেজের অবস্থান; ২. সাউন্ডস্টেজের প্রস্থ; ৩. সাউন্ডস্টেজের গভীরতা।
৫. শব্দের ঘনত্ব এবং ওজন বোধ। শব্দের ঘনত্ব বলতে এক কিলোগ্রাম তুলা এবং এক কিলোগ্রাম লোহার ব্লকের মতো, লোহার ব্লকের ঘনত্ব অবশ্যই অনেক বেশি; তাই যদিও উভয়ের ওজন একই, তবুও লোহার ব্লকটি মানুষের ওজনের অনুভূতি অনেক বেশি দেয়। শব্দের ঘনত্ব বেশি হলে শুনতে কেমন লাগে? স্ট্রিং ইনস্ট্রুমেন্টে একটি আঠালো অনুভূতি থাকে, উইন্ড ইনস্ট্রুমেন্ট পুরু এবং পরিপূর্ণ, পার্কাশন ইনস্ট্রুমেন্ট বাজালে বাতাসের কম্পনের অনুভূতি থাকে, এবং শেষ পর্যন্ত, বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠকে আরও স্থিতিশীল, আরও দৃঢ়, আরও বাস্তবের মতো শোনায়।
৬. স্বচ্ছতা। স্বচ্ছতা প্রায় একটি শুধু অনুভব করা যায়, ভাষায় প্রকাশ করা কঠিন এমন শব্দ। কিছু রেকর্ড, সরঞ্জাম অত্যন্ত স্বচ্ছ শোনায়, কিছু আবার কুয়াশায় ঢাকা বলে মনে হয়, যেকোন হাই-ফাই অভিজ্ঞ ব্যক্তিরই এই অনুভূতি আছে। স্বচ্ছতা হাই-ফাই উত্সাহীদের জন্য একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বিষয়, কারণ যদি স্বচ্ছতা খারাপ হয়, তাহলে এটি অন্যান্য সমস্ত আইটেমের মূল্যায়নকেও প্রভাবিত করবে। সেরা স্বচ্ছতা নরম, শুনলে কানে ক্লান্তি আসে না; খারাপ স্বচ্ছতা আঘাতকারী সূর্যালোকের মতো, যদিও স্পষ্ট দেখা যায়, কিন্তু মন ক্লান্ত করে।
৭. স্তরবিন্যাস। স্তরবিন্যাস বোঝা সহজ, এটি বাদ্যযন্ত্রের সামনে থেকে পিছনে সারিবদ্ধ ব্যবধান স্পষ্টভাবে পুনরায় উৎপাদন করতে পারে কিনা তা বোঝায়। টেলিভিশনের ক্ষেত্রে, গাঢ় ধূসর এবং কালো আলাদা করা গেলে স্তরবিন্যাস আছে। অডিওর ক্ষেত্রেও তাই, অর্কেস্ট্রার বিন্যাস একসাথে মিশে না গেলে ভাল স্তরবিন্যাস আছে, আরও ভাল, আমাদের বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে স্থান শুনতে হবে, তাহলে সেরা স্তরবিন্যাস হবে।
৮. অবস্থান বোধ। নাম থেকেই বোঝা যায়, অবস্থান বোধ হল "সেখানে" অবস্থান স্থাপন করা। ফোকাস ভুল হলে অবস্থান বোধ খারাপ, ইমেজিং ক্ষমতা খারাপ হলে অবস্থান বোধ খারাপ, রেকর্ডিংয়ের সময় প্রতিটি লিঙ্কের খারাপ প্রক্রিয়াকরণও অবস্থানের সরণের কারণ হতে পারে; এমনকি আমাদের শোনার স্থানে, সরাসরি শব্দ এবং প্রতিফলিত শব্দের অনুপাত খারাপ হলেও অবস্থান ভুল হতে পারে। মোটকথা, অবস্থান বোধ খারাপ হতে পারে অনেক কারণের কারণে, আমরা যেভাবে গঠিত হোক না কেন, আমাদের দাবি হল বাদ্যযন্ত্র বা কণ্ঠকে সেখানে "স্থির" করে স্পষ্ট এবং উত্থিত করতে হবে, নড়াচড়া করা উচিত নয় তখন নড়াচড়া করা উচিত নয়, বিশৃঙ্খলা করা উচিত নয় তখন বিশৃঙ্খলা করা উচিত নয়।
৯. জীবনীশক্তি। জীবনীশক্তি বলা যেতে পারে ট্রানজিয়েন্ট রেসপন্স, গতি বোধ, শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতের আরেকটি দিক। এটি আপনাকে সঙ্গীত শুনতে খুব প্রাণবন্ত করে তোলে, নির্জীব করে না। এটি সঙ্গীতের শ্রুতিমধুরতার একটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ, যেমন একজন অসামান্য কন্ডাক্টর সঙ্গীতকে জীবনীশক্তিতে পূর্ণ করে পরিচালনা করতে পারেন; আর একজন নিকৃষ্ট কন্ডাক্টর প্রায়শই সঙ্গীতকে নির্জীব করে তোলে, এটি হল সঙ্গীতের জীবনীশক্তি।
১০. ইমেজিং ক্ষমতা এবং আকার বোধ। নাম থেকেই বোঝা যায়, ইমেজিং ক্ষমতা হল অবাস্তব শব্দ চিত্রকে একটি বাস্তব সত্তায় ঘনীভূত করার ক্ষমতা; অন্য কথায়, কণ্ঠ বা বাদ্যযন্ত্রের আকারকে ত্রিমাত্রিকতা প্রদর্শন করার ক্ষমতা। অনেক হাই-ফাই উত্সাহী প্রায়শই এটিকে (আকার বোধ) এর মধ্যে ফেলে, তবে আমরা মনে করি ইমেজিং ক্ষমতা এবং আকার বোধ ব্যবহার করে আরও সুনির্দিষ্টভাবে প্রকাশ করা যায়। ভাল ইমেজিং ক্ষমতা সম্পন্ন অডিও সরঞ্জাম শব্দ চিত্রকে আরও উত্থিত, আরও ত্রিমাত্রিক করে তোলে, যা আমরা প্রায়শই শব্দ চিত্রের কনট্যুরের ছায়াকে আরও স্পষ্ট বলি।
১১. রেজোলিউশন। এই শব্দটি বোঝা সবচেয়ে সহজ, ক্যামেরা খেলেছেন এমন সবাই জানেন লেন্সের রেজোলিউশন ভাল-খারাপের পার্থক্য; টিভি দেখেছেন এমন ব্যক্তিরাও জানেন তাদের টিভি কালো চুলের একটি গুচ্ছকে সামান্যতম মিশ্রণ ছাড়াই আলাদা করতে পারা রেজোলিউশন ভাল হওয়ার লক্ষণ। ভাল অডিও সরঞ্জাম, এমনকি সবচেয়ে সূক্ষ্ম, সবচেয়ে জটিল জিনিসও স্পষ্টভাবে প্রকাশ করতে পারে, এটি রেজোলিউশন। তবে জোর দেওয়া দরকার যে, রেজোলিউশন সমস্ত বিবরণ পুনর্জন্ম এবং স্তরবিন্যাসের প্রতিনিধিত্ব করে না।
১২. গতি বোধ এবং ট্রানজিয়েন্ট রেসপন্স। আসলে, গতি বোধ বলতে ট্রানজিয়েন্ট রেসপন্সের ফলাফলকে বোঝায়, এটি রাইজ টাইম এবং স্লিউ রেটেরও সুনির্দিষ্ট অভিব্যক্তি। বিদেশীরা সাধারণত এই আইটেমটিকে রেসপন্স বলবেন, গতি বোধ বলবেন না। চীনাদের জন্য, গতি বোধ ট্রানজিয়েন্ট রেসপন্সের চেয়ে বোঝা সহজ। মূলত, এই দুটি শব্দই সরঞ্জামের প্রতিক্রিয়ার গতিকে নির্দেশ করে। আমি মনে করি, এখানে আর ব্যাখ্যা করার প্রয়োজন নেই।
১৩. শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীত এবং ডায়নামিক কনট্রাস্ট। শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতকেও বিদেশীরা ডায়নামিক কনট্রাস্ট বলতে পারে, যা জোরে এবং মৃদু শব্দের মধ্যে বিপরীত। সাধারণভাবে বলতে গেলে, শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতকে "অত্যন্ত শক্তিশালী বিপরীত" শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীত এবং "অত্যন্ত ক্ষুদ্র বিপরীত" শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতে ভাগ করা যায়। আমরা প্রায়শই বলি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ডায়নামিক্স খুব বড় মানে এর সবচেয়ে জোরে এবং সবচেয়ে মৃদু শব্দের মধ্যে বিপরীত খুব বড়; অত্যন্ত ক্ষুদ্র ডায়নামিক কনট্রাস্ট কী? এটি খুব কাছাকাছি শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতের সূক্ষ্ম বিপরীত। শক্তিশালী এবং দুর্বল বিপরীতকে সবচেয়ে সহজভাবে বলা যেতে পারে: অত্যন্ত শক্তিশালী বিপরীত হল পাথুরে তীরে আঘাত করা ঢেউ; অত্যন্ত ক্ষুদ্র বিপরীত হল একটি হালকা বাতাসের নীচে হ্রদের তরঙ্গ।
১৪. বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠের আকারের অনুপাত। কী ধরনের বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠের আকারের অনুপাত যুক্তিসঙ্গত? আদর্শবাদীরা মনে করেন বাস্তব অর্কেস্ট্রার আকারের অনুপাত অনুসারে সংকুচিত করে বাড়ির শ্রবণ কক্ষে রাখা উচিত। বাস্তবে, এটি অসম্ভব। আমরা একটি সহজ উদাহরণ নিই: যখন পিয়ানো এবং ভায়োলিন সোনাটা বাজাচ্ছে, পিয়ানোর আকার ভায়োলিনের চেয়ে কতগুণ বড় তা জানা যায় না। রেকর্ডিংয়ের সময় যদি ভায়োলিনের ভলিউম না বাড়ানো হয়, তাহলে ভায়োলিন প্রায়শই পিয়ানো দ্বারা ঢাকা পড়ে যায়। সঠিক বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠের আকারের অনুপাত অন্ধভাবে অধ্যায় অনুসারে সংকুচিত করা নয়, বরং যুক্তিসঙ্গত সঙ্গীতের প্রয়োজন অনুসারে আকারের অনুপাত করা। বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে তাই, কণ্ঠের ক্ষেত্রেও তাই। আমরা প্রায়শই কিছু ডিজে সঙ্গীত শুনি যেখানে এই ঘটনাটি ঘটে, শুধুমাত্র শক্তিশালী ছন্দ শুনতে পাই, কিন্তু কণ্ঠ খুব ছোট, যা ভাল শোনায় না।
১৫. বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠের টেক্সচার, এয়ার বোধ। আমরা এখানে যে টেক্সচার বলছি তা সাউন্ড কোয়ালিটি নয়, বরং বাদ্যযন্ত্র বাজানো, আঘাত করার মুহূর্তে যে কাজটি ঘটে তার টেক্সচার। তাই, যখন আমরা বলি: "ভায়োলিনের স্ট্রিং ঘর্ষণের টেক্সচার খুব ভাল", এর অর্থ "এটি ভায়োলিনের মতো রেকর্ড করা হয়েছে"। "এয়ার বোধ" আবার কী? আসলে এটি ফুঁ দেওয়ার অনুভূতি। আরও স্পষ্ট করে বললে, "এয়ার বোধ" হল সাউন্ড ওয়েভের কম্পনের অনুভূতি। তথাকথিত টেক্সচার বলতে "ফ্যাক্সিমিলি" বোঝায়, বেশিরভাগই "যোগাযোগ" করার পর মুহূর্তের অনুভূতি।
১৬. বিবরণ পুনর্জন্ম। বিবরণ সাধারণত বাদ্যযন্ত্রের বিবরণ, রেভার্বের সূক্ষ্ম পুনর্জন্ম এবং রেকর্ডিং স্পেসের সমস্ত শোরগোলকে বোঝায়। একটি অডিও সরঞ্জামের বিবরণ পুনর্জন্মের পরিমাণ সহজেই AB টেস্টের মাধ্যমে তুলনা করে বের করা যায়। কিছু সরঞ্জাম কেন আরও বিবরণ পুনর্জন্ম করে? আমরা মনে করি এটি কম বিকৃতি, উচ্চ সিগন্যাল-টু-নয়েজ রেশিও, উচ্চ সংবেদনশীলতা, রেজোলিউশন, স্বচ্ছতা ইত্যাদির সাথে সম্পর্কিত। কম বিবরণ সহ সরঞ্জামগুলি সমতল এবং নীরস শোনায়; আরও বিবরণ সহ সরঞ্জামগুলি আকর্ষণীয় শোনায়।
১৭. স্পেসিয়াল সেন্স। আমরা প্রায়শই বলি যে যদি একটি অডিও সিস্টেম (সরঞ্জাম, রেকর্ড এবং স্পেস সহ) "সাউন্ডস্টেজকে উত্থাপন করতে পারে", তবে এটি অবশ্যই "স্পেসিয়াল সেন্স দেখতে" সক্ষম। দয়া করে মনে রাখবেন, "দেখা" নয় "শোনা", সত্যিকারে ভাল পারফর্ম করা সাউন্ডস্টেজ এবং স্পেসিয়াল সেন্স অবশ্যই "দেখা" যায়, শুধু "শোনা" যায় না। স্পেসিয়াল সেন্স কী? এটি রেকর্ডিং ভেন্যুর ত্রিমাত্রিক প্রকৃত আকার। স্পেসিয়াল সেন্সকে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে, চমৎকার বিবরণ পুনর্জন্ম একেবারে প্রয়োজনীয়, বিশেষ করে "রেভার্ব" পুনর্জন্ম।
১৮. সামগ্রিক ভারসাম্য। যেকোনো রেকর্ড এবং অডিও সরঞ্জামেরই একজন কন্ডাক্টরের মতো অর্কেস্ট্রা নিয়ন্ত্রণ করা উচিত, একটি সামগ্রিক ভারসাম্য অর্জন করা উচিত। এটি একটি অর্কেস্ট্রার মতো, যেখানে প্রত্যেকেই একক পারফর্মার, কিন্তু যদি প্রত্যেকে নিজের প্রদর্শন করে, কন্ডাক্টরের ব্যাখ্যা না শোনে, তাহলে যদিও স্বতন্ত্র পারফরম্যান্সের স্তর উচ্চ, অর্কেস্ট্রার সামগ্রিক ভারসাম্য অবশ্যই খারাপ হবে, এটি একটি ভাল অর্কেস্ট্রা হবে না। এই বিষয়টি নিয়ে, আমরা স্কেলে পরিমাপ করতে পারি না, সামগ্রিক ভারসাম্য বোঝার জন্য যেমন বেশি সঙ্গীতানুষ্ঠান শুনতে হয় অর্কেস্ট্রা ভাল-খারাপ বোঝার জন্য, তাই শুধুমাত্র নিজের সমৃদ্ধ শ্রবণ অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করে বিচার করতে হবে।
১৯. সরঞ্জামের ব্যক্তিত্ব। রেকর্ড, অডিও সরঞ্জাম মানুষের মতো, নিজস্ব ব্যক্তিত্ব আছে, কিছু ভদ্রলোকের মতো শোনায়, কিছু উত্তেজিত যুবকের মতো; কিছু নম্র মহিলার মতো, কিছু আবার কারমেনের মতো উত্সাহী; যেহেতু ব্যক্তিত্ব আলাদা, তাই মিলনের ক্ষেত্রেও বিবাহের মতোই গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করতে হবে। দুটি উত্তেজিত মেজাজের সরঞ্জাম একসাথে মিলিত হলে, অবশ্যই আপনার পক্ষে সহ্য করা কঠিন হবে। বিপরীতভাবে, দুটি মন্থর, ধীর সরঞ্জাম একসাথে মিলিত হলে আপনাকে বিরক্ত করবে। তাই, সরঞ্জামের ব্যক্তিত্ব চিনতে পারা একেবারে প্রয়োজনীয়।
২০. সরঞ্জাম মিলন। যেমন আগে বলা হয়েছে, প্রতিটি রেকর্ড, প্রতিটি সরঞ্জামের নিজস্ব ব্যক্তিত্ব আছে, অনুপযুক্ত সরঞ্জাম মিলন প্রায়শই সরঞ্জামের নিজস্ব ক্ষমতার চেয়ে বেশি প্রভাব ফেলে। শুধু সাধারণ হাই-ফাই উত্সাহীরা নয়, এমনকি কিছু বিশেষজ্ঞও প্রায়শই অনুপযুক্ত মিলনের কারণে সরঞ্জামের প্রকৃত ক্ষমতার ভুল ব্যাখ্যা করেন, এটি দুঃখজনক। তাই সরঞ্জাম কনফিগার করার সময়, অবশ্যই সরঞ্জামের সঙ্গীত পারফরম্যান্স বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে যুক্তিযুক্ত মিলন করতে হবে।
(ঘ) সারাংশ:
এই "অডিওফাইল মিউজিক এবং হাই-ফাই অডিও সিস্টেম কীভাবে উপভোগ করবেন" নিবন্ধটির উদ্দেশ্য হল সবার মধ্যে আদান-প্রদান করা, নিজেদের উপভোগের স্তর একসাথে উন্নত করা। কেউ কেউ বলে কিভাবে অডিও মেলাবেন? অধ্যয়নের মাধ্যমে আমাদের নিজেদের অবস্থান নির্ধারণ করা উচিত, কোন অডিও সিস্টেমগুলি আমাদের শোনার জন্য উপযুক্ত তা বেছে নেওয়া উচিত। কেউ কেউ প্রায়শই জিজ্ঞাসা করে: আপনি কোন অডিও সিস্টেম ব্যবহার করেন? আসলে প্রত্যেকের উপভোগের স্তর, শ্রবণ, পছন্দ, আর্থিক অবস্থা ইত্যাদির পার্থক্য রয়েছে, অডিও সিস্টেম বেছে নেওয়ার সময় অবশ্যই ব্যক্তিগত পছন্দের ভিত্তিতে, লক্ষ্য সহকারে বেছে নেওয়া সঠিক। আমাদের এই বিষয়ে জ্ঞান আরও বেশি আদান-প্রদান করা উচিত, সবার উপভোগের স্তর একসাথে উন্নত করা!